有趣的创意学习书 熊出没幼儿学前潜能开发多次擦写书 基础运笔练习 pdf epub azw3 2024 下载

本套书是一套适合0-6岁低龄儿童阅读的幼小衔接学习书，取材自优质国产动画片《熊出没》。本套书共有6册，分别让孩子在涂涂写写中，掌握运笔技巧、认识英文字母、会读写汉语拼音、认识数字、学会书写数字、培养逻辑思维能力。本书用白板笔书写后，可用纸巾轻松擦去字迹，让孩子可以擦擦写写，在反复练习中巩固书写技能。

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• 作者： 王琳 发布时间：2020-03-12 16:54:35

  工具书

• 作者： 柯同学说 发布时间：2014-05-30 20:32:58

  还可以，从早晨知道这个人，定书，到下午收到书看完，12小时内了解了他的旅行故事。书中的旅行Tips可复制性比较强，读起来比较轻松。北京地区可以换书阅读。

• 作者： John Wayne 发布时间：2014-01-20 22:54:09

  图文并茂

• 作者： ∞ 发布时间：2016-12-04 17:09:46

  学完了第一本的我顺利进入瓶颈期（微笑脸）

• 作者： 菌在川上 发布时间：2023-11-30 19:16:19

  编辑排版毫不讲究，文中出现多处低级的中英对照翻译错误，这对于正式而严谨的高级商务英语类考试用书而言简直离谱，可谓粗制滥造、误人子弟。非常不建议购买！比如书本第62页将“语域（register/formality scale)特点为正式（informal）文体”短短一行文字竟然有两处明显错误，简直离谱。

• 作者： Booking2023 发布时间：2016-04-21 00:16:54

  粗浅看过

• 《海上钢琴师》：文字与影像的差别

  作者：瑞波恩 发布时间：2017-11-30 23:28:50

  不幸在我面前束手就缚。我的人生被我从欲望中抽取了出来。如果你追溯我的人生脚步，你可以找出一个又一个中了魔法的、定格的、静止的事物，以记录这场诡异旅程的路线。如果不是你，我决不告诉任何人。——《海上钢琴师》

  《海上钢琴师》

  没看书之前，我以为电影《海上钢琴师》是改编自一部小说，看完书后，才明白那原来是一部戏剧。

  但是这又不单纯是一部戏剧，更像是一部小说式的戏剧，或者说是戏剧式的小说。就像作者巴里科在篇首写的，“更感到它似乎是在一幅舞台布景与一篇需高声诵读的小说之间摇摆。我想，此类文体也许没有一个名字。总之，不太重要了。

  对我来说，这是个美丽的故事，值得一叙。

  ”

  很多人应该和我一样，是先看了电影，才看的书。不过这不重要，伟大的作品总不在于阅读的先后，更不在乎承载于何种媒介。阅读《海上钢琴师》时，我脑海里会自然猛然出现很多电影里的场景，一幕幕蒙太奇一样一闪而过，而这又加深了我对于这部作品的理解。

  比如暴风雨之夜，“弗吉尼亚人号”忽然遭遇“有史以来最致命最猛烈的一场风暴”。在茫茫大海上时刻面临倾覆的危险，身为小号手的“我”“慌不择路”，忧心忡忡地担心“下场会和耗子一样”。而对比之下，1900却不慌不忙从容自如，“穿着优雅的深色衣服，平静地走着，毫无迷茫失措的神态，似乎根本没有感觉到风浪，仿佛是在尼斯的环海公路上信步游走。”

  

  就在这个海上雨夜，1900带着“我”在海上颠簸的船舱大厅内随着音乐自由起舞。电影的场景堪称经典，但书中的描写也很奇妙。

  1900弹奏着，目光从未离开过键盘，仿佛心有所依。钢琴随着浪潮飘来荡去，自己打着转，忽而向玻璃门笔直滑去，在千钧一发的时刻忽又悠悠地滑了回来。我是说，大海好像是在摇动着摇篮中的钢琴，也摇动着摇篮中的我们。我完全不知所措，而1900仍在弹奏，一刻不停。

  在书中，巴里科把钢琴比喻成“滑得就像一块巨大的肥皂”，这个“肥皂”的比拟让读者很容易想到钢琴在非常颠簸的船舱地板上划来划去的梦幻场景，堪称绝妙。

  而在电影里，这个片段由一连串优雅的弹琴动作和演员微妙的表情比对构成，混合着配乐大师莫里康尼为影片量身定做的绝美的钢琴曲调。音乐可以具化，人物场景可以具化，但是文字给人的感觉却很难具化。比如“摇篮中的钢琴”和“滑动的巨大肥皂”。这些只能在读者无尽的想象里得以还原了。

  无论是电影文本还是小说文本，1900一直是以大海之子的形象出现的。

  他超然洒脱放荡不羁，身上的“自然性”明显大于“人性”，而这在他和世俗人群的对比中逐步显现出来。书中很多这样的细节对比，比如和文中的小号手“我”的对比，斗琴时和爵士乐鼻祖的对比。

  这些场景化为影像，虽然直观动人，但远不及文字描写给人的想象更震撼。

  毕竟一旦影像化，可供想象的空间就会打折。

  在文字的世界里，读者可以自发地给1900赋予各种抽象的想象与解读，可以把他想象成一个身怀绝技的世外高人，可以把他想象成一个不通人事的音乐顽童，当然把他想象成一位热爱自然的海洋之子也可以……但在电影里，这些都受限于演员表演与场景的转换，有了具象的指向与含义。

  

  不得不提海上斗琴那段，来势汹汹的爵士乐鼻祖莫顿向1900挑战，俩人在船上酣畅淋漓地斗琴。电影里的那段堪称影片的高潮，也被很多影迷奉为影史的经典片段。具象化的场景在胶片上强烈感染着观众。而在文字中，这些场景就更为微妙，充满着离奇的广阔想象空间。作者寥寥数语，就把1900桀骜不驯遗世孤立的性格以及高超的琴技展露无遗。

  巴里科采用欲扬先抑的手法，先写莫顿咄咄逼人的高超琴技，和1900斗琴时的懒散与漫不经心，人群开始对1900疯狂嘲笑，似乎败局已定。然后他笔锋一转。

  人们屏住呼吸，贪婪地吞噬这音符，目瞪口呆，好像一群超级低能儿。所有人都保持肃静，在最后的一阵仿佛有一百只手演奏的超级和弦之后，钢琴似乎在任何时刻都可能爆裂，但依旧悄无声息。在令人发疯的寂静中，1900站起身，拾起那烟蒂，向前探出身子，越过键盘，把它贴在琴弦上。嘶嘶的低鸣。烟蒂被抽出来的时候，已经着了。

  “一百只手演奏”，“钢琴随时会爆裂”，静默的人群，以及烟蒂碰触琴键的那一刻就被点着了……这些文字给读者带来的震撼不亚于影像的冲击，甚至更具魅力，而这就是文字的魔力。

  而书中有些段落，在电影里就没有表现出来。

  比如1900在文尾的内心独白。这些描写很详尽地解释了为何他最终选择没有下船，为何选择和“弗吉尼亚人”号同归于尽。

  对我来说，大地是一艘太大的船。是一段太漫长的旅程。是一个太漂亮的女人。是一种太强烈的香水。是一种我无法弹奏的音乐。请原谅我。我不会下船。就让我回去吧……

  

  我的朋友，这不叫发疯。这叫命中注定。都是修炼而来的。不幸在我面前束手就缚。我的人生被我从欲望中抽取了出来。如果你追溯我的人生脚步，你可以找出一个又一个中了魔法的、定格的、静止的事物，以记录这场诡异旅程的路线。如果不是你，我决不告诉任何人。

  比如想象1900最后上了天堂的场景。讽刺的是，在天堂里他依然没有名字，依然不知道从何处来往何处去，只有1900这个代号伴随着他。而且他被炸掉了一只左手，在上帝的安排下，他只能选择拥有两只右手。但他对钢琴的热爱始终不变。

  这就显示出文本与影像的本质区别——

  影像需要讲一个完整的故事，用电影的手法，而文本更看重想象空间与抽象的主题升华，可以天马行空地想象，可以只写出一半故事，可以只写部分虚幻，不必拘泥于任何现实实体。就像少了一半的图画，另一半由读者的想象负责补上。

  《丝绸》

  这本书还收录了巴里科的另外一部作品《丝绸》，这是与其他版本不一样之处。

  论篇幅，《丝绸》比《海上钢琴师》要长，两倍之长。但是故事却更为简单：一位丝绸商人，飘洋越海从遥远的意大利来到了日本，只为得到优良的蚕种，他身处异国他乡，却意外对一位东方的神秘红衣女子产生了淡淡的情愫，而这份情愫萦绕了他一生。

  故事里出现了两个女人，商人的发妻和日本的神秘女子，也就是男人生命中的两个女人，就像张爱玲笔下的红玫瑰与白玫瑰，一个美丽得不可方物却触碰不得，一个善良贤淑又常伴左右。结局自然是，得不到的永远也不会得到，在身边的也会某天离他而去。唯有孤独残余。

  《丝绸》是一部从西方人角度观察和想象东方世界的作品。

  如同阿瑟·高登写的《艺伎回忆录》。这样的作品在西方文学里面会经常出现，特别是在东西方交流不畅的那些年月，几乎承载着西方作者对东方世界的全部想象。这些作品虽然容易得到西方读者的认可与追捧，但是却并不怎么受东方（特别是日本）读者的待见。毕竟在东方人看来，西方眼光里的东方，往往都带有一种猎奇的心理在里面，这种作品看起来更像是一部异域奇侠传，多了光怪陆离却少了朴实自然的生活，处处弥漫着西方人的冒险精神和对东方文化的过度想象，不可避免地有很多甚至泛滥的意淫与解读在里面。

  但是一部作品自诞生之初，很难不受写作国家的文化背景影响。虽说文字无国别，但文字背后的文化却有国别之分，作为一国公民，作家自身也会深受一时一地文化的影响，无法做到对所写之物完全客观。

  当然除了一些非虚构类作品，文学本没有义务把“客观”置于首位，而文学本身就是提倡想象的艺术。

  这样看来，也就能理解这种文学现象了。

  我想，如果《丝绸》被拍成了电影，应该会是一部文艺舒缓又深情感人的文艺片，但是这种爱情故事在西方文本里面已经泛滥，并没有太多独特性。倒是结局的处理让读者意外，那封奇特的来信（一个女人以别的女人的口吻，表达了自己的不悔爱意），揭示了爱其实可以不必狭隘不必计较独占与否，只要让对方幸福就够了。而这也再次表明了，

  生命中最爱的那个人其实就在身边，往往就是最容易被忽视的那个人。可是发现时为时已晚，只剩叹息。

  

  在《丝绸》里，巴里科的意图很明显，

  他想要触摸东方一切神秘的本质。

  从这部小说里，我们可以窥探出作者对东方的一些理解，比如那种求而不得的精神之爱，那些唯美如裂帛的离合聚散，那种隐忍克制的深沉气质，那些不合常理的保守人格，以及超越规则的冒险经历……都是他理解的东方。就像他想要用一件西方特产的料子，制作一件美丽的和服。即使穿着不怎么地道，却也表达了西方对东方的敬意与喜爱。

  然而，以一个东方读者的角度来看，这些解读都或多或少带有一厢情愿的成分。那并非东方世界的全部。起码现在不是，也许曾经有过，但已经失落已久。

  就文字特色而言，《丝绸》与《海上钢琴师》一样简约唯美，点到为止。但就精神内核来看，两者并不在一个级别。

  《海上钢琴师》更侧重人的存在本身，涉及到生死，就像从上帝的视角审视人类，带着慈悲与宽恕。而《丝绸》却不折不扣是一个爱情童话，说是成人寓言也可以。从西方审视东方，探讨跨文化爱情的宿命，呈现了东西方两种文化的对接与冲突。

  相比而言，我更喜欢《海上钢琴师》，也许是电影先入为主的原因吧。但是《丝绸》也不失为一部动人佳作，隽永缠绵。

  （作品原创，图片引自网络，豆瓣首发，未经许可禁止转载。）

• 温情、幽默又充满生活哲学，这本特殊的历史书，你应该看看！

  作者：宸妈碎碎念 发布时间：2020-04-18 23:23:13