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※ 这是一幅英伦社会百态图

※ 这是一段跨越阶级与时代的爱情

※ 这是一个敢于打破常规的年轻人白手起家的故事

【简介】

“我”的老友兼宿敌达米安快要死了。

四十年前，“我”将平民出身的剑桥大 学生达米安带入上流社会的社交圈，他却背叛了“我”。“我”和他大吵一架，从此再未见面。四 十年后，弥留之际的达米安却委托“我”我帮忙查找他的一个私生子，作为他遗产的继承人。他同时给出了一封神秘的来信和由六个女人名字组成的名单。

“我”本以为包括自己在内的那个圈子的人都恨透了达米安，可当“我”重拾过往时，却发现了一个迥然不同的达米安，和一段隐秘的爱情……

四十年前最后一场舞会结束了，而“我”却仿佛从未离开那里。

【媒体评论】

“作者展现过人的文采﹐精密刻划人情世故与阶级泾渭……堪与伍尔夫相提并论。”—— 《出版人周刊》

“讽词犀利﹑俱细靡遗﹑机智幽默﹑时而感人肺腑﹑自始至终饶富趣味的一出上流社会百态。”

——《波士顿环球报》

“从卧房到舞宴大厅﹐作者带读者回溯记忆之巷﹐故事中不断提及一场轰轰烈烈的晚宴——那是一场事关破碎的碗盘与破灭的幻梦之宴——直到故事尾声才现出全貌。在全书的铺陈与伏笔之后，夜宴过程总算揭晓﹐是完美的悬疑期待，令人拍案叫绝。”

—— 《华尔街日报》

“洞察人性之作﹐经历过当年情景者肯定会惊叹，必读的一册。”

——《每日邮报》

第一章 宿敌的来信

第二章 塞琳娜之年

第三章 名单

第四章 通往回忆之路的旅程

第五章 化装舞会

第六章 来自巴尔干半岛的公主

第七章 父亲的遗嘱

第八章 重回格雷沙姆庄园

第九章 英国皇家爱斯科赛马会

第十章 被诅咒的男人

第十一章 蜡像馆一夜

第十二章 特丽•维特科夫的秘密

第十三章 格雷沙姆庄园的元媛舞会

第十四章 真相

第十五章 葡萄牙旅行

第十六章 后来

[英]朱利安•费罗斯（Julian Fellowes）

1949年8月17日出生于埃及开罗，毕业于剑桥大学，英国著名作家、编剧、导演、演员、制片人。2010年被女王册封为“终身贵族”。

2002年朱利安•费罗斯凭借《高斯福庄园》获第74届奥斯卡金像奖最佳原创剧本奖、美国作家协会、纽约影评人协会及全国影评人协会最佳剧本奖。

2011年朱利安•费罗斯担任编剧的英剧《唐顿庄园》，获第63届美国电视艾美奖最佳编剧等奖项，亦创下全球收视纪录，超过一亿人观看。

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事实上回顾历史，在风起云涌的残酷年代，发生改变的并非新兴头产业的最前沿，也不是驱使着一个新工厂老板不断前行的野心，或者表舞台上的新尝试，更不是政治会议厅里一次小小的胜利。这些都是永恒不变的常态。明亮而刺眼的表象背后，真正发生变化的是人们是否还能轻而易举地生活。在相对平稳的时代一一我的青年时光就在那样的时代度过一一个没什么能力的人即便随波逐流，日子也能得过且过。工作基本是现成的，房子基本是拎包入住。遇到什么困难，长辈多半会帮树一下，父母也会出面打个招呼。但当世道变得艰难时，比如现在，奖赏更加丰厚，而竞争更加激烈，也就意味着弱者被无情地推搡到一边，节节败退，直到跌落悬崖。没有技能的工人和没有头脑的地主一样，被个他们无法控制的体制碾压过去，抛到一边。

I considered this for a moment. '1 think he was a brave man, ' which I truly do. He was unafraid of the rules that frighten people. He made up his own and one must always admire that. I suppose he was an original. It's something so many of us strive for and so few of us achieve

……你把我的人生变成一个活谎言……你的欺瞒和我的软弱对我造成的影响……我不忍诅咒你，但我也不原谅你改变我的人生。我不该活受这种罪

此外，客厅里没有鲜花：我总把鲜花当成一个地方的活力指标，这个客厅缺乏生命力，完美中带有陈旧，弥漫一种死气沉沉的无菌感。

人与人交往，普遍存在一种幻想，你有权知道对方的一切，芝麻小事也不放过。

In fact,one of the great gifts of getting older is the discovery that the very thing you feared, ‘being alone,' is actually much nicer than you thought.

书籍介绍

※ 这是一幅英伦社会百态图

※ 这是一段跨越阶级与时代的爱情

※ 这是一个敢于打破常规的年轻人白手起家的故事

【简介】

“我”的老友兼宿敌达米安快要死了。

四十年前，“我”将平民出身的剑桥大 学生达米安带入上流社会的社交圈，他却背叛了“我”。“我”和他大吵一架，从此再未见面。四 十年后，弥留之际的达米安却委托“我”我帮忙查找他的一个私生子，作为他遗产的继承人。他同时给出了一封神秘的来信和由六个女人名字组成的名单。

“我”本以为包括自己在内的那个圈子的人都恨透了达米安，可当“我”重拾过往时，却发现了一个迥然不同的达米安，和一段隐秘的爱情……

四十年前最后一场舞会结束了，而“我”却仿佛从未离开那里。

【媒体评论】

“作者展现过人的文采﹐精密刻划人情世故与阶级泾渭……堪与伍尔夫相提并论。”—— 《出版人周刊》

“讽词犀利﹑俱细靡遗﹑机智幽默﹑时而感人肺腑﹑自始至终饶富趣味的一出上流社会百态。”

——《波士顿环球报》

“从卧房到舞宴大厅﹐作者带读者回溯记忆之巷﹐故事中不断提及一场轰轰烈烈的晚宴——那是一场事关破碎的碗盘与破灭的幻梦之宴——直到故事尾声才现出全貌。在全书的铺陈与伏笔之后，夜宴过程总算揭晓﹐是完美的悬疑期待，令人拍案叫绝。”

—— 《华尔街日报》

“洞察人性之作﹐经历过当年情景者肯定会惊叹，必读的一册。”

——《每日邮报》

• 作者： liekkas 发布时间：2019-10-31 15:09:03

  总觉得不需要这么长的篇幅，絮絮叨叨，尽管我明白作者想让年轻一代知道过往的生活，体会真正的变迁，还有最重要的，他们年轻时发生的事情和感情。故事偏简单，迟迟不叙述在葡萄牙发生的事情，意在堆积读者的期待，但这是一把双刃剑，一方面吸引人往下读，一定要知道发生了什么，另一方面，事情一定要有巨大的能量，解释四十年的分道扬镳，对得起读者的期待。很遗憾，最重要的这一点并没有做到。

• 作者： Je阿莱夫 发布时间：2019-10-31 22:12:49

  还是不能和《了不起的盖茨比》相提并论的。悬念制造手段单调枯燥，拖拉整本书后才发现是闹剧一场，使人大跌眼镜。自始至终不厌其烦地揪住每一个细节进行时代对比，意图展现时代洪流中的旧贵族和弄潮儿，却落入千人一面之窠臼。文学金本位的泥潭中，看不到爱情价更高。最后完美结局更是没有必要…

• 作者： AlonsoQuijano 发布时间：2015-05-22 21:17:13

  借的书，讲的还是很详细的，有帮助

• 作者： 柳无码 发布时间：2019-10-10 16:18:06

  审稿的时候看的，这本给我留下了非常深的印象。1性格各异的年轻人随贵族时代的衰落而坠落；2看这本时脑内不断回荡《Young and beautiful 》；3说起关于恋爱的谎言，我们想到的总是“我爱你”，各种形式的，然而“我不爱你”却更残酷；4减一颗星是因为，不论是从“个人的人生悲剧”还是“时代的落幕”讲，力度都有些弱了，明明可以爆发的，后面却成了软软的言情故事。

• 作者： 德布里里里 发布时间：2019-11-01 19:40:07

  好久没短时间读完一部长篇了.整体感觉像一个逐渐膨胀的气球,还没到作者预设的高潮就因为各种琐碎泄气了.读完书倒是很想去看《唐顿庄园》.

• 作者： DD 发布时间：2019-09-29 17:42:58

  你像是个被房产经纪人带着看房的人一样，通过他的指认的视角、他的叙述去了解这幢房屋，连带着认识在这里面生活的人。我和我的宿敌的再次相遇，我们来到主人公们四十年前的世界，乏味、无聊得令人惊叹，但那些关于友谊、爱情、青春的细节又是那么的迷人。我喜欢野心家达米安，他野心勃勃，他是秩序的破坏者，他背叛了“我”的友谊，但正是这个“另类”让故事变得有趣，毕竟连“我”都无聊得像甜心派，更别提那些女性角色了，她们实在毫无特点可言。（At the end, when the heir was discovered, I found it anticlimactic.）

• 等到四五十岁，世界就是别人的了！

  作者：渔夫读书 发布时间：2014-01-05 15:08:38

  全书充满了原汁原味的大牌风格。都是年轻人关注的话题，比如理想、价值观、软实力、友谊、住房问题等，年轻读者能从中受益良多。

  对于当下很多年轻人面对的迷茫问题，总裁们说一不二，任何案列都不会超越一代人。

  我们这代人是有自己的使命的，无论年轻的时候怎么受摧残，怎么被别人看不起，总有一天我们会成为社会的主流，掌握话语权。

  因此，不管你面对的是多大牌的ceo，只要会说话，只要年富力强，就应该坚信：我很牛叉。

  不要等到四五十岁，在抱怨生活，回忆青春，那时候，世界就是别人的了。

• 欲念和孤独纠葛的本能世界

  作者：竹兰打水patric 发布时间：2011-04-06 17:25:17

  一

  非常遗憾没有长在拉美文学风行那个年代，当时的云南人民出版社、浙江文艺和上海译文社都有不错的《百年孤独》译本，由于后来版权的问题，现都已经销声匿迹了，从高中时代就开始寻找这本书，最后还是在家附近的书店找到了这本比原文少了一章而且有很多别字的译本，总比网络上那些读不通的电子版要强许多了，何况这些瑕疵掩盖不了作品本身的伟大。

  之所以追捧这本书是为了考察一下究竟作者捕捉到的孤独究竟是怎样的，长久以来我都在感觉到时间在我无所用心的时候流逝了，小时候在乡下院子里凝视蚂蚁觅食，透过窗玻璃看铁路桥上偶尔走过的火车，在河边沾湿了脚晾干再沾湿磨蹭到天黑或水涨的时候，听着奶奶讲过去亲族间的往事，没有爱怜、没有依恋时间就这么走的……回到现实生活的城市依然与人保持着独立的心理距离，没有恩怨没有复杂的感情欢乐是短暂的离别是长久的，我只是偶尔路过这段岁月，它们终究会成为记忆中的往事。我想在自己背着书包若有所思地来来回回的时候体验到的就是孤独，团结友爱、共同进步毕竟只是口号。

  二

  马贡多是布恩蒂亚家族的第一代霍塞·阿卡迪奥·布恩蒂亚与表妹乌苏拉·伊瓜朗在逃避人们对近亲婚姻（越轨行为）的苛责和心灵的负罪感所建立起来的，注定它不是一个神圣而美好的家园，当然也由于悲剧性的诺斯特拉达姆斯《百年预言》当中提到了它不可避免的毁灭，马贡多镇成为按照居民欲念而安排生活的一块自属地，他们将直觉和欲念作为主要的生活理念，将感觉经验作为生活决策的主要信息并不算明智的，于是这个世界当中的行动总是具有盲目冲动的特征。所以我们可以看到霍塞·阿卡迪奥·布恩蒂亚试图用吉普赛人带来的铜板照相技术试图证明上帝的存在，结果失败了，上帝并不是现实中可知可感的。当政府派来的镇长持委任状来到这个遗世独立的镇子，要求所有的房屋必须漆成蓝色的时候，霍塞·阿卡迪奥·布恩蒂亚用双手把镇长擎起绕着街道走了一圈，然后全镇的居民要把成年的儿子交给他来驱逐这批入侵者。当失眠症引起镇上居民记忆衰退后，奥雷良诺·布恩蒂亚首创了标签法为所有的事物贴上名称，而用纸牌算命的庇拉·特内拉利用自己的特长为人们卜算往事，使这里变成了一个混沌的未知世界。当战争爆发后镇上实行军事管制，残暴横行的部队激发起了居民的反抗情绪，奥雷良诺上校指挥着20个年轻人发动了革命。香蕉园引发的抗议和大屠杀之后的一场大雨和政府的公告，竟然抹去了所有人的记忆，只有通过羊皮卷的记录才使阿卡迪奥第二不断确信火车站广场有三千多人被杀，然后被火车拉走。

  马贡多是一个感官世界，没有坚定的信仰和生存价值，生活在这里的人们多是出于本能而遵循布恩蒂亚家族的领导，按照他的样子修葺房屋畜养牲畜，不加思索地卷入战争、参加营救。更多的时候是在纷杂的情欲、腐蚀堕落的人性和绵绵不绝的孤独周围徘徊，于是“关于灵魂方面的事向来是直接跟上帝商量安排的，他们已经没有伤天害理的恶念了”。它的封闭孤寂并不是单纯地由于地理的局限，这在开头作者就提到了，更因为马贡多的创立者霍塞·阿卡迪奥·布恩蒂亚和乌苏拉·伊瓜朗之间比爱情更坚实的纽带——表兄妹通婚引致共同的良心谴责，他们永远离开了里奥阿查和现实的伦理世界。接下来这个核心家族的几代虽然都曾离开过这个精神乐土，都无一例外地回来并死在这片土地上，但并未为其带来理性和政治的改善，甚至到了最后几代都忘记了先祖和自己的姓氏。与先祖为了避世而采取孤独的策略形成对照的是，后人为了情欲而孤独，他们如同被第一代布恩蒂亚杀死的普罗登肖·阿吉拉尔孤独的鬼魂找不到安息之地一样，停留在马贡多，没有爱、没有宽容。

  炼金实验室是布恩蒂亚家族的男人们施展才华的天地也是他们孤独的铭刻，老布恩蒂亚在这里炼制出了金子、测得地球是圆的并在试图发明一台永动机的时候发了疯。奥雷良诺上校在这里打发了他的幼年和战争后的所有时光，用金子制作小金鱼然后融掉重复开始这一绵绵不绝的过程耗尽了他的心血。其后的几代人曾经将这里冷落，但都在其一生有限的时间里埋头研究吉普赛人墨尔基阿德斯留下的预言家族百年历史的羊皮卷。房屋则是布恩蒂亚家族女人爱情的坟墓，漂亮迷人的雷贝卡在阿玛兰塔的百般阻挠下与皮埃特罗·克雷斯庇爱情无望后，下嫁给了粗野的霍塞·阿卡迪奥，霍塞·阿卡迪奥莫名其妙的死亡之后，从此足不出户在封闭与孤寂中度过了一生。纯洁的阿玛兰塔在精心毁掉雷贝卡与皮埃特罗·克雷斯庇的爱情之后，一种荒谬的对爱情的恐惧恐惧迫使她拒绝了皮埃特罗·克雷斯庇的求婚，导致皮埃特罗悲惨地自杀，给自己手掌上留下了伴随一生的烫伤和黑纱布；与马尔克斯上校爱情的无果让她的青春从此凋零，她开始日复一日地缝制自己的裹尸布。

  三

  有两个女人可以看做家族兴衰历程的见证，又可以当做推动家族发展的直接因素，就是第一代布恩蒂亚的妻子乌苏拉和为第二代兄弟俩霍塞·阿卡迪奥和奥雷良诺上校分别诞下子嗣的庇拉·特内拉，他们都活了很大年纪，甚至可以说他们与时光轮回，伴随着每一代人的成长历程并对他们产生了决定性的影响。乌苏拉是个很好的持家守业的妻子和母亲，生性勤劳善良、重视子女教养、善于整合家庭力量，并努力通过独具的敏感的情感力量化解现实的矛盾为家庭的发展壮大殚精竭虑。通过小生意为家庭积累了不少财富，扩建了房屋购进新式家具并举办舞会使家里充满了光荣和欢乐；并在战争中捍卫了家庭，在自己老去渐至失明的漫长岁月她依然在操持着家务照顾幼辈。但是无疑家里的男子汉们都没有受到他的影响，“奥雷良诺们都离群索居，却头脑出众；而霍塞·阿卡迪奥们则感情冲动而有闯荡精神，但却打上悲剧的印记。共同点则是家里人那种特有的孤独神情”。

  庇拉·特内拉则是一个玩弄命运的女人，指引了几代布恩蒂亚家族的男子们排解情欲的路径，并为第二代生下了两个骄横短命的儿子，她的存在是马贡多情欲和孤独无法排遣所必需的，她的孙辈开创了马贡多的辉煌也酿成了家族内乱伦的悲剧，她的死则是马贡多毁灭的前兆。

  四

  爱情是一种无法捉摸的东西，而政治、信仰、革命与它相比就更荒诞许多了，毕竟这不是人们生活中的全部价值，作者似乎也在刻意营造这种氛围。年迈的乌苏拉在回顾马贡多的历史时真正看清了自己的几个孩子。“奥雷良诺上校失去对家庭的爱，并不像她原先以为的那样是因为战争的残酷，而是因为他从来就没有爱过谁，包括他的妻子雷梅苔丝和他一生中曾同他睡过一夜的无数女人，更不要说他的孩子们了。他也并不像大家都一致认为的那样是因为倦怠而放弃了唾手可得的胜利，打胜仗也好，打败仗也好，他都出于同一个原因，纯粹出于罪恶的傲气。”奥雷良诺上校是个没有爱的能力的人，他能预知一切，发动了本无意义的革命，并千方百计地想结束战争不惜出卖手下的军官。此时他的目标才开始明确：“最终是为了自身的解放而不是为了抽象的理想、为那些政治家们的根据情况可以反过来倒过去进行解释的口号而战”。仿佛一个哲学家般沉思和愤怒，而这样的原因很可能在于他是有着高尚理想的人，难以忍受现实的不堪和自己的孤独。而到晚年之后，他悟到，“一个幸福晚年的秘诀不是别的，而是与孤寂签订一个体面的协定”。

  四个阿卡迪奥似乎是永远不懂爱情的，他们只知道享受浓烈的情欲带来的快乐；阿玛兰塔对面爱情始终是怯懦战胜了爱情，因而拒绝了两个为其倾倒的男子，只留下手上和心灵的创痛以及等待生命的终结。只有雷贝卡这个外来者拥有布恩蒂亚家族所罕见的勇气去追求爱情，但求而不得反使她受尽痛苦折磨也没有得到幸福。俏姑娘雷梅苔丝在上校眼里是个极聪明的人，她不谙世事用自己的天真无邪嘲讽了世人的粗鄙下流，她不属于马贡多这个情欲和孤独纠葛的世界因而坐着床单飞走了。年轻时骄奢淫逸的奥雷良诺第二在菲南达和情妇佩特拉两个女人之间摇摆不停，直到晚年他一贫如洗的时候却在佩特拉·科特的怀抱里找到了爱情，于是他们又开始相信贫困是爱情的仆从。当年胡乱的欢闹、可观的财富和毫无节制的性爱都是爱情的障碍，他们叹息在虚度了多少光阴之后才找到了这个共享孤独的天堂 。

  如预言一般，这个不懂爱的家族最后一个孩子被蚂蚁吃了，马贡多被风吹走了，也吹散了这些不会让人想起的上下求索、得而复失的爱情的故事。或许真如作者所说只有爱能治愈孤独，或许在欲念和孤独纠葛的世界里，爱才是孤独的仆从。