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本书内容主要由三部分构成：，对“国家利益”从学理的角度进行阐述。第二，国家利益和权力的辩证关系，以及当前世界上主要大国围绕国家利益和权力政治的代表性主张，以及大国间利益冲突的根源。第三，当前日本的“国家利益”所面临以及可能面临的挑战，日本应该如何处理同中国、美国、俄罗斯等国家之间的关系。

前言

序章 今天，我们为何要思考国家利益？

章 什么是国家利益？

一、国家利益的概念辨析

二、国家利益：权力与道义

三、国家利益：国内政治和国际政治

第二章 国家利益的历史变迁

一、修昔底德所传递的信息

二、马基雅维利主义与“国家理由”

三、主权与霍布斯的丛林世界

四、维也纳体系与均势

五、权力与国家利益驱动的两次世界大战

六、冷战期间的“战争与和平”

七、古巴导弹危机与人类的共同利益

八、冷战的终结与“9？11”的冲击

九、国家利益优先的时代

十、自由主义国际秩序的瓦解

第三章 中美战略竞争时代已经到来？

一、崛起的中国

二、“中国梦”：两个大国、不同的梦想

三、中国将要超越美国吗？中美之间的权力转移

四、美国的战略

五、中美战略竞争局面的形成

第四章 日本在东亚地区的国家利益

一、日本的国家利益是什么

二、来自朝鲜的核威胁

三、日本的繁荣与经济外交

四、维护自由、开放、以法律为基础的国际秩序

终章 日本的“开放的国家利益”外交

一、日美同盟与“边境国家”论

二、日本外交的选项

三、“日美同盟+α”

四、“经营中日关系”的难度和重要性

五、以“开放的国家利益”为目标

后记 写在中文版出版之际

王广涛

复旦大学靠前问题研究院日本研究中心青年副研究员，日本名古屋大学法学博士(2017)，日本爱知大学靠前中国学研究中心博士后研究员(2016―2017)。主要从事日本政治与外交、中日关系、东亚靠前关系等领域的教学和研究。在《世界经济与政治》《靠前政治科学》《中国21》(日文)等中日文学术期刊发表论文十余篇，另有中文译著3部，参与编写著作3部。

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    一、国家利益的概念辨析国家利益概念的重要性与模糊性

     靠前社会是追求国家利益的主权国家的集合，那么提起靠前政治，自然也会引发对国家利益的讨论。实际上，大家对“国家利益”一词耳熟能详，也深知其重要性。但如果被追问“国家利益是什么”，大多数人可能并不知该如何回答。

     我在东京大学每年的堂讨论课上都会向学生们抛出这个问题，也得到了林林总总的回答。

     A同学：这是在外务省招聘宣传册中出现过的话，我觉得可以理解为外交的目标。但也就止步于此，没有再深人的思考过。

     B同学：国家利益，给人的印象是国家利益要优先于国民的利益，所以我对这一表述没有什么好的印象。我觉得，它就是为了使政策正确而使用的表达。

     C同学：这一表述是很好模糊的，因为被认为是“想象的共同体”的国家其概念本身就模糊，更何况优选化也在变化发展，所以它应该是一个不断演变的概念。非要用一句话来概括的话，免于他国的威胁就是国家利益吧。

     D同学：我在美国留学的时候，也被问了同样的问题，当时也不知道该如何回答。现在依我所见，国家利益就是为了维护国家的尊严与繁荣。

     E同学：国家利益就是每一个国民个人利益的集合。

     讨论课上的学生大多都以进入外务省、防卫省、财务省等直接与国家利益相关的政府机关为志向。就连这些学生都从来没有认真考虑过或是讨论过国家利益的相关问题，给出的答案也是多种多样，莫衷一是。“国家利益”一词在政治和媒体的世界里满天飞。像如此这样理所当然地被使用，自以为明白了个中含义却并没有被深入讨论过的主题，据笔者所知恐怕也就只有“国家利益”莫属了。

     本书写作的目的就是回答“国家利益是什么”这一问题，在此基础上进一步讨论日本的国家利益选择。

     国家利益是超越个人、企业和地区利益的“国家和国民的利益”，经常会与个人权利和他国的国家利益发生冲突。比如，个人自由、隐私同国家安全相冲突，还有国家之间的贸易或领土纷争。

     如上所述，“国家利益”是很好重要的概念，但正因为它自身的抽象性和模糊性，在使用时必须特别注意。

     应该注意的是，我们要认识到，如果本国有国家利益，那么其他国家也有自己的国家利益，就算是尚不成熟的靠前社会也有其“靠前公益”。不然，国家利益就将沦为排外的民族主义和单边主义行动的工具。

     怀揣这样的问题意识，让我们来回答“什么是国家利益”这个问题吧。国家为何重要？

     如同我们生活的世界被称作“靠前(intemational)社会”一样，主权国家(nation)是其中的主要行为体。优选化时代，跨国企业、非政府组织还有恐怖组织等非国家行为体的作用更加凸显，但起到核心作用的主要行为体仍然是主权国家，这一点并未改变。在可以预见的将来，超越国家政治权力之上的行为体，例如“世界政府”，其诞生的可能性亦微乎其微。P11-13

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• 作者： 张躲躲 发布时间：2019-09-04 10:52:25

  好喜欢这个版本！长脸，雀斑，动不动就“豆豆眼”，画风并不是传统意义上的“好看”，但是想想，精灵古怪的安妮就应该是这个样子啊！人物在纸上动起来了。文字转化为图像特别成功的个案。

• 作者： 寒宣 发布时间：2020-02-26 17:43:57

  不知是不是马上就要看完的窃喜导致，在看最后一个章节造像方法的时候格外认真也被深深吸引。前面提到的亚洲面具展览，让我心生向往，甚至觉得可以纳入毕设的一个备选清单。图中黑白印刷的图片居多，可能是考虑成本，想让读者自行上网补颜色吧……如果不是认真看了后面几章，我真心觉得这本书能学的知识不多，七位大师各自谈宇宙观，枯燥乏味离我甚远。排版总体来说感觉很用心，看着比较舒服。虽然一度看的无趣，但这些蕴藏着无限东南亚气息的图腾，是真的很迷人。

• 作者： 米兰陶 发布时间：2020-01-05 13:30:14

  一般般吧，没有原来的好看。

• 作者： 法伊 发布时间：2019-11-26 07:43:32

  上高中的时候老师很推崇这个人，也曾趣味盎然过。现在看着只觉他可能真的是给中学生写书的作家吧，连鸡汤都不够。

• 作者： 去冰三分糖 发布时间：2023-11-25 16:08:45

  打卡

• 作者： 莉亚小太阳 发布时间：2020-09-19 14:46:35

  设定环境的密闭空间小品，阶层、暴力、流血、牺牲是人类存在起就存在的课题。

• 作为一个中英都看过的人

  作者：豆友58381708 发布时间：2014-05-09 18:22:20

• 推理小说的妙境

  作者：鬼脚二 发布时间：2017-04-10 13:09:59

  悲剧就是将美好的东西打碎。

  推理小说的最高境界，不是因为凶手落网而欢呼，而是因为真相而悲凉。

  前几天跟几个朋友去望京喝茶，上好的老茶头，茶过三巡的时候，无意间说到了《嫌疑人X的献身》，说到东野圭吾，必然会说到诡计。正好在座一人以写推理小说为生，也算投其所好，自然就说到推理小说的一个核心核心核心的核。

  核就是诡计。

  推理小说如果没有杀人，还是推理小说么？

  作家朋友用一双令人生厌的三角眼瞪住问话的人，那声冷笑几乎能扒了人的皮。大家在心里将问题轮了一遍，都知道，这个问题成立，有些推理故事，没有杀人也成立。

  有两本不算很有名的书，《罪行》《罪责》，老夫愿意将这两本书看成一堆推理故事的模板，就是早期推理故事。那里，就有。

  有杀人，必然因为杀人而逃罪；因为逃罪，必然有诡计。

  就像猫拉了屎，要扒拉一点沙子去埋住；凶手杀了人，必然扒拉一点“事实”去埋住杀人的血迹。

  在这点上，《嫌疑人X的献身》安排的诡计不可谓不高。但是老夫愿意相信，真正到电影院看这个诡计的，不是主流。

  主流是想看逃罪。

  因为三观，凶手定然无法逃脱，这个没办法，在哪都没办法，即使到了米国，依然没办法。

  所以既然逃不掉，那么看逃不掉什么？

  记得老夫年轻的时候，一位从刚刚获得博士学位的同志来教老夫文学，讲到悲剧，讲得涕泗横流，像大烟瘾犯了的样子。说：

  悲剧就是讲美好的东西打碎。

  这个定义如果换到推理小说的中呢？如果位移到诡计上呢？会产生什么意想不到的美丽效果？

  正如东野圭吾《嫌疑人X的献身》，凶手最终逃不了，被警察揭穿了捉住了甚至凶手不得不招了。。。然后产生的难过。

  越是高明的凶手，越是离奇的诡计，当他和它被一点一点揭穿打碎，那种由衷的“难过”会越是凶狠。

  诡计终究成不了推理小说最伟大的内核。

  从谁谁谁开始，到谁谁谁，你会发现一条规律，就像人到阿尔法狗面前一样，人的不堪一击是怎么产生的？

  在时间面前，所有诡计，其实都因于技术。

  在时间面前，所有技术，其实都显得幼稚可笑。

  所以，松本清张宫部美雪岛田庄司们，努力将源头从技术往外推，甚至忽略技术的时候，你会发脚，推理小说变得不那么惊险了。

  变得不那么有意思了。

  情节和人，都暗淡了。

  谁是真凶的模式，变得不那么好看了。

  这就的是推理小说的死胡同么？

  前年看《犯罪心理》的时候，老夫发现了一个问题：其实在好莱坞的编剧那里，谁是真凶模式也发生了地位堕落。

  谁是真凶不再那么重要，谁杀人也不再那么吸引人。

  重要的是为什么？

  为什么杀？

  东野的成名作《放学后》，小丫头们犯事的原因，是故事勾人的根本内核，东野的多年以后成为天王的秘密，是“为什么杀人”。

  像后来被一群人称呼“恶典”的《恶意》，更是将杀人动机送到极境界。

  后来，后来的后来，当东野圭吾占去天朝推理大半边天的时候，大家终于明白模式的彻底改变。

  《半落》同《恶意》齐名，因为它关乎“起因”。

  恶意的核心是杀人动机，《半落》则是“半落”，即只撂一半，对杀人动机、杀人手法、杀人本身都完全招认，却对杀人后一两天里发生的事情闭口不然。

  杀人都招认了，后面两天发生的什么事情值得如此尘封？

  这就是故事的核心。

  《半落》的故事，在日本韩国都已流传甚广，因为它超出了此前所有推理小说的常规。

  它出道于东野圭吾登上王座的时间差不多，它在天朝却不如《恶意》那么大名头，不太出名，我想最根本，是因为它的度数。

  《半落》不是一口下去让人爽得要死的高度酒。

  《半落》是一杯清酒。

  你只有用两天时间，慢慢地品味咀嚼，直到从回甘的尽头，体会到一种悲凉，你就会黯然欲泪了。

  因此，老夫将《半落》列为推理小说的五部极品。