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• 作者： 天使的自動筆記 发布时间：2022-02-09 03:32:56

  我之前转移注意力经常用这本，其实她们听不懂小亚说的那些话，但是看别人哭自己也不哭了（还哭就再换一本x

• 作者： 蓝皮 发布时间：2022-01-19 15:11:55

  叙述方式有种沙石俱下的冲击感，对那位恶魔领袖的描绘却细微舒缓，节奏感把握得很到位。可惜结尾写得像报告文学，削弱了整部作品的力量。

• 作者： 独角永动机 发布时间：2013-05-28 09:49:02

  畅销书都一个德性，整几个例子，加上自己的观点，鸡汤句子来一发，齐活。确实有可取的想法和建议，只是不喜欢用这种方式写的书。

• 作者： Aria 发布时间：2020-04-16 23:01:28

  比想象中好。

• 作者： 冰玉梦 发布时间：2021-09-23 16:15:14

  很精彩的奇幻故事。

• 作者： 看 发布时间：2024-01-19 15:30:29

  今年每页都有鲜章。

• 心中排名前五的漫画

  作者：anusman 发布时间：2022-04-22 22:15:32

  朋友，或者说应该是好友，于歌（简称：歌）翻译了这本书。我翻看书的时候，又有幸看见编辑是武霖，是我刚出版漫画时第一个跟我联系的编辑。可谓非常有缘分了。但缘分又不止如此，这本书有很多可以扯上关系的东西。所以我想作为朋友，作为编辑的作者，作为喜欢这本书的读者，我都应该写点东西说说，尽管我近来失去自信，觉得自己没啥大用处，但漫画，归根结底还是一直的好朋友，想着把这些东西能说出来让看到的人能看到另外的一个角度或许也不错。

  那我自诩自己作为一个专业的人士，就以漫画作者的角度来说这本册子了，希望读到这本书的人能从中得到另一个角度。

  好友的翻译

  大概是很多年前的一个夏天（因为现在的时间感太长，对时间的记忆也跟着不准确了），歌发给我说自己正在翻译这本册子，说在网上找了找看到我之前提过，我一看就两眼放光了（这本书对我来说，不是得了金奖或者画面精美什么的，而是他的结构和展示图像的方式堪称一种漫画中一个重要的呈现方式，而且这本是做的很高的层次，如同吃了世界上最好吃的厨师做的菜一般）。我怎么也没想到会是这本。这可以心中排名前五的封神之作啊（为了不卖关子我把其余四本也写出来：第一、Stefan J.H. van Dinther与Tobias Schalken出版社的《Eiland 5》（这是个杂志，前几本也不错，但比较起来都没这本神）；第二、理查德·麦奎尔《here》（这本主要在漫画语言的一个大类的极致）；第三、paul cox的《coxcodex》（这本是恩师的大合集，尽管年代久远了些，又看起来像画册，但知道的就能看出端倪，这本在中国国家图书馆的外文馆有藏）；第四、Blexbolex的这三本《四季》《人们》《歌谣》（这就是这篇文字的写的动因，后续的两本我觉得肯定也非常好）；第五、Olivier schrauwen的《L'homme qui se laissait pousser la barbe》（这人的东西都有种四两拨千斤的劲儿，意在轻不在重），此前五排名分先后。

  到了歌的家，她把自己为了翻译这本册子搜集的资料一篇篇的给我看了，还把书的整个脉络都详细的梳理了一遍，另外她是同时翻译这位作者的其它两本，也就是这位作者最为出名的三本书。我真是感叹乐府的编辑能找到这本书，并把它签下来。说真的，这种感情有些让人想流泪（而我确实在想到这个事情的时候流了泪），有些东西是难以遇到的，那种好的东西你又一次看到的时候，即便什么都不说心中也是起了巨大波澜的。

  歌的笔记和资料收集是我不曾想象到的，按照一个外行对翻译的理解：翻译这样一本册子，专门的翻译应该很快会弄好吧，主要这书的呈现方式其实挺简单的，一词一图，把词简单的翻译出来能对应上图就好了（实在抱歉对于翻译的浅薄的误解）。但我见到那些资料的时候才知道，原来背后的翻译做了如此多的功课，我觉得对于一个认真的人来说，所有的机会都是一个新领域的学习，这么想来的话，我又觉得编辑慧眼也是识了翻译的。

  歌做了很多深层的东西，那些她写的结构和脉络关系图，我想之后她会发出来给大家看看的，简直是看得过瘾，完全就是对路的。写到这我总觉得有人会认为我在给朋友绣花边，这样可能真的会很不尊重这本书了，若说的话，我仅是以一个爱书者而做的赞赏，有时候我会觉得做事情理应这样的，不然那些大家经常抱怨的情况自然会一而再再而三的出现，一定是要认真的。

  所以我看到这本书隔了这么久终于出来心中是非常高兴的。

  作者的来历，我也是通过歌的资料才知晓，他也是安古兰毕业的，说来还是师兄，这么回想的话又有很多事情可以串联在一起。顺着这样的脉络在连着这本书，我想自己厚着脸皮说说从操作层面的事情。当然这也就是自己的尴尬想象吧。

  在漫画中有很多技术，这些技术是每个不同的作者表达自己故事的途径，有的人做的特别扎实，自然就成了名作，当然有些时候好的作品还是要通过一个时代衬托出来的，这个暂不讨论，我个人也一直不喜欢强化内容和时代关联的作品。

  

  图1：拼合在一起的识图卡片，但应该也可以裁切成单独的卡片

  这本书的做法是漫画中一种比较经典的呈现方式，这种呈现方式以单页的呈现来说，是来自识图卡片【图1】（Alphabet Cards ）的（我不知道作者怎么说，我只是以我自己阅读的有关这一类作品来说），一个文字配合一个图，类似的东西应该在每个国家都有很经典的呈现，识图卡片自身也有一个流变的过程，比方早期的识图卡片是加强图像与现实世界的对应关系的，也就是画得特别像，但很多时候还都是图画而非摄影，很明显它是的操作方式是先选择儿童认识世界的一些简单事物，将其收集成一类类的词条，后再配图展示。（这种操作方式是我在EESI学习中体会很深刻的，一个东西你必须能知晓其结果，并能推演出生成结果的步骤，接着再关照步骤的细节，再去操作的时候，其实面临的问题就是如何创造性的发散细节，以使其整体更加完美）

  

  图2：罗列在一起的动物

  

  图3：将首字母的单词用图的方式拼合在一个区域内

  识图卡片在一个阶段的呈现中有一种罗列式的【图2】（我不是美术史学家对其产生不甚清楚），我自身的分析是它是一种将卡片以挂图形式呈现的转换，也是另外一种互动读图形式的承载物，这个其实不是一个关键点，关键点在于某些制图者似乎意识到了罗列所产生的矛盾与联系，特别是后者，这个例子挺简单，比方你将一堆热带动物放在一个图中，忽然出现一个人，你便会发现其中的某种关系。比起直接呈现热带动物的情况，它肯定要多出些厚度。【图3】作者注意到了这种联系后，便会去利用联系，这里面有两种常见做法，其一是强调大家认知层面的共性，比方说都是热带的，都是草食动物，都是有保护色的等等。其二是强调某种图像上的关系，比方说轮廓的关系，组成方式等等。特别是第二种，它将这种呈现方式做了革新，理论上说，这样的呈现一定要保证在不会喧宾夺主的情况下，我想大部分制图者也不会冒然到为了强调图像而忽略其本质的目的。但这种限制恰恰生发出了很多东西。

  《四季》这部作品正是来自于这样的一个传统。但还有一点值得注意，从识图卡片过渡到挂图，内容不变的情况下，变化的部分是呈现的方式导致了联系，当然在试图卡片中我们也可以强调这种联系，但我个人认为这是后期作者做的事情，那个时期的识图卡片还是在强调自然物的联系以及实用的分类上。挂图到书又是另外的一个转变，挂图的联系从某些方面讲可能要更开放些，因为观看时没有一个顺序概念，我们都是从一个感兴趣的地方开始，然后一个个的观看并找到其中的联系，但我总认为即便有这种开放关系，那个时期的作者也不会去考虑这种多线的联系方式，至多是考虑到整体画面的结构。书的出现其实又将挂图推回到了试图卡片，但概念就完全不同了，书的最关键的地方在于其结构，无论怎么实验（比方在《梦之囚徒-无限循环》中的那种没头没尾的结构，还有就是《四季》的小册子中提到的oubapo实验团体中的无限连续的故事结构），总归都有一个开始的方式和一个结束的方向。正是这个方向形成了顺序，顺序也是漫画依附书这个承载物最有功能的一个部分，可以说现代漫画在接触到书后，所有的语言都随着改变了（这里的语言是指分格方式，文字的呈现方式，格的结构排列等等）。当识图卡片有了一个联系的概念后，又加上书的这个结构所产生的顺序，就得到了这本书最基本的一个结构，可以说所有的内容都是在这个结构的基础上进行的。

  有了这样的一个基础结构，我想从三个方面入手说说这本书在操作层面的东西。这三个方面是一体的，它有一个前期的布局设计，所有的这些都围绕这个基础布局和设计展开，需要做的就是如何去比对加入的这三个方面的东西。

  这三个方面分别是：词汇与呈现、形状关系、颜色关系；这里面的关系不是画画说的那个关系，而是说对页的关系，以及前一页与后一页的关系，甚至于是整个季节的关系。

  在操作层面，我转引之前学习时曾经听受paul cox（后期听说他和blexbolex是好友，网上还能找到谈话视频）展示的方式，它和大部分的当代艺术工作方式类似，都是要做好充分的计划。

  

  图4：假想的过程图

  我们会先列一个对页的草图，从这本书的工作方式看是先得到四季的词汇（这是废话），然后在四个季节中分别找相应的词，这个工作量很大，也是非常考验作者整体把握的地方，可选的词汇应该可以分作三种，一种是一下子就能想到的词汇，这些词是类似常识的词汇，也就是说作者能想到其他人也能想到，第二种是特殊词汇，比方不同地域的相关的词汇。第三种是潜在关联的词汇，它多半关乎感觉，或语言上的关联。我想作者应该会收集很多词汇，并将其分类，下面做的工作就是如何串联一个个的季节，paul cox在教授这种方式的时候曾经提示范围问题，某些范围是全然开放的，如果全部选取，这个范围自然也就是没有一个实在的意义，比方你把一堆水果放在一起比起你把热带水果放在一起，后者就要更具有选择的价值，其实作者做的就是一种选择的方式。当然我想在选择词汇关系的时候，作者肯定在脑子里面会一遍遍的过它们呈现的部分，这也就是第二个方面，形状关系，书中有很多形状关系的例子，比方冬青对页的橘【图5】，除了颜色的关系外，最大的关联就是形状的大小。

  

  图5

  

  图6

  

  图11

  再有蘑菇和雨伞【图6】，两者是在形制上相似的，除了语言领域的某种比喻，其本身也在形制上是相似的，而作者做的更聪明的一点是在这个对页的呈现中，伞是合起来的，且倒置。【图11】一局游戏和叮咬的对页中，描述的内容被其中的点状分散的形状统一到一起。类似的例子还有很多，形状是非常重要的一个方面。最后一个方面就是颜色，我们其实可以想象，作者在草图的时期所在完成了词汇的呈现和形状的关系后，其实大部分的结构已经出来了，颜色的作用在后期的书中的读出作者所做的两种考虑，一个是描述画面的实际物体的颜色，可以说是还原，另一种是加强对页中的关系，可以说是单独的强调颜色的语言作用。而根据颜色去改变整个结构，我想作者没有涉及到这个地方。所以就结构来说，限定这本书的有两点，一个是选词一个是形状的关系。另外，作者应该有一个色卡，当然一般时候有些作者也会将上色的部分交由专门处理印制的人来完成。

  

  图7

  另外，在这三个方面的基础上，我想作者在书成为整体时，还做了一个工作，就是反反复复的去调整节奏。【图7】这一点十分关键，漫画的节奏包含什么呢，最简单的就是对页的图像关系，比方失望和美味的对页，从画面内容上看，失望是因为下雨孩子没办法去放风筝，而美味是孩子在尝到好吃的水果后的享受的感受。但文字的描述即便再具体，也抵不过图的呈现，在图中，主体人物的朝向被呈现到两个方向（这很重要），另外最为值得注意的是，画面中颜色的共性，除了在全书中人物的面部自然要使用的一个颜色粉色外，他们发生关系的内容，一个是室外的雨天一个是品尝美味的食物，这两者本身是不一定要一个颜色的，但作者选择了同样的颜色，且最为关键的是，形状的不同，左侧的失望为方形，右侧的美味为圆形，在此之上作者还加入了水的成分，可谓是极其的精确了。这种在对页的变化，形状，颜色，主体的大小关系，最终都会成为读者阅读中潜移默化感受的节奏，有时候在绘制漫画时，我们都总说，但其实最关键的地方还是在于如何处理看到的细节，有了最小单位的细节后，再反复的以整体的感受去调整，最终自然是会形成“交响乐”的。

  

  图8

  再接下来的一个对页中【图8】，左侧页面自由右侧孤独，想想前面的一个对页，左侧是悲伤的，右侧是开心的，这个对页正反了过来，这也是节奏的一部分，而在图形上，主体的方向在左侧页面是朝向右侧页面的，留出的空白的空间的方向也加强了自由的意思，而右侧一个孩子躺在椅子上玩玩具车，我觉得在最开始看的时候，我们会根据图上的基本意思去理解它们的关系，但要是这么简单的过去，我总觉得有点可惜，再看看孤独的限定方式，一个在椅子上面的男孩，首先是一个人，其次他所在的地点并非是强制的，而是一种自我选择，如果说这点还不够，那还有他手中玩的车，当时车又返回到孩子身上，因为它也被孩子限定了。我觉得最打动我的是车子的行走和女人的行走，车子的行走借助于孩子手臂的挪动，它间接的体现了某种不知去向的感受，而自由则完全是自我知晓的。

  

  图9

  

  图10

  在这本书中除了这种一个接一个临近的节奏，也有返回的节奏，比方再翻到下一页之后，左侧是相遇右侧是阴凉处【图9】，在这页向后11页，这个对页的左侧页面呈现了在阴凉处的那个黄色红纹浴巾，仔细观察，图用的完全是一个。而在该页写为遗忘，值得注意的是它的对页写成回归，这个即与对页相关，又再提示这隔了11页（在回归这页应是12页，正是一年的12月）的回归。另外作者好玩的地方在于，那在阴凉处出现的放风筝的黄色线，在回归这一页用一个在相同位置的线条暗示了关系。【图10】

  下面我将我读到的所有页面的关系写在下面，或许会有点暴露内容，但细想想某些影评不也如此吗，为了自己喜爱的书，就厚着脸皮来一次吧。

  环衬：方向关系

  四季-春夏秋冬：同图季节不同，功能是做整本书气息的调正。

  芽-燕：芽重复环衬的左侧，细节是芽的方向在环衬里居中，但在这页倾向于书的阅读方向。燕为加强阅读的方向作用。当然也肯定有开春之意。

  种子-发芽：其一是强调作为词的种子和生活中真实的种子。其二是强调角度，总的来看又是一样的，都在强调体验。

  芦笋-草莓：芦笋接发芽，是强调方向的向上，当然也有开春成长的意思，草莓与芦笋相反是向下的。

  叶-毛虫：叶与毛虫形成关系，然后这种关系又返回到草莓，草莓是食其果丢掉叶子的。另外这两个单词的后四个字母也一样。

  T恤-西瓜：除了两者关系是在一个季节出现的以外，T恤与毛虫有所关联，主要是其动作导致的。

  阳伞-李子：阳伞接前面的西瓜是形状的相同，只是其颜色与西瓜相反，对页的李子，作为补色与阳伞相对，另外李子在词上也指向夏季。

  核桃-葡萄：接李子的软与核桃的硬，且大小和位置在页面中也一样，另外颜色互补。传递颜色到葡萄，包裹关系也是其中之一，一个果肉在内，一个果肉在外（当然如果把葡萄皮也吃了的话），另外，我觉得这两个词在中文上还挺有新的意蕴的。

  蘑菇-雨伞：蘑菇与葡萄是图形关系，都是散的形状，但葡萄和雨伞又是轮廓相似的，另外前面也也说了，蘑菇和雨伞是结构的相似。且一个向上一个向下。

  枯叶-大衣：枯叶的呈现于前面的叶有关，你仔细对比的话，叶脉的形状是一样的，叶因为生长是向上的，枯叶则向书的方向，大衣即在颜色上关联成互补，又在方向上有所不同。这里面一个季节该穿什么就不用提了。

  冬青-橘：上面提了。另外，冬青和橘，两者或许也有不同地域之意，尽管现在哪里都能见到了。

  写到这忽然想先这样了。发现除了这个事情要做的事情还很多，比方说理一下这本书的结构，怎么安排的等等。我决定放到评论里面了。这样倒是轻松些。本身这也是个乐趣。

  另外我还是想说说这本书除了这些学习的方面它的中文版本为什么我觉得甚好，如果我们考量一本书的好坏要参考原始的那本，也就是法文版的话，那么相较英文版本我倒是更推荐中文版本，英文版本的缺点在于单词全部被译成了英语，不多说也可知的，尽管翻译过的也可能有新的意蕴，但是单词组成的美感以及一些单词的发音和长短，确实是丢失了，中文版的我觉得够厉害的部分就是中文和法语在一同展示，你既可以看到一个最为合适的翻译，也可以看到原文的文字的美感和关系。其余的我觉得拿到书的人都会有所感悟，书的重量与色彩的感觉是完全贴合的，就如同原作的法文版本一样，听说作者十分严格，想想就觉得好，这样做事才是对得起读者的。

• 不是好命，只是命运

  作者：lady oracle 发布时间：2013-01-03 17:59:04

        忍不住先感叹一句，每次在生命的十字路口，是否能像书中人一样迅速作出最绝决、最利己的选择？我当然不是指杀人、害人，机会只有一次，而线索那么纷繁、复杂，谁能让自己的人生稳赚不赔？

      谁敢说没在心底对那个挡在你前进路上的绊脚石诅咒一千次？只怕如果画圈、扎小人能解决问题的话，钢材的最大用处应该是做绣花针吧？

      本书就讲了这样一个故事，并且没有完全解谜，把过去与未来的可能性都摆在你面前，剩下的剧情发展——up to you!

         或许将结构比例拿捏得恰到好处，才是本书最聪明的部分，除了每个章节都用玫瑰花名一语双关外，每章的结尾也写得别开生面，在读者感到阅读疲劳前打住，又不忘抛出下一个悬念，引你继续阅读，反正我就是翻开后一口气读完的，真怀疑本书在问世之初，是不是某报的连载？其余那些阶级间微妙的友谊与歧视、刻薄女佣的难吃松饼、搞基警察对英俊少年的仰慕与压抑、这些掩卷难忘的精彩都是赠品呀赠品！

      很喜欢这本充满智慧与幽默又古典意味十足的推理小说。特别还是这样的一个故事。总之我决定会继续读完希尔先生的其他著作，这事不会太困难，因为聪明的老爷子没活过玛雅人的诅咒。在他死后才发现他的书这么好看，真是件遗憾又幸运的事。

      套一句书里的话，“无关选择，无关道德，这是命运”。