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ISBN：9787522315829
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更新时间：2024-05-31 12:10:20

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精彩短评：

作者：无言西东发布时间：2023-12-21 20:30:00
还行，值得一看
作者：歌舞伎町の游魂发布时间：2012-01-04 15:36:05
亲~有新版了哦~ = =！！
作者：桥头莫兰特发布时间：2023-05-31 22:19:08
电子书把标题翻了一遍，目录拿好了就可以了，很多东西是相通的，例子不重要，观点才重要
作者：寻海发布时间：2016-09-22 16:36:09
目前读过最好的JavaScript书，通俗易懂，深入浅出，不要说工具书权威指南和高级编程。
作者：遠濤发布时间：2012-02-23 22:47:24
对译的某些文句很糟，一望而知译者是文革过来人。
作者： Luna96 发布时间：2019-10-04 09:16:28
《中国的宗教系统及其古代形式、变迁、历史及现状》P216提及，妇女丧礼规制同其丈夫，又言“子女对母亲的孝心应该与对父亲的一样多。这条规矩被列入礼法，成为铁律，牢不可破。”因读这本书时已经了解了《父母等恩》的基本关怀，顿觉在社会现实与观念的互动中，变动的后者成为“常识”“规矩”，既没有那么容易，也没有难到被记住其并非“自然而然”。如何去识别被建构的知识世界中的缺省配置，关乎问题意识，更来自对礼法典制的基本把握。以及我好八卦，非常好奇在“情”的一面，朱元璋和孙贵妃的关系（在政治文化动因之外，见P96）、燕王和周王（尤其是周王）对争论/“慈母”的态度。（硕士论文，五星

深度书评：

记录

作者：采采卷耳发布时间：2023-08-13 15:07:35

《少年》是陀思妥耶夫斯基存在感最低的一部长篇小说，它写于具有强烈的论战色彩的zz小说《群魔》和那最伟大的名篇《卡拉马佐夫兄弟》之间，却少有人提及。它没有《罪与罚》里凶杀案的惊心动魄，没有《白痴》那高潮迭起的爱情纠葛，没有《群魔》的暗杀与疯狂，没有《卡》的丰富和动人篇章。作为陀翁后期的长篇，以一个十九岁少年的有限视角去观察人物和事件，故事的开始，少年从莫斯科到彼得堡，似乎为了重新认识生父，渴望父爱，从而安慰自己作为私生子的内心，少年似乎满怀着卑下的自尊和自虐的愤恨心理。故事围绕几组人物在少年眼中展开，其一是少年工作服务的老公爵和她的女儿卡捷琳娜以及少年姐姐安娜，在偶然间，得到了一个“凭证”，它揭露了老公爵的女儿卡捷琳娜曾想将老公爵送去疯人院的计划。其二是少年生父韦尔西洛夫和少年母亲和名义上的父亲的关系。
采用第一人称叙述，设置悬疑，以及增加故事的真实性，这是陀氏的惯用伎俩，但是在《群魔》和《卡》等作品中，第一人称叙述者往往是事件的不相干者，以旁观的姿态去记录事件的始末，这就在一定程度上能在该详的时候以后来居上的上帝视角写作，又能在适当制造悬疑的时候退居幕后，从而增加戏剧冲突和故事高潮。然而《少年》的主人公以当事人通过回忆过去一年发生的事情，却始终游离在故事之外，几乎直到最后一百页才开始明朗。
如果从故事情节来看，《少年》缺乏其他名作的各种精彩“名场面”，少年虽然是以回忆录的姿态记录，却始终缺乏重心。即便穿插了我们熟悉的陀氏素材:双重人格，地下人，轮盘赌，阴谋，三角恋爱关系，革命者，自杀者，以及少年名义上的父亲那深沉的宗教情感，故事也并不怎么好看。令我印象最深的，倒是那个像佐西马长老一样的父亲讲的一个商人的宗教故事。还有那个从小县城来到彼得堡最后自杀的女子，那是陀氏笔下典型的被侮辱与被损害的人物。
这似是一部比较杂糅的小说，评价普遍不高，陀翁在没发表的前言里说，他不是为笨蛋写作，他要写的是俄罗斯真正的人，他们意识到自己的悲剧性，它表现为痛苦、自虐、意识到更美好的东西而又无力抵达。
尼古拉·伊万诺维奇·索科尔斯基老公爵
卡捷琳娜·尼古拉耶夫娜（老公爵女儿，写给安德罗尼科夫的信）
克拉夫特（自杀）
安德烈·彼得罗维奇·韦尔西洛夫
安娜·安德烈耶夫娜（朴素，看书）
阿尔卡季·马卡罗维奇·多尔戈鲁基
利扎韦塔·马卡罗夫娜
斯捷别尔科夫（高利贷，阴谋骗公爵参与伪造股票）
（谢尔盖·彼得罗维奇·索科尔斯基）谢廖查公爵（侮辱了韦尔西洛夫，遗产打官司）
安娜·费奥多罗夫娜·斯托尔别耶娃（姨婆）
卡捷琳娜·尼古拉耶夫娜·阿赫马科娃
纳晓金
爱情，真的可以保鲜吗？

作者：雅众文化发布时间：2019-08-15 11:20:09

图像小说就像一部纸上电影。一个又一个连续的画面就像电影分镜一样，展现了作者笔下的独特世界。
不过，在每年这么多优秀的“纸上电影”中，2018年摘得法国安古兰漫画节评委会特别奖的作品——《悬停的爱》仍然会是很特别的一部。
它完整、细腻、简洁。
凭借简洁的线条和颜色，《悬停的爱》描绘了一个已婚男人和四个女人之间的纠缠。在书中作者最大程度地舍弃了叙述，主要用人物的肢体和动作营造出音乐剧舞台的氛围，人物在其中，跳着超现实的舞步，故事推进也如歌曲般回环往复，余韵不绝。
《悬停的爱》
已婚男人
游走四个女人之间的故事
《悬停的爱》一共被分成五幕，讲述了一个生性风流的已婚男人周旋于四个女人之间，最终婚姻破碎的荒唐爱情故事。男主人公认为自己有一种特殊的能力，他好像天生懂得如何发现女性的魅力，知道女人们的内心渴求什么，他甚至声称游走在各式女人之间并不是出于他自愿，而是她们唤醒了他内心中沉睡的“引诱者”。
这其中一个危险似烈火，让男人心神不宁、爱得发狂；
一个成熟并富有母性，知道怎样给男人意见和提醒；
另一个则脆弱敏感，如同一只随时会熄灭的火苗。
和这些女性相处时，他总是选择在爱情最动人的时刻停止，并将他爱情的标本冷藏在心中的密室里，不时回味。
在他心中，在婚姻的危险边界来回试探正是因为他“深爱着”他的妻子，每一次被引诱，都是因为那些女人拥有有他太太的某些特质，而这些鲜活的爱情是那样美好，这让他感觉像是回到了与妻子最初的热恋。
不过最后，这样荒唐的爱情最终理所应当地破碎了，男主人公不得不面对现实，爱情和生活本身并非他原本想象中的那么理所应当。
作家用男性的视角，带读者一同进入这场荒唐的爱情故事，就像男主人公在最终的剧中剧里说的那样“
我写作是为了创造比生活本身更真实的东西。
”
纸上的“音乐剧”
这样的表达方式还是第一次
作者马里翁·法约勒（Marion Fayolle）1988年出生于法国阿尔代什，毕业于斯特拉斯堡装饰艺术学院。她为多家报纸杂志定期供稿，包括《纽约时报》，《世界报》，《电视全览》周刊，并在各地举办展览。2018年，她的这部作品《悬停的爱》获得法国安古兰漫画节评审会特别奖。这也是她唯一一部长篇漫画作品，是她的代表作。
马里翁·法约勒（Marion Fayolle）
国际安古兰漫画界评委会评价这部作品时，提到：
让人物更多地用肢体舞动和歌唱来推动情节，如同被裹挟在浪漫感性的风暴之中，而写在黑板上的人物独白给予了读者更精准的说明，作者创造出了这样的表达方式还是有史以来第一次。
和其他图像小说不同的是，《悬停的爱》没有明确的画格和分镜，是一幅真正“流动”的画面。它更像是一部纸上无声的音乐剧，
对白、表演、演唱、舞蹈
，每个元素都不缺。
对白：
小说中的对白不算多，主要出现在男人和几位女性之间的对话，相当于音乐剧的对白，这也是整个故事的推进主线。一边通过主人公的动作、道具，一边通过简短的对话，表达出男主人公在面对不同女性时表现出来的状态。
演唱：
每个章节剧情高潮的部分，作者为了能够将人物将内心澎湃的情感表现出来，往往会让剧中的人物通过“歌唱”来宣泄，这一部分十分有韵律感。其中还有多个人物同时针对情节表达不同的感想的段落，或者众人合唱的部分，将情节推向高潮。
舞蹈：
肢体动作和舞蹈更是这部作品中最有特色的一个部分。作者对此说到：“我的人物通常不会说话，主要是用他们的肢体表达他们自己，就像是舞蹈演员，通过肢体的造型、轮廓和他们的行为来表现故事。”
▲ 比如这段男主人公和妻子的舞蹈，表现出男子见异思迁的感情状态。
▲ 这段舞蹈有创意的地方是让男子和妻子的衣服共舞，衣服化成了碎片。在这里，图像生动准确地表现出了妻子决意离开后，丈夫无力挽回的状态。
表演：
值得一提的是，整本书虽都是以音乐剧的形式来编排，但中间还有一段是真的上演了一场话剧，也可以称为“剧中剧”。这是因为男主角的职业是一个话剧导演。
悬停的爱
有永远保鲜的爱情吗？
这本书的灵感，可能源自作者一份短期工作。因为就在法语版2018年出版前的两年，马里翁·法约勒一直在在圣丹尼斯的某家剧院的舞蹈工作室工作。
对她来说，这部作品是一场充满趣味与挑战的表达实验。她巧妙地开发了漫画的潜力，使笔下的人物优雅地唱歌、跳舞，根据他们的感受，身体会抖动、脱落、碎裂，头部分离，颜色消失或者重新出现。
这也是她第一次尝试给笔下的人物写歌词。她说：“我努力撰写对话时，想到可以通过让角色歌唱的方式，使表述充满一种“古典”的韵味——像是有韵律的叙事诗，或者是歌剧中的咏叹调——利用超现实主义的舞蹈，和反复重复的、押韵的小调来实现叙事空间的转变，
让读者有一种暂时从故事人物和事件之中隔离、抽身而出的感觉。”
创作形式上大胆的实验之外，她依旧在探讨她擅长的话题：两性、爱情。
我们能否像书中的男主人公一样将爱情“凝结保鲜”，需要时再度释放？有永远保鲜的爱情吗？我们在爱情中寻觅的是什么呢？
作者马里翁·法约勒不评判也不说教，她只是同情地看着、听着，克制地用图像文字去表现夫妻关系以及男女关系的力学。但实际上，在阅读过程中，它不可避免地引起你的思考——伴侣关系、感情和磨损、欲望和征服等这些一直存在的东西。
“让我们相拥，紧紧抱在一起，放弃温柔的、疯狂的爱是多么令人心伤
让我们互相爱抚，互相倾听就让爱情像醇酒让我们如痴如醉”
书的结尾，响起了一首关于爱情和游戏的颇有后现代主义风格的歌曲，让人意犹未尽。
悬停的爱
8.2
[法] 马里翁·法约勒 / 2019 / 北京联合出版公司