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• 作者： 继续善良可爱 发布时间：2021-08-23 07:43:48

  没啥用，全篇就是亲其师，信其道。

• 作者： 宇宙区划水大师 发布时间：2020-07-18 20:05:42

  作者基于个人经验和思考加上通识理论支持和一定逻辑写成的一本书，有集百家众长的特点，有一些收获。

• 作者： 阿瓦 发布时间：2010-01-25 12:27:50

  19岁生日收到的礼物。

  谢谢你。这之后的生日没有人再送我书。。。

• 作者： HH〇o● 发布时间：2020-06-02 03:23:15

  延续一的巨大size，制作还是很精美。

• 作者： realalien 发布时间：2023-06-26 09:51:03

  相较第一本,第二册的内容主要介绍近代的游戏,没有童谣.

  每页撕下来可以做明信片,或者铺成一张广告海报.

  生活中,只有打陀螺还比较常见.连我们小时候的溜溜球还没有入册...

• 作者： 半缘修道 发布时间：2011-01-29 22:46:49

  推荐给做企划和做项目的朋友，特别的涉及管理职位的朋友，准备再读一遍的书。我认为项目管理的精髓多快好省，在一定的时间内管理项目的量够，质优，资源有效利用

• 沉舟侧畔

  作者：闻夕felicity 发布时间：2023-08-01 16:34:33

  这本书是韩剧《安娜》的原著小说，我是冲着这个来读这个故事的。读起来才发现，原著的故事结构比韩剧复杂得多。

  韩剧《安娜》抓取的其实是原著小说里最具能激发现代人窥私癖的一段故事——出身美军基地附近西装裁缝店的底层美丽女孩像寄居蟹和变色龙一样不断捡拾和复刻周围更高社会阶层人的华美外壳和文化资本，借此把自己伪装成更高阶层的一份子、一步步爬上社会阶梯同时却也背负着不可见人的秘密摇摇欲坠。

  这个故事非常吸引人，但也很单纯。诈骗的原理其实很直白。社会运作的逻辑就是把人分成上等人和下等人。上等人严防死守着文化资本和社会资本进行特权的代际传递，依靠资产、学历、仪态、礼仪、花钱大方的程度等等判断遇到的人——尤其是女人——的社会阶层，区分“我们”和“他们”；而盘靓条顺的下等女人想过上上等人的生活、最简单的方式当然就是模仿这些文化资产、假装自己是上等人的一份子、直到身份被揭发、谎言被揭开、被上等阶层的男人和女们弃若敝屣的那一天的到来。

  而在原著小说《第二个安娜》中，这段充满了肾上腺素的情节其实只是多重叙述中的一小段，最后甚至被不可靠的叙事者这样一个经典情节装置所解构，因而成为了全书故事中的（不可靠的）故事中的（相对可靠的）故事。下层女冒充上层女招摇撞骗的这个常见于社会新闻的经典叙事由于经过了两个人物的两次叙述而显得更加多意义和不确定，但也打开了充分分析女性存在的多重可能性。

  《第二个安娜》的故事借由陷入中年危机和性别困境中的女作家之口展开。女作家在人生和婚姻双重危机中走钢丝时突然发现自己匿名发表的处女作被“安娜”冒名盗用，而以男人身份活着的“安娜”名义上的妻子珍则在四处寻找这个消失了的仿冒者。女作家开始基于珍提供的“安娜”的自述来梳理“安娜”冒名顶替的一生。随着女作家遍访“安娜”过往真实和虚假人生中的见证者，她的写作者身份也在这个过程中逐渐枯木逢春、重获告别婚姻和育儿、重新找回女性叙述的声音。

  这个更为复杂的故事的安娜跟韩剧里的安娜有很大区别。韩剧中的安娜更像一个典型的致力于阶层跃升的底层女孩，主要的逻辑是机会主义、角色扮演、一半靠天赋一半靠努力伪装出来的文化资本、以及全力运营的社会资本（人脉）。韩剧中的安娜是一心望着社会阶梯想要爬高的，哪怕她靠伪装进入了上等人社会之后才看到这个世界的金玉其外败絮其中，哪怕她一次又一次被人揭穿和威胁、直到最终落入枕边人的捕杀陷阱。裴秀智的演绎给了安娜一种功利之外的清纯和懵懂、以及藏在清纯和懵懂背后的野心。

  小说原著中的“安娜”则少了野心，更多的是单纯。我甚至不觉得“安娜”真心热爱社会阶层的跃升，她只是像一只小狗热爱牛排一样单纯地热爱“美好生活”并对周围人的误解和“好意”半推半就而已：

  她热爱女频风爱情小说中描绘的虐恋情深的“美好”爱情、所以作为女高中生的初次性体验也找了一个有着“看自己时如同蝼蚁的眼神”的抖S男老师，尽管他口臭不洗澡房间跟垃圾屋一样还在得手之后就立刻抛弃了她，让她得到退学的惩罚。

  她热爱“美好”的衣服、有很高的时尚鉴赏力、能把昂贵的衣服传出老钱的效果，虽然这意味着她得挥霍她爹给她辛辛苦苦省下来的学费。她有着真正的审美态度——宁可耗竭有限的资源追逐虚假的美好的幻梦、也不愿意回到自己出生的凡尘去做普通人生里的灰姑娘。

  作为被生育能力低下的底层父母娇宠的奇迹般的女儿，她甚至从这种无条件托举中长出了老钱才会有的那种对钱无所谓的态度，绝不会因为昂贵的鞋子被人偷了而生气。她的物欲是单纯的。也只有保有这种单纯、或者说是天真的人才会在冒名顶替、婚姻诈骗的路上一路飞奔、停不下来——为了圆一个半推半就的谎言而撒下下一个谎、再为了维持下一个谎言而升级到更大的谎言。

  （作为社会新闻《老娘舅》和《1818黄金眼》的忠实观众，我有幸见识过这种半推半就圆谎最后变成了超级诈骗犯的真实案例。）

  她甚至完全配得上她所热爱的“美好生活”、甚至可以说她比那些真正拥有这种生活的人更擅长这种“美好生活”。只可惜社会运行的规则是由你爹是谁来决定你是否能过上这种非常昂贵的“美好生活”、而不是靠是否擅长来决定谁能过上这种“美好生活”。

  她好像一个天生的豌豆公主，只是不巧生在底层人的肚子里。她的其中一段婚姻一塌糊涂，就是因为当时的丈夫作为银行小职员没有财力请保姆、需要她干家务；而当这个小职员抛弃了她之后，她反而在跟真正的富豪的婚姻中如鱼得水、直到她的学历造假追上了她。

  半推半就成了招摇撞骗者的安娜乎带有一种黑色幽默。这种黑色幽默解构了上等人辛辛苦苦塑造出的高贵神话——哪里有什么上等人，无非是国王的新衣，谁披上、谁就成为乌合之众眼中的国王；谁真正握有资产和权力、人脉和资源，谁就能塑造出自己虚伪的“高贵”光晕。

  这可能也是韩剧《安娜》能大热的原因之一——谁不喜欢看“高贵”的上等人受骗吃瘪、气急败坏、露出他们口口声声鄙视的下等人相来呢？

  然而原著小说并没有停留在这里，这体现在“安娜”每一次被更高阶层的男人视为理想伴侣时的沉默和被动抵抗里，在她一次次进入更高阶层的亲密关系之后的彷徨里，在她每一次“诈骗”成功之后都空手离开甚至财务损失惨重里，也在让她成为“安娜”的创伤里。小时候教会她华服美貌的力量的姐姐被她的美军男朋友LJ致死后扭曲的遗体，让她第一次明白了男女之间跨越阶层的亲密关系的实质是利用、压迫和暴力。而这一洞察在她后来的“诈骗”过程中被一次次证明——男老师对她的X剥削；以为她是出身名门的顶级女子大学学生的未婚夫和未来婆婆非法侵入她的出租房间以证明她的虚假身份、未婚夫在得知她一文不名之后毫无留恋地转身离开；银行职员被她弹钢琴的优雅吸引跟她结婚、婚后却又嫌弃她不会做家务、无法提供一个韩国妻子的劳动价值；名人医生的丈夫喜欢她条件合适且温婉不多事、既能忍得了他的ED也不管他混乱的男女关系；甚至连最后一个死了老婆的有钱老头、冲破儿女阻碍跟她结婚、婚后却仍旧逼迫她怀孕生子……

  “安娜”通过伪装得来的精彩半生、活出了五个不同阶层的女性人生，然而种种人生所提供的确是唯一的范式。这个范式就是当代南韩女性唯一被认可的生存方式：性的客体、带资进组的联姻对象、免费的优质家务劳动提供者、子宫、育儿者。

  这可能也是为什么“安娜”的最后一次伪装，伪装成了一个男人。这是她对女性生存范式的最后一次反叛式的努力，而这次反叛也成了作者借助故事里的叙述者——女作家——解开的一个最终秘密。

  在原著小说围绕着“安娜”的谜团的情节展开过程中，作为有文化的中产阶级女性的代表，女作家和“安娜”未来的“行骗对象”珍的作为女性的生命经验同步展开，始终共鸣着“安娜”过上“美好生活”的热望和生命轨迹。

  女作家代表着典型的中产阶级女性的困境——在艰辛的写作中备受挑战的弗吉尼亚式的自我探索、随着婚姻和怀孕不得不被搁置的职业发展、怀孕和育儿带来的耗竭、面对丈夫职业发展之顺利对比之下的焦虑、“昼颜”式的反弹和自毁……

  珍面对则是父亲的缺席、母亲的控制欲、逃离母亲控制之后未婚先孕的“惩罚”、不得不再次回到母亲控制之以换取衣食无忧的压抑生活。父亲虽然在她的生命中始终缺席，但却以遗嘱的形式死死握住了珍的咽喉——要想得到父亲留给她的遗产、过上衣食无忧的自由生活，她就得结婚、进入父亲认可的唯一女性范式。

  有趣的是作者在最后解开的秘密翻转了这几位女性之间的关系，这种《小姐》或是《指匠情挑》式的解锁方式把整个故事带向了女性互助的方向，尽管这种互助仍旧需要欺骗才能实现——“安娜”需要伪装成男性，珍、“安娜”和女作家需要彼此联结，才能换来父权制统治下这三位女性的小小解放。“安娜”的最后一次冒名顶替终于成了姐妹联合实现的赋权而非又一个通往悬崖的失速坠落。但这种以“父亲要求女儿结婚才能获得遗产”实现的小小的女性解放仍然充满了勃朗特《简爱》式的无奈讽刺。

  这三个女性的故事里另一个特别值得一提的共同点是她们都在最需要冲一把劲成为自己的时候半推半就地退了一步，选择了男权所社会规定的性别限定的“女人更好走的路”。她们都缺乏谢丽尔·桑德伯格提出的Lean In精神——“克服阻碍你成功的内在因素，去为自己争取权益”，而落入了维多利亚式的“真爱”陷阱——在爱情和婚姻中寻找归宿、直到撞得头破血流：

  女作家的母亲是在丈夫确诊癌症晚期时才毅然跳出了这个陷阱、净身出户；女作家本人在获得文学学位之后也半推半就地选择了成为学术明星的妻子而不是艰辛写作着的作家；珍的悲剧则更加经典，她反叛母亲的控制却落入男人的圈套、天真地逃避着自己怀孕的事实、直到大着肚子回到母亲的控制之下；而“安娜”的近乎完美的伪装、除了最后一次伪装成男人之外，每一次都落入一个更高阶层的男人的身边、成为他的附庸、直到真相赶上了她、让她被再次抛弃。

  《第二个安娜》的作者之所以选择“沉船”作为统领三个互相缠绕的女性叙述的核心意象，大约也是想表达这种《简爱》式的窒息和绝望——她们的挣扎与解放，说了半天仍旧不过是潜入海底、给一艘已经腐烂的沉船挂上一面新的白矾。

  沉船不会启航，不管白帆随水流飞扬得多么漂亮。

  在三个女性以痛苦命运写就的女性生存范式之外，需要建造新的船只，才会有沉舟侧畔千帆过。

• 书评

  作者：花有重开时 发布时间：2018-07-08 21:03:42

  这本书的确是能帮助人更好的驾驭scala，这体现在效率及最佳实践上。但里面的内容得自己亲自用过这门语言才能体会得到，所以不要一用这本书作为scala入门，而是应该在自己使用过scala后用来提高自己代码质量及效率。

  这本书看完花的时间并不多，三天左右把。主要是工作的时候要用，有时候忘记了某个知识点也可以翻起来看看。对于入门来说这本书是足够了，但是当你需要一些高级特性时，却找不到过多的描述。 可能这本书的定位就在于“快学”，略去大多复杂的高级特性，只保留比较基础的实践。