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从出生第7个月开始，孩子开始有意识地使用手的触摸去感知外部世界，直到2、3岁，手的触觉探索都是孩子认知事物的主要方式。丰富的触觉刺激，对于孩子早期认知能力的发展是非常重要的。到第9个月，孩子可以正式开始“阅读”了，触摸书是每个家庭都该为孩子准备的一类书。

《小鸡球球触感玩具书》共包含五册，集聚触觉训练和玩具的特性，1种发声器 5种互动游戏 14种模切洞洞 28种触摸材料，每册以小鸡球球为主角，引导孩子参与书中的游戏。

（1）小鸡球球IP形象已经有了一定的市场基础，以此形象出版的这套《小鸡球球触感玩具书》给了尤其是小鸡球球粉丝们一个对触摸书这个种类的更好选择。

（2）从触摸书本身的角度出发，告别简单的单物触摸，《小鸡球球触感玩具书》将各种触摸材料与翻翻页、洞洞、按压发声器等相结合，设计孩子喜欢的藏猫猫、猜猜、翻翻、找找等游戏，在亲子阅读和游戏的过程中，不仅仅让孩子发展触感，更强调互动游戏对其他感官、手眼协调性、观察力、语言表达力等综合能力的锻炼，如《叽叽叽，你好！》一册中使用了按压可发声的发声器；在《翻一翻，哇！》一册中，将不同触摸材料做成翻翻页的形式，再结合拟声词，锻炼手眼协调性以及听觉和语言表达力等。

（3）在发展触觉敏感性这方面，《小鸡球球触感玩具书》设置了同类材质的不同密度，比如不同细腻程度的绒毛，让孩子去触摸和感知，以此来锻炼触觉的敏感性。

（4）之所以在系列名中加入了“触感玩具书”，而不是“小鸡球球触摸书”这样的字眼，就是强调这套书对整体感官的刺激以及玩具的特性！

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作绘者：[日]入山 智

入山 智，生于东京。做过动画人物设计师、贺卡设计师，后转为插画家。代表作有小鸡球球系列、《绿熊和红熊》系列故事、《面包圈，嘭！》、《变魔术的小妖怪》。此外，还创作了直销的育儿绘本。

译者：崔维燕

北京大学分校中文系毕业。上大学之前，曾任八年幼儿教师。旅日期间，师从儿童文学研究家、作家、翻译家渡边茂男先生，对日本、英美的图画书进行系统的研究。凯迪克金奖作品《小岛》、四度获得凯迪克奖的绘本大师罗伯特·麦克洛斯基系列、国际安徒生大奖得主安东尼·布朗系列、日本绘本大师黑井健作品《小狐狸买手套》，《好奇的乔治》系列、《晚安，弗朗西丝》系列、《婴儿游戏绘本》系列等都出自她的译笔。

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书籍介绍

从出生第7个月开始，孩子开始有意识地使用手的触摸去感知外部世界，直到2、3岁，手的触觉探索都是孩子认知事物的主要方式。丰富的触觉刺激，对于孩子早期认知能力的发展是非常重要的。到第9个月，孩子可以正式开始“阅读”了，触摸书是每个家庭都该为孩子准备的一类书。

《小鸡球球触感玩具书》共包含五册，集聚触觉训练和玩具的特性，1种发声器 5种互动游戏 14种模切洞洞 28种触摸材料，每册以小鸡球球为主角，引导孩子参与书中的游戏。

（1）小鸡球球IP形象已经有了一定的市场基础，以此形象出版的这套《小鸡球球触感玩具书》给了尤其是小鸡球球粉丝们一个对触摸书这个种类的更好选择。

（2）从触摸书本身的角度出发，告别简单的单物触摸，《小鸡球球触感玩具书》将各种触摸材料与翻翻页、洞洞、按压发声器等相结合，设计孩子喜欢的藏猫猫、猜猜、翻翻、找找等游戏，在亲子阅读和游戏的过程中，不仅仅让孩子发展触感，更强调互动游戏对其他感官、手眼协调性、观察力、语言表达力等综合能力的锻炼，如《叽叽叽，你好！》一册中使用了按压可发声的发声器；在《翻一翻，哇！》一册中，将不同触摸材料做成翻翻页的形式，再结合拟声词，锻炼手眼协调性以及听觉和语言表达力等。

（3）在发展触觉敏感性这方面，《小鸡球球触感玩具书》设置了同类材质的不同密度，比如不同细腻程度的绒毛，让孩子去触摸和感知，以此来锻炼触觉的敏感性。

（4）之所以在系列名中加入了“触感玩具书”，而不是“小鸡球球触摸书”这样的字眼，就是强调这套书对整体感官的刺激以及玩具的特性！

• 作者： Ubik 发布时间：2017-12-12 16:10:24

  2017年758本：三部曲完结，情节设置还是挺好，争平等自由就是所有人平等自由，牺牲请从自己开始，否则别说自己自由派

• 作者： 盛开了 发布时间：2023-05-29 23:32:39

  沙盘游戏必读，早读早受益

• 作者： 斯宾诺莎的镜片 发布时间：2019-03-12 11:47:47

  佩服说是假精装的，这本书99版可真的实惠。现在就是坑钱了

• 作者： 盖尔加宁 发布时间：2017-05-12 12:33:27

  过时 不看了

• 作者： 吴真君不猛 发布时间：2023-12-21 23:33:10

  补标。研一的时候为了完成才老师布置的课程作业两天刷完，现在印象已然不深了，但依稀记得才老师分析的言意之辨的逻辑格外清楚，尤其是论荀粲之“微言尽意”，相较于王葆玹先生提出的“微言尽意”说有所推进，论王弼之“得意忘言”，尤其讲明白了“忘”这个字的字义是“不执着”，而不是“忘记”，解决了困扰我很久的困惑。总之，想要搞懂言意之辨就看这本书。

• 作者： 山那边，还是山 发布时间：2024-02-18 23:17:16

  〔图〕伟大的长征精神不朽！伟大的长征精神万岁！平心而论，这本书是非常优秀的纪实文学，详实地描述了红军长征的各种细节，还原了历史，是对当时场景的近乎完美的描述和呈现。如今，长征也是一面旗帜，时刻提醒着我们要不断奋斗，突破困难，战胜挫折，是一份珍贵的精神财富。

• 青青子衿，悠悠我心

  作者：lookyelin 发布时间：2018-09-30 14:37:59

  《诗经》分为风雅颂三部分，《雅》和《颂》为贵族及士大夫阶级所作，用于宴会、祭祀、讽谏、怨刺等。《国风》则来自民间，是中国文学描绘现实生活的源头。《左传》中有“王官采诗”说，认为这些诗是周王派人到民间采集而来，“采诗观风”，以了解民风民情，观察政治得失；另有“献诗讽谏”说，认为周王曾建立让公卿列士献诗的制度。这两种关于《诗经》的来源及编纂过程的说法都各有道理。

  古时传授《诗经》的原有四家，分别为鲁、齐、韩、毛，前三家陆续失传，此后所传皆为毛亨、毛苌叔侄的注本《毛诗训诂传》即“毛诗”，其中有一篇《诗大序》即《毛诗序》，被认为是第一篇诗论专作，但作者及具体年代存疑，文中阐明了“诗言志”、的理论，“吟咏性情”、“情动于中而形于言”、“诗者，志之所之也，在心为志，发言为诗”。但“毛诗”囿于僵化的儒教思想，其评点和解释出了名的穿凿附会、捕风捉影，背离了诗的本意，因而宋代大师朱熹废《毛》不用，提出“就诗论诗”。

  孔子及儒家的文学观，最早都是通过《诗经》来表达。例如谈文学与道德修养：“兴于诗，立于礼，成于乐”；例如文学审美标准的“中和之美”：“诗三百，一言以蔽之，曰思无邪”；例如谈文学的作品，有著名的“兴观群怨”说：“诗可以兴，可以观，可以群，可以怨念。迩之事父，远之事君，多识于草木鸟兽之名”；例如提倡雅乐，反对郑声。

  《诗经》有“诗六义”，分别是：风、雅、颂、赋、比、兴。其中前三者是内容题材上的分类，后三者则是指艺术上的表现手法。具体而言，赋是铺排，比是比喻，兴的解释一直很复杂，常解释为“托物起兴”，指由草木虫鱼等等意象引发情感上的联想，在概念上其实接近于象征。比兴的解释，我觉得朱熹是说的最清楚的：“比者，以彼物比此物也；兴者，先言他者以引起所咏之词也。”

  “兴”的运用是《诗经》中的独有特色，诗三百篇都是这样，说一件事总是先言其它，例如讲女子出嫁先说桃花灿烂啊，讲女子求爱先说树上梅花落了，讲战士英勇先说林中的捕兽网牢固，讲女子思念丈夫先说江边杂草芜蔓……日本作家夏目漱石曾把英文“我爱你”翻译成“今晚的月色很美”，很多人觉得惊艳哎哟这手法不得了，其实不值一提，无非《诗经》几千年前就玩过的“兴”。

  开篇《周南·关雎》是《诗经》中流传最广、最著名、也最重要的一篇，“关关雎鸠，在河之洲。窈窕淑女，君子好逑。”塑造了男女之情、夫妇之德的典范，达到了“礼”和“中庸”的境界，所以为儒家所特别推崇。

  《周南·葛覃》写刚出嫁的新娘即将回娘家的喜悦。《周南·卷耳》亦有名句：“陟彼崔嵬，我马虺隤。我姑酌彼金罍，维以不永怀；陟彼高冈，我马玄黄。我姑酌彼兕觥，维以不永伤”，写的是征夫走在回家的艰难长路上的思念。不断翻山越岭，马也枯瘦疲惫，我饮尽杯中酒，以抵御心底的忧伤。直陈其事，真切感人。

  之后《周南·樛木》写君子福禄；《周南·螽斯》以螽为喻祝贺子孙兴旺；《周南·桃夭》非常有名，“桃之夭夭，灼灼其华。之子于归，宜其室家”，歌唱女子出嫁，拿桃花比喻少女，非常得鲜艳明媚；《周南·兔罝》以捕兽网联想到护国的士兵；《周南·芣苢》写采车前草；《周南·汉广》像是江畔樵歌，“南有乔木，不可休思。汉有游女，不可求思”，写一个樵夫恋慕一个汉江上的女子而不可得；《周南·汝坟》写穷苦的妇女沿着江堤走，砍柴，思夫，很有张力；《周南·麟之趾》赞美贵族公子。

  《召南·鹊巢》写男女成婚；《召南·采蘩》写宫女为公侯祭祀而劳作；《召南·草虫》写妻子思夫；《召南·采蘋》写准备祭品；《召南·甘棠》为怀念召伯；《召南·行露》写抗拒强娶的女子；《召南·羔羊》讽刺卿大夫饱食终日；《召南·殷其雷》写丈夫外出和妻子牵挂，“振振君子，归哉归哉！”；《召南·摽有梅》是一首女子大胆的求爱诗，以树上梅花飘落而起兴，比喻不要耽误良辰；《召南·小星》写守夜的小官吏，“肃肃宵征，抱衾与裯”，就如同天上小星一般；《召南·江有汜》写薄情郎；《召南·野有死麇》写林中约会；《召南·何彼襛矣》写贵族子女的奢华出嫁；《召南·驺虞》写兽官。

  《邶风·柏舟》是一首自伤自怜的诗歌，有着很个人化的情感思绪；《邶风·绿意》是悼念亡妻；《邶风·燕燕》以“燕燕于飞”起兴比喻送妹妹远嫁，“瞻望弗及”、“伫立以泣”都写出了惜别的原型情境；《邶风·日月》和《邶风·终风》均是弃妇哀怨，写负心人忘却旧情；

  《邶风·击鼓》是一首经典的反战诗，赴战场前许下了千古传唱的誓言：“死生契阔，与子成说。执子之手，与子偕老。于嗟阔兮，不我活兮。于嗟洵兮，不我信兮。”立下白头偕老的誓言，却怕从此一别再难相见。

  《邶风·凯风》写母亲的养育；《邶风·雄雉》为夫君的仕途鸣不平；《邶风·匏有苦叶》写渡口等待恋人；《邶风·谷风》写弃妇和变心的丈夫；《邶风·式微》唤归来；《邶风·旄丘》写求救援兵而不得；《邶风·简兮》写舞师伶官；《邶风·泉水》写远嫁的女子思念故国；《邶风·北门》写一个小官吏受官场欺压又受家人讥嘲；《邶风·北风》写奔逃；《邶风·静女》写男女约会定情，“静女其姝，俟我于城隅。爱而不见，搔首踟蹰”，很生动；《邶风·新台》写对郎君的失望；《邶风·二子乘舟》写离别；

  《鄘风·柏舟》也少女欲嫁却不得同意；《鄘风·墙有茨》讽刺宫中丑事；《鄘风·君子偕老》是讽刺嫔妃淫乱；《鄘风·桑中》写采摘与幽会；《鄘风·鹑之奔奔》讽刺无良者；《鄘风·定之方中》写建造宫室；《鄘风·蝃蝀》以虹出东方联系到婚姻错乱；《鄘风·相鼠》是骂人没有廉耻；《鄘风·干旄》写贵族贤士驾车郊外；《鄘风·载驰》表达救国之志。

  《卫风·淇奥》赞美君子，“如切如磋，如琢如磨”形容君子修炼技艺品德，因在《论语》中被引用而广为人知，“瑟兮僴兮，赫兮咺兮”形容君子的仪态。《卫风·考槃》赞美隐士，“独寤寐言，永矢弗谖”，得失在心，不可言传；《硕人》是写美人的名篇，写卫夫人庄姜是春秋出了名的美女，“手如柔夷，肤如凝脂，领如蝤蛴，齿如瓠犀，螓首蛾眉，巧笑倩兮，美目盼兮”，千古佳句；

  《卫风·氓》写女子从热恋到悲苦婚姻的情感历程，写了一个完整的遭遇和命运，非常真切感人；《卫风·竹竿》写远嫁的女子；《卫风·芄兰》写青梅竹马间的娇嗔；《卫风·河广》以黄河写思乡；《卫风·伯兮》写丈夫出征；《卫风·有狐》写对狐伤神；《木瓜》写情谊，“投之以木瓜，报之以琼瑶”；

  《王风·黍离》写世事变迁后的流亡，其中一句“知我者谓我心忧，不知我者谓我何求”广为流传；《王风·君子于役》写丈夫服役；《王风·君子阳阳》写歌舞；《王风·扬之水》写远戍战士；《王风·中谷有蓷》写弃妇哀怨；《王风·兔爰》写世道多难；《王风·葛藟》写流离之苦；《王风·采葛》写思念“一日不见，如三秋兮”；《王风·大车》写了大胆热烈的告白，“岂不尔思？畏子不奔”，你到底敢不敢与我相爱呢？；《王风·丘中有麻》亦是情诗；

  《郑风·缁衣》写妻子给丈夫缝衣服、做饭、到书馆去送东西的温馨亲情；《郑风·将仲子》写面对男子鲁莽求爱的忐忑担忧；《郑风·叔于田》写对心上男子的赞美，你离开后，巷子里就再没人喝酒、骑马了，是真的没人喝酒骑马吗？不是，只是没有人比得上你啊。一下子抓住了人的心理空缺，很有艺术特色；

  《郑风·大叔于田》写打猎；《郑风·清人》写士兵；《郑风·羔裘》写高贵的裘袍；《郑风·遵大路》写女子的挽留；《郑风·女曰鸡鸣》写和睦美好的夫妻日常；《郑风·有女同车》写男女出游，“有女同车，颜如舜华”；《郑风·山有扶苏》写情人俏骂，“山上有这么好的树，我怎么就没遇到好男子，偏偏遇上你呢”；《郑风·萚兮》写秋风叶落和及时欢歌；《郑风·狡童》写失恋女子的嗔怨；《郑风·褰裳》写失恋女子的焦急与旷达，“子不我思，岂无他人？”很有自强独立的气魄；《郑风·丰》写放弃爱情而从父母之命；《郑风·东门之墠》亦是写情思；《郑风·风雨》写相见，“风雨如晦，鸡鸣不已。既见君子，胡云不喜？”；

  《郑风·子衿》中一句“青青子衿，悠悠我心”已是永恒经典；《郑风·扬之水》写妻子的告白；《郑风·出其东门》写“出其东门，有女如云。虽则如云，匪我思存”，有若水三千只取一瓢的意味；《郑风·野有蔓草》写邂逅美人；《郑风·溱洧》写了热闹的郊外游乐会；

  《齐风·鸡鸣》写上朝；《齐风·还》写猎人在山间相遇；《齐风·著》写结婚仪式；《齐风·东方之日》写夫妻的甜蜜；《齐风·东方未明》写日夜做工；《齐风·南山》写齐襄公和文姜；《齐风·甫田》写思念远人；《齐风·卢令》赞美猎人；《齐风·敝笱》讽刺齐襄公和文姜的淫乱关系；《齐风·载驱》亦是讽刺文姜；《齐风·猗嗟》赞美少年射手；

  《魏风·葛屦》写缝衣的女奴；《魏风·汾沮洳》写劳作时暗生情愫；《魏风·园有桃》写心中忧愁无可解；《魏风·陟岵》写服役人对父母兄弟的思念；《魏风·十亩之间》写采桑归来；《魏风·伐檀》讽刺统治者剥削劳动者，写得很细腻鲜明，“不稼不穑，胡取禾三百廛兮？不狩不猎，胡瞻尔庭有县貆兮”，那些人不种田也不狩猎，为什么又往家里搬了三百束稻谷，为什么院子里还挂着野猪？讽刺意味不言而喻；《魏风·硕鼠》亦是名篇，“硕鼠硕鼠，无食我黍！”，写出了一个经典意象，讽刺那些尸位素餐、鱼肉百姓的剥削阶级都是贪婪可憎的老鼠；

  《唐风·蟋蟀》写及时行乐，“今我不乐，日月其除”；《唐风·山有枢》同样写要及时享受，“且以喜乐，且以永日”；《唐风·扬之水》赞美将领桓叔；《唐风·椒聊》赞美高大健壮的男子；《唐风·绸缪》写新婚的甜蜜；《唐风·杕杜》写孤单的流浪汉；《唐风·羔裘》写故友傲慢；《唐风·鸨羽》写摇椅繁重、田地荒芜；《唐风·无衣》写览衣感旧，睹物思人；《唐风·有杕之杜》写孤独盼友；

  《唐风·葛生》是首悼亡诗，句式多样，描写爱人坟头的荒草萋萋，陪葬品的灿烂，并感叹终有一天我会来陪你，“夏之日，冬之夜。百岁之后，归于其居”，格局之大，情意之深，凄恻动人；《唐风·采苓》写对谣言谗言的苦恼；

  《秦风·车邻》写拜会友人，“既见君子，并坐鼓瑟”；《秦风·驷驖》写狩猎；《秦风·小戎》写思念征夫并旁及秦军的强盛；《秦风·蒹葭》和《周南·关雎》一样算是诗经中最知名的名篇了，“蒹葭苍苍，白露为霜。所谓伊人，在水一方”，实在优美非凡，还颇有原型的象征意味，“溯洄从之，道阻且长”，正如人生中那些永恒的美好，总是萦绕心头，挥之不去，近得仿佛触手可及，可伸手向前时，它又杳然无踪影；《秦风·终南》写君子进山；《秦风·黄鸟》写对殉葬者的哀痛；《秦风·晨风》写思念；《秦风·无衣》是一首同仇敌忾的战歌；《秦风·渭阳》写送晋文公回国；《秦风·权舆》写没落；

  《陈风·宛丘》写巫女舞蹈；《陈风·东门之枌》写少女赴约；《陈风·衡门》写幽会缠绵；《陈风·东门之池》写劳动中的情愫；《陈风·东门之杨》写赴约却苦等；《陈风·墓门》直斥昏君庸官；《陈风·防有鹊巢》将不协调的事物陈列在一起，堤坝上的鹊巢，山丘上的水草，比喻与爱人之间被离间的忧心；《陈风·月出》很抒情柔美，“月出皎兮，佼人僚兮。舒窈纠兮，劳心悄兮”；《陈风·株林》刺君主荒淫；《陈风·泽陂》以蒲荷菡萏来比喻美人，以“涕泗滂沱”、“辗转伏枕”表现思美人，很优美；

  《桧风·羔裘》以服饰兴起政治忧思；《桧风·素冠》以素衣写美人；《桧风·隰有苌楚》感叹人不如草木快乐；《桧风·匪风》写彷徨的处境和思归之情；

  《曹风·蜉蝣》写不知归处，“蜉蝣之翼，采采衣服。心之忧矣，於我归息”；《曹风·候人》讽刺庸才当官；《曹风·鸤鸠》写君子；《曹风·下泉》叹息周室的衰微；

  《豳风·七月》是《国风》中最长的一首，记载了一年四季的劳作活动，涉及衣食住行各方面，展示了一个古代农业部落的全景；《豳风·鸱鸮》是一首寓言诗，以母鸟的艰辛劳作和鸱鸮的掠夺作对比，“风雨所漂摇，予维音哓哓”，被压迫的贫苦百姓最后只能在风雨中哀号，情感真实，令人动容；

  《豳风·东山》写征战士兵归家，运用了多个视角；《豳风·破斧》写战后士兵庆幸生还；《豳风·伐柯》写迎娶；《豳风·九罭》写官员留宿；《豳风·狼跋》讽刺贵族；

  “十五国风”到此结束，凡160篇，因为是按各诸侯国别分篇，所以也能看出风格的区别，例如郑国的男女思想开放，多写男女之情，孔子曾指责过“郑声淫”，卫国表达男女情感也同样热烈、奔放，被并称为“郑卫之音”，而如秦国这样以军事立国的，风格就明显阳刚。

  之后是《小雅》，凡74篇，也有分篇，但各组间没有明显的区别，以下略过篇章名。《小雅·鹿鸣》是一大名篇，作为诗经的“四始”之一，也就是《国风》、《大雅》、《小雅》、《颂》各自的首篇，“呦呦鹿鸣，食野之苹，我有嘉宾，鼓瑟吹笙”，被曹操写入《短歌行》；《小雅·四牡》属于行役诗，写为王事奔波劳顿；《小雅·皇皇者华》写使臣出访；《小雅·常棣》写兄弟情谊；《小雅·伐木》写宴请和追求友情亲情；《小雅·天保》称颂君王；

  《小雅·采薇》写征夫艰难的回乡路，唱出了历来被称颂的名句，“昔我往昔，杨柳依依。今我来思，雨雪霏霏。行道迟迟，载渴载饥。我心伤悲，莫知我哀”，确实是直抵人心的千古佳句；《小雅·出车》写了战前的誓师和行军；《小雅·杕杜》写妻子思念征夫；《小雅·鱼丽》写宴请的丰盛；《南亥》、《白华》、《华黍》三篇今轶。

  《小雅·南有嘉鱼》写宴饮；《小雅·南山有台》称颂君主的美德；《由庚》、《崇丘》、《由仪》三篇今轶。《诗经》共有六篇仅存目而无内容，此六篇被统称为“笙诗”，毛诗认为内容是在流传中丢失，朱熹则认为笙诗本来有曲而无词，只是一种伴奏，因而有“亡轶说”和“无辞说”两种看法；

  《小雅·蓼萧》写朝见天子；《小雅·湛露》歌颂宴饮和宾客；《小雅·彤弓》写招待嘉宾；《小雅·菁菁者莪》写爱慕君子；《小雅·六月》写出征和凯旋；《小雅·采芑》写出军讨伐的军容；《小雅·车攻》和《小雅·吉日》均写天子狩猎；《小雅·鸿雁》写劳逸的人奔波苦累；《小雅·庭燎》写君王勤于政务，朝乾夕惕，通宵达旦；《小雅·沔水》写谗言祸乱；《小雅·鹤鸣》写鹤鸣鱼潜的自然景色，一句“他山之石，可以攻玉”常被引申；《小雅·祈父》写士兵的抱怨；《小雅·白驹》写主人殷勤留客；《小雅·黄鸟》写异乡人的愤懑和不平；《小雅·我行其野》指责丈夫背叛婚姻；《小雅·斯干》写君王的宫室；《小雅·无羊》写放牧主；

  《小雅·节南山》指责执政者，恳切真挚；《小雅·正月》写不被重用的潦倒愤懑；《小雅·十月之交》表达对朝政的担忧；《小雅·雨无正》写国家衰败的愤懑和怨刺；《小雅·小旻》指责谗言误国；《小雅·小宛》怀念祖先和父母，哀叹古风不存；《小雅·小弁》为怨刺君王不分忠奸；《小雅·巧言》劝谏君子远离谗言，“巧言如簧，颜之厚矣”为后世成语；《小雅·何人斯》写丈夫的冷漠和背叛；《小雅·巷伯》叱责诬陷造谣的人；

  《小雅·谷风》刺忘恩负义；《小雅·蓼莪》写不能终养父母的悲痛，“无父何怙？无母何恃？出则衔恤，入则靡至”；《小雅·大东》写贫富的不公；《小雅·四月》写遭祸贬谪的哀怨，情景相融；《小雅·北山》有一名句：“普天之下，莫非王土。率土之滨，莫非王臣”，但整首诗则是写劳役永无尽头，诗中连用十二个“或”，以强烈的对比，表现了上层阶级吃喝作乐、高枕无忧，底层小官吏则日夜奔劳、苦累无休，非常尖锐有力；

  《小雅·无将大车》以推车的徒劳起兴，表达不要以烦恼自扰，那只会徒增痛苦，“无忧百思，祇自疧兮”，体现了一丝道教的超脱思想，有后来“生年不满百，常怀千岁忧”的意思；《小雅·小明》写公事在身奔波难归的哀怨；《小雅·钟鼓》写欣赏音乐；《小雅·楚茨》和《小雅·信南山》均写农事和祭祀；《小雅·甫田》和《小雅·大田》均写庆收；《小雅·瞻彼洛矣》写检阅武装；《小雅·裳裳者华》赞美夫君；《小雅·桑扈》和《小雅·鸳鸯》均颂赞君子；《小雅·頍弁》写欢宴；《小雅·车舝》写迎娶，有名句“高山仰止，景行行止”，“止”字在《诗经》常出现，基本都是无意义的语气词；《小雅·青蝇》谴责谗言如苍蝇；《》写宴会的盛大欢畅，还描写了众人醉前和醉后的反差场面，并诫道“饮酒孔嘉，维其令仪”；

  《小雅·鱼藻》写君王饮酒安乐；《小雅·采菽》写诸侯朝见；《小雅·角弓》讽谏宗室疏远不合礼仪；《小雅·菀柳》怨刺君主暴虐无常；《小雅·都人士》写爱慕贵族女子；《小雅·采绿》写对外出狩猎的夫君的挂念；《小雅·黍苗》赞美整治军师的主公；《小雅·隰桑》为述说幽会甜蜜的爱情诗；

  《小雅·白华》写被抛弃；《小雅·绵蛮》以黄鸟感叹自己微贱的命运；《小雅·瓠叶》写热情待客；《小雅·渐渐之石》写行军征途；《小雅·苕之华》以鲜艳饱满的凌霄花，对比生活的饥荒悲苦；《小雅·何草不黄》写征夫的劳苦，“匪兕匪虎，率彼旷野。哀我征夫，朝夕不暇”，朝夕奔走就像是旷野上的野兽；

  《大雅·文王》为《大雅》首篇，歌颂周王朝的奠基者文王姬昌，表达安国安民的主题，有多句前后相连，用到了“连珠顶针”的手法。《大雅》的诗篇几乎都是歌颂周王室的。

  《大雅·大明》歌颂文王伐纣；《大雅·绵》写周王室建宫殿立国本的历史；《大雅·旱麓》赞美“岂弟君子”；《大雅·思齐》赞美“周室三母”；《大雅·皇矣》写周天子征战讨伐受命于天；《大雅·灵台》写文王建造灵台； 《大雅·棫朴》、《大雅·下武》、《大雅·文王有声》均是赞美周王；

  《大雅·生民》写周室祖先的繁衍历史；《大雅·行苇》写宴请；《大雅·既醉》为祭祀上的祝福词；《大雅·凫鹥》写祭祀的神灵降福；《大雅·假乐》赞美周王的功德；《大雅·公刘》赞美周祖开创基业；《大雅·泂酌》写君子品德；《大雅·卷阿》赞美周天子功德昭彰，恩泽遍布，人才荟萃，“凤凰鸣矣，于彼高岗。梧桐生矣，于彼朝阳”；

  《大雅·民劳》是劝诫天子之辞；《大雅·板》为劝诫同僚；《大雅·荡》是以文王刺殷商而讽今，开头指出“靡不有初，鲜克有终”，层层推进排比强烈；《大雅·抑》和《大雅·桑柔》亦是刺周厉王暴虐昏庸；《大雅·云汉》写旱灾肆虐而求雨，悲痛强烈；《大雅·崧高》、《大雅·烝民》、《大雅·韩奕》均是美刺诸侯；《大雅·江汉》和《大雅·常武》均是歌颂征讨开疆的功事；《大雅·瞻卬》和《大雅·招旻》均是指责周幽王昏庸；

  接下来是40篇《颂》，分别有《周颂》31篇、《商颂》5篇、《鲁颂》4篇。《颂》被认为是宗庙祭祀之歌，篇幅都很短小，内容多为宣扬天命、赞颂祖先功德的空洞之辞，因而同质化严重，缺少鲜明的形象、情感和韵律，余不一一。

  《诗经》中最有艺术价值、情感力量的是十五国风，最好读的也是十五国风，到《雅》和《颂》两部分，很多词句没注释根本看不懂，有些连注释也是含含糊糊的，古字和名词之类的自不必说，就是流传至今的许多通行字，古义和今义也是相差十万八千里，毫无联系。所以就《诗经》的文学价值来说，只读《国风》和部分《小雅》即可。

  《国风》所有的内容都源于生活，司马迁说“诗三百篇，大抵圣贤发愤之所为作也”，只是强调了怨刺诗，其实来自民间的诗歌更多是叙说日常情感，诸如生老病死、饮食男女、婚丧嫁娶、耕桑劳作、宴请祭祀、饥荒战乱，以及无数入诗的鸟兽虫鱼草木花树，其最大的特点无过于真实、真切、生动，而这些也是最永恒的题材。

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• 叙诡开辟之作—―罗杰疑案情节梳理与精彩段落摘抄

  作者：半透明c 发布时间：2017-04-08 22:20:11

  人物

  弗拉尔斯太太

  谢泼德医生：第一人称我

  姐姐卡洛琳

  拉尔夫·佩顿：罗杰养子

  拉塞尔：女管家

  艾克罗伊德太太：罗杰弟弟遗孀

  弗洛拉：罗杰侄女

  帕克：男管家

  雷蒙德：秘书

  布兰特少校

  厄休拉：客厅女仆

  哈蒙德先生：律师

  神秘人1：医生遇到的去罗杰庄园的问路人

  神秘人2：打电话告知罗杰死讯者

  事件

  弗拉尔斯太太自杀，谢泼德医生从现场归来。罗杰晚上邀约医生，坦诚弗拉尔斯自杀前向他承认谋杀了前夫，并在这一年里遭到敲诈勒索。期间收到弗拉尔斯的遗信，透露了勒索者，未读完便让医生离去，此时八点五十，门口遇到帕克在偷听。医生走出大门遇到神秘人1问路，此时九点整。九点半雷蒙德在书房门外听见关于“要钱”的谈话声。布兰特在露台也听到声音，以为是雷蒙德和罗杰。九点四十五分，弗洛拉向罗杰道晚安，离开时遇到帕克，嘱咐不要打扰罗杰。十点十五分，回到家的医生接到帕克电话，罗杰被谋杀。十点半，医生到场，经检验，死者已死亡至少半小时，且电话并非帕克所打。

  现场

  书房，门上锁。凶器为银桌内短剑，背后刺入，剑柄有指纹。窗户开着，窗台有脚印，与拉尔夫的鞋鞋印相似。医生与帕克进入现场时，一把靠近门的椅子被推出来，后警察到达时，椅子已被推回原位。

  线索

  比较明显的

  书房通往露台的小径上有疑似拉尔夫的脚印，还有女人的。

  凉亭中发现浆过的白色丝绢（高级洗衣店不会上浆）和鹅毛管。

  池子中波洛捞起一枚金戒指，刻有“R，赠，三月十三日”（六个月前）。

  罗杰卧室的盒子里100英镑，少了40镑。

  揭秘时才注意到的

  罗杰对谢波德说，压死他的最后一根稻草就是拉尔夫干的好事（私自结婚）

  近期唯一的陌生人是上星期三来推销口述录音机的销售员。

  谢波德医生与波洛闲聊时透露自己曾投资失败损失一大笔钱。

  谢波德到大厅后曾到银桌前观察。

  卡洛琳说波洛有一个神经病的侄子。

  谢波德有一间修理收音机之类机械的工作室。

  波洛曾向卡洛琳询问谢波德案发当天接待的病人。

  人物疑点

  拉尔夫：缺钱。当天下午在树林被卡洛琳听到与一姑娘谈话，大致为“只要老家伙一断气，我就腰缠万贯”“我可不想让他修改遗嘱，全包在我身上”。九点二十五分，曾在大门被仆人目击到。案发后失踪。有两双鞋子，均与窗台鞋印一致。

  拉塞尔：曾在假装看病时借机询问有关毒品的问题。医生到大厅时碰到她，她正喘着粗气。

  艾克罗伊德夫人：日子拮据，缺钱。

  弗洛拉：来找波洛破案的人。与布兰特谈话较暧昧，说知道罗杰为自己留了两万英镑遗产时，感到自由，不用再撒谎了。

  帕克：两次被发现鬼鬼祟祟地在书房门口偷听，曾敲诈原主人。

  雷蒙德：九点半听到罗杰的声音。

  布兰特少校：表现出对弗洛拉的关心。曾损失掉一笔遗产，高达两万英镑。

  厄休拉：案发下午弄乱了书房的文件，罗杰异常生气，谈了大概半小时，她提出辞职。波洛派医生去她原本工作的地方调查，主人态度奇怪。九点半到十点之间无不在场证明。后期表现出对拉尔夫的关心，以及貌似希望谋杀时间在九点四十五之前。

  神秘人1：医生听他的口音比较熟悉。

  神秘人2：在车站打出的电话。

  揭秘梳理（基本按照书中顺序）

  1、波洛在一次家庭聚会上批评这里的人都有所隐瞒，第二天艾克罗伊德太太承认，自己因为负债，于案发下午进了罗杰的书房，在文件中翻找遗嘱，被厄休拉撞见。接着罗杰回到书房，艾克罗伊德太太听到厄休拉问罗杰能不能和他谈谈。还坦白了银桌的事，是她打开的，想要拿几个值钱的小玩意儿，在要盖上盖子时，听到了露台的脚步声（拉塞尔），她就匆匆跑回了房间。

  至此，银桌事件结束，引出新的疑问：拉塞尔为什么从露台匆匆跑回大厅，厄休拉并没有弄乱文件，她与罗杰聊了什么，竟然有半个小时之久。

  2、波洛的挑衅后，第二个吐露实情的是雷蒙德，他欠了一大笔债，罗杰的遗产来的正是时候。这个没什么可解释的。

  3、医生对波洛说敲诈弗拉尔斯太太的人未必就是杀害罗杰的凶手，波洛对此表示同意，并说他总免不了想到帕克，认为他很有可能在发现尸体的时候趁机把信拿走。于是波洛做了个小实验。这里让读者以为是在测试帕克，后文指出实际是在测试弗洛拉（波洛总是有些这样的小计谋~）。这个高度还原九点四五分帕克遇到弗洛拉的实验，波洛由此确定帕克并没有亲眼看到弗洛拉是从书房出来的。

  4、波洛询问帕克是否曾多次进行敲诈，帕克不得不承认曾敲诈前主人。而案发当晚他听到的罗杰和医生的只言片语让他想借机分一杯羹，故而多次试图偷听。

  5、询问哈蒙德律师，了解到弗拉尔斯太太在一年内被敲诈两万英镑之多。

  6、神秘人1的逮捕，查尔斯肯特，九点二十五离开庄园，出生于肯特郡。

  7、波洛反驳了警督认为九点四十五分罗杰还活着的结论，引出误导案情的一条线：弗洛拉与母亲生活拮据，她走投无路去卧室偷了四十英镑，听到帕克的声音，于是冲到书房，把手搭在门把上装作刚从书房出来。至此，锁定犯罪时间在九点四十五至十点的结论完全被推翻，时间范围扩大到九点半至十点。

  8、波洛找来拉塞尔，揭露误导案情的第二条线：肯特是拉塞尔的私生子，吸毒。九点十分至九点二十五分两人在凉亭见面。医生觉得神秘人1声音熟悉，拉塞尔的奇怪举动及鹅毛管得以解释。

  9、厄休拉来见波洛，揭露第三条线：她是家道中落的贵族小姐，与拉尔夫已于半年前秘密结婚。前些日子罗杰要拉尔夫与弗洛拉结婚，两人在树林里私会，意见不合。厄休拉决定向罗杰摊牌（即那次半小时的谈话）。晚上九点半至九点四十，与拉尔夫在凉亭见面。至此，戒指，浆过的丝绢，无不在场证明，厄休拉前主人（其实是她姐姐）的奇怪举止得以解释。

  10、嫌疑人齐聚一堂：九点半时，没有人和罗杰在一起。雷蒙德听到的罗杰的话十分怪异，“近来你伸手要钱的次数未免过于频繁，因此我已无可能继续满足你的要求”，不像聊天，而像口述信件，联想到口述录音机。波洛找到了失踪的拉尔夫，原来案发当晚谢波德告诉拉尔夫情况对其不利后，将拉尔夫藏在了精神病院。

  11、剩下的谜团，神秘人2，椅子，鞋印。波洛运用了反向推导：神秘人2电话的结果——谋杀当晚即被发现——凶手想控制案发时间——确保破门而入时他在现场。第二个关键，椅子：拖出椅子会挡住书桌——书桌上有东西不想被人发现——作案时不能带走，案发后又要及时移除。故而是为了案发时凶手赶到现场移除桌上的物品才有了那通电话，帕克被排除。

  此时关键点转移到了那个东西上——本应该出现在罗杰遗物中，却消失不见了的——口述录音机——为了让人以为九点半的时候罗杰还活着。

  鞋印：拉尔夫有两双橡胶钉鞋，一双没被穿过，而拉尔夫当天穿的是靴子，即只能是凶手穿走了拉尔夫的另一双橡胶钉鞋。

  至此凶手已成型：知道罗杰购买了口述录音机并具备机械知识，想当晚就尽快赶到现场，携带了足够装下口述录音机的容器，有时间在无人时拿走录音机，当天有机会去旅馆拿走拉尔夫鞋子，在弗洛拉来之前盗走银桌中的短剑。

  凶手浮出水面~

  哦还差个神秘人2的解释：谢波德医生的一位乘务员患者，医生托他晚上打电话给他，故而在车站打出。

  至此，这个精妙的叙述性诡计结束啦。阿婆的书很多都值得读第二遍，知道真凶之后再读，会发现很多细节上的伏笔，这个由凶手记叙的故事尤是。

  除了最后一章自白书中谢泼德提到的段落，还有一些重新读来会发现含义大不相同的段落，部分摘抄如下。

  其实她的观点并非毫无道理，至少我也暗暗赞同其中一部分。但卡洛琳纯粹是在捕风捉影，只是碰巧遇到了真相，我绝不能助长她的气势。要不然她会走遍全村散播那套理论，然后人人都会以为她是从我的诊断结果里得出这种结论的。人生艰难啊。

  女人都渴望站到聚光灯下。如果下定决心自尽，通常都会公布将自己推上绝路的原因。

  可以说，就是在那个时候，我心头掠过一丝不祥的预感，虽然无迹可寻，但却有某种莫名的征兆隐约浮现。昨天拉尔夫·佩顿与弗拉尔斯太太那交头接耳的热络劲儿令我浑身不舒服。

  下面这段是我认为最精彩的

  “那个男人是谁？”

  我的眼前浮现出拉尔夫·佩顿和弗拉尔斯太太肩并肩走在一块儿的景象。两人的脑袋还挨得很近。一阵焦虑顿时涌上心头，难道——唔，绝不可能！我记起就在今天下午，拉尔夫还大大咧咧地和我打招呼。荒谬！

  全书还有一个令我印象深刻的点是弗洛拉和布兰特的爱情~特别是波洛好心提醒木头般的布兰特时，很浪漫~（阿婆的书里，很多爱情都让我觉得摸不着头脑）