基础美术起步训练大范本临摹——动态速写 pdf epub azw3 2024 下载

《基础美术起步训练大范本:临摹·动态速写(赣美版)》内容简介：速写作为一种艺术门类，具有独特的艺术价值，是进行艺术创作的一种手段，它可以为艺术创作积累大量的素材。它对提高作画者对物象的感受能力具有不可忽视的作用，加强对速写的练习显得尤为重要。速写从时间上可分为慢写和快写，从作画对象的动与静上可分为静态速写与动态速写，《基础美术起步训练大范本:临摹·动态速写(赣美版)》着重讲解速写中的人物动态速写。

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书籍介绍

《基础美术起步训练大范本:临摹·动态速写(赣美版)》内容简介：速写作为一种艺术门类，具有独特的艺术价值，是进行艺术创作的一种手段，它可以为艺术创作积累大量的素材。它对提高作画者对物象的感受能力具有不可忽视的作用，加强对速写的练习显得尤为重要。速写从时间上可分为慢写和快写，从作画对象的动与静上可分为静态速写与动态速写，《基础美术起步训练大范本:临摹·动态速写(赣美版)》着重讲解速写中的人物动态速写。

• 作者： 范景辉 发布时间：2019-12-01 20:31:14

  像我这样的人，适合没事就读读，我的理想生活就是没有忧虑，呵呵。严肃点说，是本好书，书的内容涉及人生中很重要的东西，甚至几乎是全部了，真理往往这么枯燥且简单。

• 作者： 小昭 发布时间：2021-06-22 20:41:37

  购于2018.1

• 作者： wjpo 发布时间：2023-12-04 20:44:59

  有些失望，文字内容主要是解构汽车这个要素在系列漫画中的功能，而不是介绍漫画中的汽车，与我期待不符。翻译也不太行。最有价值的是第六章。

• 作者： 无忧教主 发布时间：2023-07-27 19:47:30

  前天看完秦明的《白卷》

  今天看完了这本书。都是一口气看完，明明刘真的书文学性更强，女法医手记怎么还不火啊。

• 作者： online 发布时间：2022-05-26 05:48:23

  相当简明的一本书，可以看出作者的功力深厚，不过对初学者来说可能不是很容易接受，其中一些概念写的有点乱。

• 作者： doublerui 发布时间：2022-01-23 21:29:11

  “巴赫试图去寻找消失地恐惧。不过，没有恐惧绝不意味着勇敢，取代恐惧地并非大胆，而是平静。超脱的目光看到了比之前多得多的东西，似乎从一切事物和一切人的身上一把扯下了帘布，如今一切都焕然一新，巴赫看到了真正的世界。狂暴的色彩和丰富的明暗对比全都褪色了，只剩下黑白两色，只剩下主要的东西，只剩下本质。这种新目光不仅具有观察力，而且还有理解力。巴赫打量着波克罗夫斯克街道上的行人，他明白，他们鱼儿一般的沉默和耗子一般的奔忙并非源自工作热情、勤勉刻苦或全神贯注，而是源自恐惧，他们全都害怕什么，全在躲避什么。这两种长相，鱼儿的长相和耗子的长相，很快便在四周蔓延开来，人人相传，就像传染病或八卦消息。这场流行病也传到了格纳丹塔尔村。”

• 我猜中了开头，却猜不中结局

  作者：糖小胖胖 发布时间：2019-04-26 21:33:11

  这是我很喜欢的一个业余作家出的书。书名听起来有点鸡汤，封面的配图也很脑残，但这丝毫不影响我对这本书的喜爱。

  （一）

  首先，是对作者本身的喜爱。从云南贫困小镇一路奋斗到中产阶级的励志故事，发现丈夫出轨毫不犹豫离婚当上单亲妈妈的决绝，凭着对文字的一腔热爱坚持了十几年的写作。每一件都值得我肃然起敬。逆生长的女人就是她这样的吧，经历了岁月的洗礼，越发的从容，淡定，坚强，果敢，浑身上下都闪耀着一股现代女性的美，她不需要世人的怜悯，积极面对人生的起起落落。我只想说一句：干的漂亮！

  离婚带孩子的女性，即使是在今天的社会，还是免不了非议，从嫁人的那一刻开始，女人就被迫360度大转身，婚前享受了多少优待，婚后就要承受多少隐忍。但，真的应该这样吗？我从来不是一个果敢决断的女子，在感情中也一直处于被动挨打的地位，如果说今天换做是我发现了丈夫出轨，心软如我，远做不到如此决绝。可就是因为大部分女人都秉承这样的“传统”，我们的境地才会每况愈下。

  我总是感叹，艺术来源于生活，又高于生活，电视剧有多么狗血，现实就有多么残酷。书里面有晏凌羊自己的故事，也有身边人的故事，有迷人的开始，也有平淡的收场。这都是“生活”刻在我们这一代人身上的烙印。太阳底下无新鲜事，不是只有你我深陷泥潭无法自拔，世界之大，无奇不有，没遇到过几个奇葩何以谈人生？

  （二）

  其次，是有感于书中的故事。

  《前任栽树，后人乘凉》中，光鲜亮丽生活的背后，是一颗颗纯真少女死去的心，她们又有什么错呢？即使爱情存在先来后到，结果怎至天上地下？

  《那些看似末日的时光，只是一个过程》中，小曼和老孟的相爱相杀，字字句句让我心疼得流泪，“每一次深夜痛苦都会有一部分在心里死掉，正是死掉的那一些，在推动着你的生命往更宽广的方向前行。而生命愈教加宽广壮丽，便愈加懂得万物，懂得众生。一粥一饭，车水马龙，山里的树，河里的鱼，我身边的你，都好，都该被平静的深爱。”

  《结婚不该是目的，幸福才是》讲的是黄金剩女的故事，很惊讶，从22岁一路兜兜转转，36岁的宋暖依然是单身一人。不落俗套的结局，似乎也更加接近人生的真相。“在那个人出现之前，我只需要静静地安稳度日就好，不急躁，不焦虑。宿命该给我的，它最后都会给我。现在还没有给我，那是因为我还经受不住那样好的东西，所以我要生长，要忍耐。”

  《人生只有回不去的，没有过不去的》是让我颇为心疼得一个故事，爱情也有成王败寇，未婚妈妈不受祝福，被舆论指责；可若是走进了婚姻，就顺理成章得以接受众人的祝福。真真走上这条路，好像也没有那么灰暗，世间之事，总是物极必反，否极泰来。

  《说一万句“对不起”，不如好好在一起》是最让我动容的一个故事，故事的结尾颇有些宿命的味道，男女主角最终都回到了起点，那些支离破碎的过去更是让这段情谊难能可贵。

  （三）

  书自序中有一段话我特别喜欢：

  “我并不希冀这些故事能够丰富你的人生体验，抚慰你灵魂深处那些不可名状的伤痛，给你温暖而坚定的力量，让你更好地在黑暗中拥抱和宽慰自己，进而产生从谷底爬上来的勇气。如果看了这些故事后，你能想到世界上还有这么几个有血有肉有对有错的邻家姐姐曾经或正在面临的人生困惑、苦痛一点都不比你少，你并不是唯一的特例，或者，如果你也能从她们的经历、故事、感想中找到共鸣，便是这些文字存在的意义了。”

  治愈自己是一个及其漫长的过程，那些深夜痛哭的夜晚，是实实在在的泪水；那些反复纠结的过去，是明明白白的徒劳。这世界并没有什么灵丹妙药，人生道理谁都明白，但，终究，生活需要自己体会。“走出来”不是一句容易的话，从来都不容易。

  于2016年10月

• 钱理群：揭示历史的复杂与丰富——读《上海抗战时期的话剧》

  作者：理一分殊 发布时间：2019-10-25 19:22:37

  　作者说他研究上海抗战时期的话剧，有发现“新大陆”的感觉；我读这部著作，也同样发现了一片学术研究的“新大陆”。我想起一件往事：当年和朋友们一起合作《中国现代文学三十年》，我负责写上海孤岛话剧那一节，却找不到任何参考书，只看到一篇《中国沦陷区文学大系·话剧卷·导言》（作者朱伟华），不得不摘抄充数（当然在“附记”里作了说明）。以后就一直留心这方面的研究，依然是成果寥寥。因此，我看到邵迎建的这部专著，确实眼睛为之一亮：尽管姗姗来迟，却终于等到了。

  　　“上海抗战时期的话剧”之所以成为研究的难点，少有人问津，是因为这一特定历史时期特定地区的文学，有其特殊之处：它是由“孤岛”时期和“沦陷”时期两个时段的文学所组成，前者有西方的租界占领，后者则由日本侵略者直接全面占领，是典型的“半殖民地”和“殖民地”文学。但这也正是研究这样特殊形态的文学的意义所在：它包含着对殖民者逻辑及殖民统治的本质的追问，以及对殖民统治下知识分子、作家、导演、演员的言说环境、言说选择、社会责任与作用等问题的思考。不可否认，这些年在国内、国外的思想文化学术界确实存在着时隐时显的将殖民统治美化或竭力淡化殖民占领背景的倾向，应该引起高度警惕。但同时应该注意的，是另一个倾向：有意无意地将沦陷区文学简单化，只强调“水深火热”这一面，而掩盖其畸形繁荣发展的一面；只强调占领军暴力镇压这一面，而忽略其怀柔发展政策的一面；只强调人民的反抗，而不愿正视殖民地意识的影响，麻木、屈从甚至迎合这些国民性弱点的表现。这不仅遮蔽了历史的复杂性，而且殖民统治的辩护者正是由此乘虚而入，借口恢复历史的“另一面”，将其无限夸大而达到美化殖民统治的目的。也就是说，研究的简单化恰恰是为对历史的曲解开路的：两个极端，最后就走到一块去了。

  　　本书的研究，正是看到了简单化带来的严重后果，而强调尽可能地展现历史的各个侧面，以揭示历史本来具有的复杂性与丰富性为追求。这不仅是学术研究的科学性所必需，而且也是针对着殖民统治及其辩护者的虚假性的。这里仅举一例：我正是从本书的描述里，第一次知道，曾被视为“中国左翼剧运的原典”的《怒吼吧，中国》居然经日本占领当局批准，于1942年在上海沦陷区公演。这是简单化思维所难以想象的，或者有意将其忽略不提，或者武断地将演出视为“和敌人合作”的“汉奸”行为。而殖民者的辩护者也很容易以此来证明：日本占领区依然拥有一定的“自由”。这两种主观臆断，都不需要对事实的客观考察，因此为作者所不取。她的研究不囿于既定观念，而是从材料出发。她对历史当事人的各个方面——批准演出的日本陆军报道部、具体组织者汪伪“中华民族反英美协会”、中日双方负责人、演员、观众、舆论媒体，以及演出现场和演出后的反应，都作了具体、详尽的考释，从而多侧面地呈现了事件本身的复杂性：一方面，这反映了太平洋战争爆发以后日军策略的变化，试图通过这次以“反英美帝国主义”为主题的演出，来重塑日本“反西方侵略”的形象，以此得到中国民众的理解与合作；另一方面，中国的演员和观众则将其变成一出“借西讽东”剧，以发泄被压抑的反日情绪：这是一场占领者的“欺骗”与被占领者的“反欺骗”的精神搏斗，而以前者的失败告终。这样的分析，是能够显示本书作者的研究特色的：一切用材料说话。作者说她“追求的是原汁原味”，“尽量使用时人的语言，‘让他去说’”，“少谈问题意识，但求贴近场境；少分析、多叙述”（《后记》）。在我看来，作者并不是没有问题意识，没有价值立场，而是将其建立在材料的基础上，隐蔽在事实叙述的背后。

  　　这样，本书的意义，就超出了“上海抗战时期的话剧”这一具体课题与领域，它提供的是一种直面客观全面而不是主观筛选的事实，以揭示历史复杂性与丰富性为指归的研究方式，对当下的中国学术研究是特别富有启示性的。这背后的经验，或许是更为重要的。作者谈了两点，一是要摆脱“固定思维”——意识形态的先入之见，二是要“用最笨的方法”做学问，即一页页翻阅原始报刊，一个个采访历史当事人，在搜寻、梳理材料上下足功夫——这是深知学术的甘苦之言，而且完全切中时弊。

  　　来源: 《人民日报》2012-6-5