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书籍介绍

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• 作者： 黄豆豆^_~ 发布时间：2010-08-30 19:38:19

  比《设计之道》要值些 ：其实，我以为书名起得很不好，中国确实很缺建筑师，总提的不老是那几个吗？这本书也同样总是那几个，比《设计之道》要值些的原因是，作者让读者知道建筑师作为人的更多面，尤其觉得王辉那段“三个代表”很逗，但是也确实是都市实践奉行的，而且作者的博客http://blog.sina.com.cn/agl6有部分书的内容。

• 作者： 夭桃秾李 发布时间：2024-03-22 13:16:52

  启发的似乎是我

• 作者： jazzorange 发布时间：2009-03-22 22:51:52

  这种系列的书都是一样。上面录的名壶也就是那些个```

• 作者： 霜林独醉 发布时间：2020-04-26 14:23:26

  还可以～又是一本轻松的扫盲书

• 作者： 御风行 发布时间：2024-02-16 22:13:01

  东北育才数学班教辅用书。

• 作者： 张大嘴呼吸 发布时间：2017-09-07 14:58:49

  翻译的比较嗝。。。。还是看原版吧

• 80年的蛋

  作者：hanchch 发布时间：2012-03-25 22:06:14

         鸡生蛋蛋生鸡的问题困扰了人类很久，据说不久前英国科学家才证明了是先有鸡。这本书也和这个蛋和鸡的问题有关,叫《不详的蛋》。苏联布尔加科夫写于80年前的一篇小说。1924年，中共才刚成立，可在老师家里已经有人开始写小说，写寓言，很科幻地说在“一束红光”照耀下孵出来的蛋，会带来无法预知的灾难。70年后，崔健有个专辑叫“红旗下的蛋”，不知和这个不详的蛋是否有关。

   

        我一直对俄国心怀崇敬，觉得那是个伟大的民族，拿破仑，希特勒横扫欧洲，但之后都败在了俄罗斯手下。文学上，伟大的托尔斯泰，契柯夫，陀思妥耶夫斯基也都是来自这个伟大的民族。之前我虽然没读过布尔加科夫别的作品，但只这一个中篇，很多地方已足以显示作家非凡的功力了。故事的主角佩尔西科夫是一个世界闻名的动物学家，作家给这个人物赋予了鲜明的个性，专业素质极强，他除了谈论动物性，胚胎学，解刨学，植物学，地理学，除此之外几乎什么话也不说。一九一八年教授的妻子跟着济明歌剧院的一个男高音私奔了，临走给他留下这样一个字条“你的青蛙引起我无法忍受的颤栗和厌恶，它们将使我终生不幸”，他的全部生命就是科学研究，他对生活的愤怒是这样的“这样下去，他们要把研究所毁了！一只再好不过的种蟾，少有的美洲负子蟾，十三公分长。。。”作家对动物学家的了解非常细腻，写来轻松自然，幽默传神。

        

        教授用严谨的科学精神做研究，他发现了一束“红光”会加强生命进程，他希望进行更为深入的研究，但政治人物亚历山大 谢苗诺维奇却看到了这束红光的“现实意义”。他几乎是从研究所抢走了仪器，在“红光国营农场”进行了一场伟大的大跃进式的实验，阴差阳错他孵化出了无比强壮的大蛇，蜥蜴，鸵鸟，这些变异的动物，活生生血淋淋地在他面前吞噬了他的妻子，造成了几个城市的毁灭，无数生命的死亡。。。。莫斯科随时准备撤离。这些被红光变异的动物，有极强的攻击性和繁殖力，无论是陆军，空军，骑兵步兵都无法战胜它们。最后，还是靠上帝及时出现，大寒流冻死了它们。就像当年冻死希特勒的军队一般。

        1924年，苏维埃俄国也才刚刚成立不久，凭什么作者就观察到如此深刻的内部机理，写出如此惨烈的寓言？这是最令我不可思议的。

• 一切伟大的根基

  作者：某条街 发布时间：2014-05-12 17:21:04

         这些短篇小说里，有一些还青涩，有一些还质拙。乍看之下，似乎不能与很多人奉为神作的《万寿寺》或者我个人最爱的《红拂夜奔》相提并论，但读起每个短篇来，却已然津津有味。因为这些故事让我们看到，王小波也并不是那么的天纵奇才，他也有在摸索、在模仿、在实验的时候，这样使得他身上发出的才气没有那么地压倒性。而更重要的，是在这些短篇里，我们可以看到后来那些惊为天人的作品，是怎么一步步积累起线索与灵感的。

         我想并不是每一篇小说都要有个什么宏大的思想作为核心。有的时候，作品就是被一个念头点燃，然后自然而然地被写出了。若是一再追问作者想表达什么，可能只会毫无结果，或者被过度解读。前者令人失望，后者却更糟。王小波在只言片语中也透露过这种想法。所以，我接下来谈的，不是我对每部小说的概括，只是我粗浅的第一印象。

  早期作品

      《绿毛水妖》的前半部分透露出那个年代的特有记忆，爱书的陈辉多少有王小波自己的影子，妖妖身上则带着后来红线红拂们所共有的那种不羁与灵性。后半部分的一再错过，则是典型的故事情节，带点科幻味道的设想或许在那个年代凤毛麟角。据说李银河和王小波相遇时，这个短篇正在他们的朋友圈子里传阅颇广，我可以想象到那个样子。

      《战福》和《这是真的》是王小波作品里相对接地气的，尤其是《战福》。这大概和那个礼崩乐坏的年代、王小波的插队岁月密切关联。里面出现的那种自大而恶心的基层领导形象，也是王小波不少小说里必不可少的元素。有人说领导和衙役或刽子手或警察一样，都属于双方关系中压制、强权的一方。但我觉得前者要比后者们可憎的多。

     《歌仙》看得人有些惊讶，不知道该不该笑。或许是在有意反传统、反定势。

     《这辈子》和《变形记》属一类，我敢打赌王小波写的时候绝对想到了卡夫卡。有这样的故事创意，有年代背景，有多多少少一些想抒发的话，被灵感一点，故事就出来了。非要总结出一句话的控诉，倒是强求。

     《猫》似乎在极力写一种阴冷的感觉。人人都习惯于阴冷、转化成阴冷，才是最可怖的地方。

     《我在荒岛上迎接黎明》则更接近个人情绪的抒发。里面激动的地方，宛如在写情书。在镜子上用蓝墨水写诗的情节被王小波一再提及，或许是他对自己少年情怀的概括。

     《地久天长》是我很喜欢也很动人的一篇。文笔算是早期短篇中趋于成熟定型的。知青生活再次成为主题，但这次没有性爱，纯真得让人不忍触及。

  唐人故事

         唐人故事这个集子，可以看到“怀疑三部曲”的影子。而且几乎是一一对应，《红线盗盒》对应《万寿寺》，《红拂夜奔》对应同名的《红拂夜奔》。这两个无需细说，而且明显是短篇在为长篇奠定基础。李卫公那些逆天的奇思妙想，倒是短篇写成后才被加进去的。 《舅舅情人》或许可以对应《寻找无双》。坊的设定有些相似，那个高大的公差叫王安，他老去后就是那个顽固的王安老爹么？《立新街甲一号与昆仑奴》并不太明显的所属，但是它确定了：当王小波在双线叙事的时候，现实维度中的那对男女，一定会搞在一起的。

         如果你看过怀疑三部曲，喜欢叽叽喳喳的红拂、着迷于卫公的长安城、纠结在鱼玄机和无双间，那么你也应该看看唐人故事下面的几个短篇。它们少了灵动的思想、王小波的风格没那么浓重，却是更纯粹的故事，而且前因后果也交代得稍微详细一些。所以通过阅读，即能循着王小波的脉络向他致敬，也能再次梳理一下之前看过的作品，尤其是扑朔迷离的《万寿寺》。

         绝不是说《万寿寺》不好，只是王小波在写唐人故事时，或许关注点更多地在故事上。但当他开始写怀疑三部曲，他就要考虑诉说什么、传递什么，以及像卡尔维诺一样去探索小说无限的可能性。在这种诉求下，故事必须被部分隐蔽在浓雾之中，而完整地交代情节，反而会对整体结构有所损害。好在，像我这样看过一遍有些晕头晕脑的读者，可以跑去读《红线盗盒》。

         这里面，《夜行记》倒是要拿出来单谈。我从里面嗅出了从前志怪小说的影子。虽然和其它几篇的距离稍远，但我却很喜欢。故事有种夜谈江湖的爽快，更透露出作者不错的文字功底。

  似水柔情

         这个集子相对更现实、也更压抑，但也能读出更真实的王小波来。《南瓜豆腐》是带了点乌托邦味道的作品，主人公的一些话想来也是王小波的话。

     《夜里两点钟》和《茫茫黑夜漫游》又可以放在一起来说。真是难得，可以看到王小波在小说里以留学为背景、以编程为背景。也真是难以想象王小波会在发表在杂志上的稿件谈如此多的个人事情、甚至发一发牢骚。从故事里看，那时王小波的作品出版又不甚顺利，年岁增长让他觉得活力不再，文字被一种疲倦、急躁的气息所笼罩，但离颓唐还远。

         看发表时间，能解释一切。《夜里两点钟》发表在97年1月，《茫茫黑夜漫游》发表在97年3月，而王小波，去世在97年4月。如此之近的时间节点令人唏嘘悲伤，而小说中那股异样的气息，也可以被视为预兆。

         而《茫茫黑夜漫游》又可以和《樱桃红》与《似水柔情》放在一起。它们都是讲不常见的两性关系。前两者讲SM，后者讲男同性恋，而后两者又是更纯粹的讲述。《茫茫黑夜漫游》多少用了王小波常见的双线叙事。

     《似水柔情》，更是剧本《东宫西宫》的蓝图。王小波写过《东宫西宫》的话剧剧本、电影剧本，在书信集里曾提到，自信离莎士比亚只有一点点的差距。在他去世后，电影剧本拿到了阿根廷国际电影节最佳编剧奖，导演张元还带着作品参加了戛纳电影节。如果觉得两个版本的剧本都有些难懂，那么可以去看《似水柔情》，这是一个更完整、更基础的故事。

         不论你喜不喜欢这三个故事，能在那个时代用客观的角度看待SM与同性恋，这本身就非常值得尊敬了。