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每一个选择了孤独的人，都走在少有人的路上。

这虽是无尽世间里的一小段，许多事物的根源，生活的另一种可能。

他总是毫无怜悯地刻薄自己，但从未背叛自己。

这个世界有一些人躺在泥泞里，看着生活把自己踩扁，而有些 人拨开雾障告诉我们：人有活在云端的可能。

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阿乙说，他以后不再写序与后记，他要表达的尽量止于书中。

这是阿乙最新随笔集，汇集了2011年至今他写的随笔文字与小叙事，内容涉及自己与家人、过去与现在、老家与置身所在。

从警校毕业，到一个荒僻的乡下做警察，然后调至县城（后来还借调去组织部），撰写领导讲话、破案通讯，阿乙的余生似乎一览无余，“二十来岁的科员变成三十来岁的副主任，三十来岁的副主任变成四十来岁的主任，四十来岁的主任变成五十来岁的调研员，头发越来越稀，皱纹越来越多，一根中华烟熄灭了，还会点起烟头继续来抽”。2002年，26岁的阿乙离职前往郑州，此后先后抵上海、广州、北京，从事体育编辑及文学编辑等工作。2015年以作家身份参加纽约书展。

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阿乙将自己变成一个置身城市又永远无法介入其中的外乡人，他总是勤于记录那些无法抹除、反复袭来的孤独与清冷。他选择以小说为业，但这些随笔文字更像是他的私货，表现得更真诚、更冷静也更勇敢。

目录

艾国柱 - - - - - - - - - -

报复 - - - - - - - - - - - -3

岔口 - - - - - - - - - - - -2

道归道，术归术 - -33 -

恶人 - - - - - - - - - - - -63

翻身 - - - - - - - - - - - -83

告别 - - - - - - - - - - - -9

鼾声 - - - - - - - - - - - -05

嫉妒 - - - - - - - - - - - -5

欲 - - - - - - - - - -3

垃圾场 - - - - - - - - - -43

马脚 - - - - - - - - - - - -57

南方的黄昏 - - - - - -67

贫瘠之地 - - - - - - - -77

凄惨&nbs

阿乙 原名艾国柱，976年生，警校毕业，先后做过警察、体育编辑和文学编辑。已出版小说集《灰故事》《鸟，看见我了》《春天在哪里》，小说《下，我该干些什么》《模范青年》，随笔集《寡人》。曾入选《人民文学》“未来大家TOP20”、《联合文学》“20位40岁以下最受期待的华文小说家”，曾获华语文学传媒大奖具潜力新人奖、蒲松龄短篇小说奖及林斤澜短篇小说奖。

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人生最可怕的就是，不想跟对方过日子，又发现彼此已过了三四十年。像两把老锯，彼此磨来磨去，用最后的余热实现同归于尽。老汉穿西服打领带，站在路口，看见老妻没好气地走来，心想：怎么又是她。“不是我还能是谁？”她也心想。

死亡对你来说极其重要，甚至是唯一之事，对别人来说却只是诸多麻烦之一。。。。。。期待别人发自内心地哭泣，就像期待绑架过来的少女发出高潮的呻吟。认识到这个孤独，我们就会变得谦卑。

我并不认为这是最终的谜底，但这个结论还是有极强的说服力。在我第一次爱上一个女人时，已经是警校的一名新生，因为考上这所学校而刚刚摆脱农业户口的身份，而她作为县城子弟仍在复读。此前，我认识她已有一千余天，两万多小时，我并不爱她，直到这个薄暮，这个她仍在复读而我已是一名光荣的大学生的时刻，我才觉得自己有了爱的资格。就像黑人刚刚领到自己在律师事务所的名片。我建立起她哀怨的形象，就像这样，我就可以保护起她似的。她关上大门。也许这是一个理由。也许不是。

编辑推荐

《阳光猛烈，万物显形》是阿乙新随笔集，汇集了20年至今他写的随笔文字与小叙事，内容涉及自己与家人、过去与现在、老家与置身所在。阿乙说，他以后不再写序与，他要表达的尽量止于书中。从警校毕业，到一个荒僻的乡下做警察，然后调至县城（后来还借调去组织部），撰写领导讲话、破案通讯，阿乙的余生似乎一览无余，“二十来岁的科员变成三十来岁的副主任，三十来岁的副主任变成四十来岁的主任，四十来岁的主任变成五十来岁的调研员，头发越来越稀，皱纹越来越多，一根中华烟熄灭了，还会点起烟头继续来抽”。2002年，26岁的阿乙离职前往郑州，此后先后抵上海、广州、北京，从事体育编辑及文学编辑等工作。205年以作家身份参加纽约书展。阿乙将自己变成一个置身城市又永远无法介入其中的外乡人，他总是勤于记录那些无法抹除、反复袭来的孤独与清冷。他选择以小说为业，但这些随笔文字更像是他的私货，表现得更真诚、更冷静也更勇敢。

书籍介绍

每一个选择了孤独的人，都走在少有人的路上。

这虽是无尽世间里的一小段，许多事物的根源，生活的另一种可能。

他总是毫无怜悯地刻薄自己，但从未背叛自己。

这个世界有一些人躺在泥泞里，看着生活把自己踩扁，而有些 人拨开雾障告诉我们：人有活在云端的可能。

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阿乙说，他以后不再写序与后记，他要表达的尽量止于书中。

这是阿乙最新随笔集，汇集了2011年至今他写的随笔文字与小叙事，内容涉及自己与家人、过去与现在、老家与置身所在。

从警校毕业，到一个荒僻的乡下做警察，然后调至县城（后来还借调去组织部），撰写领导讲话、破案通讯，阿乙的余生似乎一览无余，“二十来岁的科员变成三十来岁的副主任，三十来岁的副主任变成四十来岁的主任，四十来岁的主任变成五十来岁的调研员，头发越来越稀，皱纹越来越多，一根中华烟熄灭了，还会点起烟头继续来抽”。2002年，26岁的阿乙离职前往郑州，此后先后抵上海、广州、北京，从事体育编辑及文学编辑等工作。2015年以作家身份参加纽约书展。

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阿乙将自己变成一个置身城市又永远无法介入其中的外乡人，他总是勤于记录那些无法抹除、反复袭来的孤独与清冷。他选择以小说为业，但这些随笔文字更像是他的私货，表现得更真诚、更冷静也更勇敢。

• 作者： 恶鸟 发布时间：2015-09-22 10:33:43

  什么破碎杂乱的东西装入了精致的瓶子，都不是万物显形的样子，而是杂物一坨，发微博就可以了这样的随笔

• 作者： 阿顺 发布时间：2015-09-09 10:59:19

  阿乙新作《阳光猛烈，万物显形》翻了一半，猛烈推荐。行文内敛、情绪极致、整本书都透着一股子执念，冷静地聊着自己的孤独，又像半夜照镜子一样感觉到处处有个可怕的存在。

• 作者： ayi 发布时间：2015-08-29 16:59:52

  我是作者，我已经看到样书。

• 作者： 超脱 发布时间：2019-10-03 15:44:04

  黄仁宇：“我不主张中国全部模仿西方，尤其不主张在西方支持之下模仿西方。只是一向醉心于西方之人士务必对西方更有深切之了解。”斯堪的纳维亚发达梗概那篇比较有借鉴意义，从赤贫花了100年成为欧洲最富裕的地区，和民主没什么关系，民主反而是社会经济发达后的产物。

• 作者： Roland 发布时间：2015-10-11 14:11:12

  没有看完，感觉作者是个很无聊的人。他所有阴沉的彷徨，都来自于他自己的空虚。于是越是真诚的面对自己，越是试图描摹虚无，凝视虚无的人被虚无不断侵蚀，深渊在嘲笑你。

• 作者： 悲伤的鱼 发布时间：2015-09-29 16:14:44

  是不是现在纸张便宜了？整本书接近一半的纸张上印了连半页都不到、短短几行的零散文字。

  阿乙先生，我想说，您还是好好讲故事、写小说吧，别打着随笔的旗号把类似微博这种不成体系，没有章法的字拿出来卖了。大半都是白纸，这叫一个水啊。

  失望，相当失望。冲着以前读过的小说，给了三星。如果是第一本我读的阿乙的著作，一定是两星，而且以后再也不读。

  阿乙先生，您还要继续试验读者的忍耐性吗？

• 记忆中那个瘦削的小伙子

  作者：小仙钓鱼 发布时间：2015-09-14 23:30:54

       11年我还在读高中，某天翻着杂志，被一个小说的结尾击中：“而小红受到的是相反的诅咒，她从很小时就长出极长的手，每当她长大一点，这手才会缩短一点。在整个童年，她都盼望长大。她终于让它长到最合适，那时恰好她的年华最好，容貌也最好，而我也就是在她这一生最灿烂的时刻遇见她。她在发光。此后诅咒的规律却是仍在运行，她的手越长越短，最终只剩两只奇怪的生姜。会说话的生姜。像珊瑚那样，在走向我时，紧张地舞动。我没办法再用别的理由解释这悲伤而可怕的事情了。”小说的名字奇怪又好笑——《发光的小红》，作者的名字则平淡而陌生——阿乙。

        那时我不懂得网络购物这件事，每天精心计算着口袋里还剩下几张票子，以便周六晚上去校门口的小书店里淘书。怀揣着四五十块钱，在老板娘慵懒的目光注视下踏进书店，兴奋又羞赧。至今我也想不通，有着那么个奇奇怪怪名字的书，是怎样被我的目光捕捉到，从偏僻的角落里被抽出来？《鸟，看见我了》，深蓝色的封面上最显眼的是北岛和罗永浩的名字。“就我阅读范围所及，阿乙是近年来最优秀的汉语小说家之一。”“和很多不幸的天才一样，阿乙被他所处的傻逼时代严重低估了。”腰封总是令人嫌恶，我正打算质疑，北岛真说过这话吗？罗永浩的牛逼也吹得太大了。突然一个激灵反应过来，阿乙？是那个阿乙吗？

        半个多月，囫囵吞枣把这本书读完，留下了一些奇异的悲伤的印象。我急急忙忙向同学推荐：他的短篇小说写得真好，奇奇怪怪的好，北岛夸过的！同学说，好的，我记住了，他不叫阿甲也不叫阿丙，他叫阿乙。我心里有些怪罪，干嘛不给自己取一个意蕴深厚的笔名呢？阿乙，阿乙，正着读，倒着读，翻来覆去地读，丝毫读不出未来文学大师的迹象。“我也不希望别人踩灭我的火把”，我忘不了这句话。更早些时候，以一颗虔诚的心拜读周国平合集，他的一篇《哲学家或中蛊者 ——记一个为思想而痛苦的农民》曾给我带来深深的打击和耻感。我明白《先知》的意思，我多希望他的火把越燃越亮。

         12年七月，《小崔说事》播出了对阿乙的采访。我看到一个瘦削的小伙子从舞台旁侧走上来，坐下，像一位来自远方的拘谨的客人。他的声音纤细平稳，嘴唇薄，下巴尖，沉醉在对自我的表述中。阿乙和主持人一起回顾了自己的前半生（后来曾多次出现在他自己的文章、专访、简介、书评中，以至于我甚至能够倒背如流）：警校毕业后，被分配回小镇的派出所，在一次打麻将的间隙，突然看到一幅悲哀的人生升迁图，遂放弃工作，由小城逃离至大城市，当过记者、编辑，并在34岁这个重要的关口遇到北岛。今年是2015年，在新书《阳光猛烈，万物显形》里面读到写北岛的文章，即使是某些爪牙凌厉的语句背后，依然保留着谦逊到卑微的姿态。我知道他在一遍遍重温那个“奇妙而不可思议的时刻”，那个时刻，理想仿佛触手可及。

         节目中，崔永元有一句笑谈：“所以说呀，你这个人就是悲观，你可以这样想呀，三十岁，我有闲工夫搓麻将，四十岁、五十岁我还能搓麻将！”我在电脑屏幕前跟着观众一起笑了，这样的论调熟悉且令人安心。往往是这些论调，带领着我们蒙上面具，以此忽略生活中大大小小的痛苦。阿乙在一旁保持着温和的笑容。

        他就是太实在了，只想着刮骨疗伤，对现代化的麻醉剂不屑一顾。或许他根本就没想过疗伤，不然为什么会那么残忍？“我从来没看过一位吃商品粮的姑娘嫁给一位农业户口。也许这样的奇迹只在路遥《平凡的世界》里存在，县长的女儿爱上了旷工。呵呵。在农民那卑微的心灵里，仙女下凡和放牛郎在一起，甘愿放弃天庭优越的生活。这种想法有如手淫。我只知道，即使我认识的一位农民富甲一方，资产半亿，也不敢奢望在税务局或工商局上班的女人。”这人真是无药可救了，我在书页上写下这句话。我数着书中反复出现的恶心、嫌恶、自嫌、厌恶等字眼，真想大吼一声，够了！那些肆无忌惮的剖白叫人害怕。如同病人小心翼翼藏起自己的病例书，人前巧言欢笑，一路高歌猛进，怕就怕人眼中哪怕一丝丝的怜悯。阿乙一竿撑破水中月亮，我一低头看见了自己的症候。除去对自己苛刻，我还从《讳病》中读出嘲讽：“他本来是牙龈出血。但他老吃草莓和番茄。这样他就可以很惭愧的跟人说：‘你看我总是吃这些红颜色的水果，我还以为自己是牙龈出血呢。’”让人哑口无言。

         今天与三年前相比，他下手要狠得多。痛感也分等级，我甚至不能适应这种力度。记忆中的那个小伙子，说话斯斯文文，眼神散发柔光，他哪里来得勇气跟胆量？有时这些过分的描述招致了我的抱怨，

  我都想到要用一种恨铁不成钢的语气教训他：没听说过李白、苏轼吗？人家被贬谪多少次，待在荒凉的异乡，怎么照旧潇潇洒洒？“薄薄酒，胜茶汤；粗粗布，胜无裳；丑妻恶妾胜空房。 五更待漏靴满霜，不如三伏日高睡足北窗凉。”看人家说得多漂亮。人性就没有可贵之处吗？温暖就肤浅了吗？用二十年的时间思索一道伤口，仍然没有释怀的时候吗？我还想到了张承志那段自省的话：“除了我们，被笔墨染了一身毛病的人，大家都不去炫耀自身伤痕。而且，大都是心广意宽，如打磨光滑的檀木镇纸，像穿了新衣裳的农民，干净漂亮的活下去。”我甚至想用网上看到的段子来吓唬他：“有一只小猴子，肚子被树枝划伤，流了很多血。它看见一个猴子朋友就扒开伤口说，你看我的伤口好痛，每个看见它伤口的猴子都安慰同情它。后来它因伤口感染死掉了。”因而我喜欢他的小说远超其他，至少小说隔着桥梁隔层纱。

  他不介意这些观点。在《自我训诫课》里，已有了骄傲且清晰的表态。阿乙是太实在太认真了，他宁愿受苦。“重要的是自己知道自己的大多数作品最终会下沉到一无所有。因此不去维护它，不去建立自尊。也不必为此接受别人的礼赞。”这是破釜沉舟的意思。

         受海明威名言“我只和死去的作家比”的蛊惑，我在年纪很小的时候就形成了一种偏执的阅读观：不必太关注尚活在人世的作家。阿乙是一个例外，在他身上有所期许。我看见他从一处到另一处的新书分享会的照片，整个人都像放大了几码，脸庞肿胀，眼袋深垂，记忆中那个瘦削的小伙子的模样又浮现眼前。作为读者，我没法儿像谈论海明威的自杀那样冷酷地谈论这件事。他是活人，每一秒都能感受到痛楚袭来的活人。我还觉得，作为读者，有权用一种溺爱的方式在心里祈祷：成大名——赚钱——健康——轻松生活——幸福。至于艺术生命该如何延续，就管不了那么多了。我想我终究是一个平庸的读者。

                                                 于杭州

  2015.09.14

• 孤独的野心——读阿乙散文集《阳光猛烈，万物显形》

  作者：余地 发布时间：2015-09-21 17:14:51

  孤独的野心——读阿乙散文集《阳光猛烈，万物显形》

  文 | 秋风江上

  《阳光猛烈，万物显形》展示了一个敏感而孤独阿乙。在这本庞杂的散文集中，阿乙的表达就像海底的火山，情感深沉内敛，文字如岩浆般汩汩流出，在冰冷的海水中，微弱但顽强地保持着温度。

  从形式上看，这本集子包含回忆、故事片段、诗句、习作改写、文艺评论、写作技巧解读等各类短文，甚至包含了很多虚构的东西。很难说这是一本散文集，实际上，它更像是作者随时写就、未及完成，随手放在抽屉里的手稿。然而，当它展示在我们面前，反而显得更朴实、真诚、可靠。可以说，《阳光猛烈，万物显形》是了解阿乙一个窗口，让读者更为直观地了解作者的思考经历和写作感想。

  从警校毕业，到一个穷乡僻壤做警察，五年后毅然辞去周围人艳羡的公职前往郑州，此后先后抵上海、广州、北京，从事体育编辑及文学编辑等工作，最后抵达文学创作至今，阿乙的故事堪称“传奇”。然而，传奇背后深藏着情感、家庭与社会的压力。他必须正视压力，与之抗争，锚定方向，孤独地执着前行。幸运的是，他做到了。

  阿乙自称是“敏感的人”。的确，书中，阿乙的每一篇都展示了他的独特视觉、深刻的洞见。一些片段式的篇章其给人的感受甚至强于长篇。譬如《翻身》一篇，就两句话——“还在做秘书时，他连肚子都不敢大起来。现在就不同了”，却给人荒诞的感受。书中处处能感受到荒诞，而从荒诞中，处处都显示出他的敏感，以及随之而来的孤独。

  北岛说过，“写作是一门孤独的手艺”，“作家就是应该孤独的，写作和孤独紧密相连”。内心孤独的阿乙，有着一个作家的必然属性。而他，似乎也在抓着这根赋予生命价值意义的稻草，以求存活。正如阿乙所说：“我是它（文学）的仆人。”本书大量的小说习作和结构分析、文艺评论展示了阿乙的追求。这种追求因其深藏野心，更显孤独，因其不妥协，更显高贵。

  阿乙在书中说，有人因他写作风格较为阴暗而对他提出“要求：你怎么就不能写点温暖的东西呢？”他的回答是：“重要的是不写什么，而不是写什么。”他有自己追求，有自己准则。书中，他评价说博尔赫斯的一些作品是精巧的把戏，说马尔克斯太热闹了，说左拉的几篇小说之寡淡无味，说余华的经典之作《活着》和《许三观卖血记》是投降之河。他强调：“重要的不是诺兰、博尔赫斯，而是加缪、陀思妥耶夫斯基。不是魔术师。”

  他不是对他们不敬，而是心有所属，有自己的标准，有自己的野心。这种野心有时使他自己都绝望。他在《自我训诫课》里说：“一气写了三千字。那时关于一个丑闻的描写。然后上床睡觉，睡不着。那文字的不妥感像癌细胞，慢慢长大，然后让我觉得百无一用。”他在另一篇文章中细数自己小说的得失。然而，他并不气馁。他说：“日后若有人胜利，必是珍惜的专注者。因为绝大多数的竞争者都丢下武器。”

  年届四十的阿乙，似一只年轻的雄鹰，翱翔于空，俯视世界，刻意保持孤独，即使遇到相互赏识的——如北岛——同伴，虽难掩喜悦，也仅是点头致意问候，然后又继续独自飞翔，或许是享受这种背负雄心的孤独，亦或许是根植于内心的修养。