第二十届中国室内设计大奖赛优秀作品集 azw3 电子书 免费 下载地址

本书收录了中国建筑学会室内设计分会2017 年举办的第二十届中国室内设计大奖赛的各类获奖作品。内容包括工程类作品（酒店会所、餐饮、休闲娱乐、零售商业、办公、文化展览、大型公共建筑、教育医疗、住宅），方案类作品（概念创新、文化传承、生态环保），以及入选奖作品（酒店会所、餐饮、休闲娱乐、零售商业、办公、文化展览、公共建筑、教育医疗、住宅、概念创新、文化传承、生态环保、新秀奖）。本书可供室内设计、建筑设计、环艺设计、景观设计等专业的设计师和院校师生借鉴参考。

  目录

工程类

A 酒店会所

B 餐饮

C 休闲娱乐

D 商业

E 办公

F 文化展览

G 大型公共建筑

H 教育医疗

I 住宅

方案类

J 概念创新

K 文化传承

L 生态环保

入选奖

A 酒店会所

B 餐饮

C 休闲娱乐

D 商业

E 办公

F 文化展览

G 大型公共建筑

H 教育医疗

I 住宅

J 概念创新

K 文化传承

L 生态环保

中国建筑学会室内设计分会（简称CIID），前身是中国室内建筑师学会，成立于1989年，是在住建部中国建筑学会直接领导下、民政部注册登记的社团组织。CIID是获得国际室内设计组织认可的中国室内设计师的学术团体。

CIID每年举办各类赛事，包括中国室内设计大奖赛“学会奖”，中国室内设计影响力人物，“设计再造”创意大赛、“新人杯”全国青年学生室内设计竞赛、中国手绘艺术设计大赛等一系列奖项。

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（1）  主要价值：

由CIID主办的中国室内设计大奖赛“学会奖”始于1998年，至今已第二十届。因参赛范围广、评选规格高、参赛作品水准高，获得业界一致认可。经过十多年来的不断改进，不断完善，中国室内设计大奖赛 “学会奖”逐步成熟，已经成为具有国内影响的专业赛事之一，每年都有1000多个项目参赛，可以反映出当年我国室内设计的发展趋势和设计水平。组委会以为人们设计健康、安全的室内空间，提倡节约资源型设计为评分原则。以设计作品能够真实、、深入地研究中国某一特定区域或特定历史时期的文化。在设计作品中成功演绎特定文化中的积极部分，同时又能清晰面对设计作品的当下性问题为评分要求。以达到推动室内设计事业发展；表彰室内设计作品和室内设计师；提高室内设计师创作水平；.促进学术交流与学习的目的。

（2）卖点：

奖项提倡多元化的设计理念，强调艺术设计中的创新是设计中的灵魂，收录的设计作品能够满足功能的要求，又给人以美的视觉感受，符合相关的设计规范，创造出了实用、和谐、舒适、安全的生活环境，值得设计师们学习和借鉴。 

书籍介绍

本书收录了中国建筑学会室内设计分会2017 年举办的第二十届中国室内设计大奖赛的各类获奖作品。内容包括工程类作品（酒店会所、餐饮、休闲娱乐、零售商业、办公、文化展览、大型公共建筑、教育医疗、住宅），方案类作品（概念创新、文化传承、生态环保），以及入选奖作品（酒店会所、餐饮、休闲娱乐、零售商业、办公、文化展览、公共建筑、教育医疗、住宅、概念创新、文化传承、生态环保、新秀奖）。本书可供室内设计、建筑设计、环艺设计、景观设计等专业的设计师和院校师生借鉴参考。

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  里面提到的想象治疗法效果很好。

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  考辨名物，提到当时的俗字错别字比较有意思。现在好多正确字在唐代也是错别字。

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  可以和唐步祺，田曾一起看。只可惜后半部用桂林伤寒充数。

• 读书需要理由吗？

  作者：莫拉特 发布时间：2018-12-01 11:43:49

  一直爱幾米的画和文字，像梦境，温暖又深邃，总有些文字直击心底。《不爱读书不是你的错》，我想幾米说出了出版业界人士的苦恼和反思。故事很简单，以前人来人往热热闹闹的书店变得越来越冷清，面临关门的危险，老板的孩子很困惑，想知道以前那些常来的小伙伴们为什么不来了，于是他召集以前常来的、热爱读书的小伙伴到书店开了一个“热爱读书分享会”，书店老板还精心准备了许多关于书籍的名人名言，希望跟大家分享他对阅读的热爱与感动，使孩子们重拾对书籍的热爱。孩子们可不领情，他们叽叽喳喳，面对着伟人们的箴言，一条一条地怼回去，毫不留情。可是吐槽归吐槽，渐渐地，孩子们开始发现书的美好，体会到出版人的不易，更学会了感恩。我们发现，其实孩子排斥的不是读书，而是大人对孩子读书的狭隘理解和限制，如果孩子的读书需求被尊重和接纳，他自然会爱上读书。所以“不爱读书真的不是你的错”！无论怎样，书店不会关门，孩子们依旧随时能光顾。

  这本《不爱读书不是你的错》的确倾注了幾米的良苦用心，通过古今中外的名家之言，让人去感悟书的魅力，小伙伴们的吐槽代表了一大部分孩子的心声，现在大人们让孩子读书大多出于功利的目的，不够尊重孩子的意愿，很大程度上打击了孩子阅读的兴趣和积极性。从这个角度来看，可以说这本书更是写给大人读的。不光是阅读这件事，育儿方面上的很多问题，都能从这本书得到启示。

  合上书，我也在反省自己，已经有很久没去书店了。互联网给我们的生活带来了极大的便利，对于买书也是。以前会为了买到一本书跑好几个书店，现在完全可以在家上网，鼠标点几下，过几天书就送上门来了。还有电子书呢，再也不用担心书占地儿了，kindle、手机一点开，想什么时候看就什么时候看，也不用捧着死沉的书捧到手酸。以前闲暇的时光可以读书，现在消遣时光的花样多了，电视、手机、电脑、电玩……生活丰富多彩了，但是读书的时间很大程度被各种娱乐替代。每天看起来都忙忙碌碌，可是内心充实吗？问问自己，还能安下心来看书吗？有多久没有被一段文字或者一幅画所感动了？

  读书不需要理由，就现在吧！走进书店，用心挑本想读的书，静静地阅读，让书滋养你的心灵，书店的大门永远为爱书的人敞开。

• 《变形记》：卡夫卡用一只甲壳虫，写尽中年人的孤独与生存的荒诞

  作者：金台望道 发布时间：2019-08-20 07:59:52

  他的生活就是这样荒诞：

  “一天早晨，格里高尔·萨姆沙从不安的睡梦中醒来，发现自己躺在床上变成了一只巨大的甲虫。他仰卧着，那坚硬得象铁甲一般的背贴着床，他稍稍抬了抬头，便看见自己那穹顶似的棕色肚子分成了好多块弧形的硬片，被子几乎盖不住肚子尖，都快滑下来了。比起偌大的身躯来，他那许多只腿真是细得可怜，都在他眼前无可奈何地舞动着。”

  这是卡夫卡的小说《变形记》的开篇：一个兢兢业业、任劳任怨的中年男子，开始体验一种完全不同的生命样态，并在这种荒诞中走向生命的终点。

  卡夫卡（1883一1924年) 是奥地利小说家，1883年7月3日出生于当时奥匈帝国统辖下的波西米亚（即捷克）首府布拉格。他的父亲是犹太商人，说德语。1901年，卡夫卡进入布拉格大学攻读文学，后转修法律。1906年获法学博士学位。此后一直在工伤保险公司供职，直至1922年因病离职。

  卡夫卡用主人公变为甲虫这一荒诞故事，暗喻世人唯利是图、对金钱顶礼膜拜、对真情人性不屑一顾，最终被社会挤压变形的现实，反映现代社会繁华表象下真实的社会生活。格里高尔的遭遇，是在那个物质极其丰裕、人情却淡薄如纱的时代里底层的小人物命运的象征。

  

  一、中年人的悲哀与荒诞：即使变成甲虫，首先想到的是保住职位

  虽然意识到自己变成了甲虫，但格里高尔作为一个勤勤恳恳的雇员，首先担心的是自己的职务要丢了，而他还得赶5点钟的火车出差呢。他焦急万分，竭力挣扎，却倒在床前的地毯上。

  这时他母亲关心地来敲门询问，他的父亲很不耐烦地敲门催他起来，他的妹妹不安地来敲门安慰。可他既不能开门，也不敢承认变形。

  公司的秘书主任也赶来询问，格里高尔更为惊恐，但仍不肯说出真相。主任不得不隔着房门向他透露，经理因为他没有按时上班而怀疑他贪污了现款，如不赶紧出来交代不上班的理由，就要受开除处分。

  这时，他父亲怒不可遏，要请锁匠来撬门。格里高尔在极度难堪和痛苦的心境下，艰难地挪动着身子，用牙齿扭动钥匙。

  门打开后，秘书主任不由发出一声惊叫，母亲当即晕倒在地，父亲恶狠狠地恨不得一拳把他打回房间里去！

  格里高尔最担心的是他的职务，便竭力恳求主任在经理面前为他美言几句，以保住他的饭碗。可秘书主任吓得慌忙逃走了，父亲则厌恶地挥起拳头，把他打昏在地。

  为什么格里高尔如此“爱岗敬业”？以前还不是太理解，觉得是西方社会的制度所迫。但放在今天我们社会，才发现，这不就是一个中年人境况吗？

  我们经常感慨中年人的困境：上有老、下有小，在激烈紧张的竞争中，不敢死，不敢生病；有时候，一场裁员就可以迫使一个老程序员或老员工从高楼上纵身一跃。——这不是更荒诞么？

  二、亲情也抵挡不住变故带来的考验

  这样一个变故，对当事人一家的冲击是巨大的。等他们回过神来，开始适应这种变化。

  起初，格里高尔的妹妹对他的不幸遭遇最表同情。她每天给变成甲虫的哥哥送饭。但格里高尔随着形体的蜕变，逐渐失去了人的习惯，而产生了“虫性”：失去了说话的能力和人的声音；不肯吃新鲜的食物而宁吃腐烂的东西；习惯于在墙壁和天花板上爬来爬去……

  但他仍然保持着人的心理特点和思维能力：他自惭形秽，躲在沙发底下不敢见人：每天耳朵贴着墙壁，偷听隔壁房间里家人对他的议论，为家人的烦恼而感到愧恨。妹妹发现他喜欢爬行，便尽量把房间里的家具搬出去，以便为他腾出更多的地方。

  一天，他母亲想看看不幸的儿子，进门一见墙上的大虫子就昏了过去。他父亲气恼不过，不断向他掷苹果，其中一只击中他的后背，陷进肉里，始终没有挖出来。

  

  格里高尔无法继续赚钱养家，家里经济每况愈下：侍女请不起了，雇了个早晚帮忙的老妈子；房子也不得不腾出来租给三个房客；母亲和妹妹的首饰，也拿出去变卖。

  格里高尔虽变成甲虫，但知觉尚在。他为此十分难过，但没有人体察他的心情。

  外在的变故，使他们渐行渐远，终于隔膜起来。

  三、现代人的孤独，就像是甲壳虫里的格里高尔

  “久病床前无孝子”，更何况变成甲壳虫呢？

  格里高尔越来越成为家人的累赘。妹妹对这个“怪物”再也叫不出“哥哥”来了，她甚至向父母提出“一定得把它弄走”。老妈子每天用鄙夷的目光看着这个“屎壳郎”爬来爬去。房客们终于发现他们竟与这样的东西为邻，便愤然离去。父亲把家里的这种尴尬处境归咎于儿子，妹妹最后干脆把格里高尔的房门一锁了事。

  所有的亲人都厌弃他，格里高尔在极端孤独与饥饿之中悄然死去。他的父母和妹妹则因终于卸掉了这个包袱而无不感到轻松，全家人甚至还带上保姆痛痛快快地出去春游了一番。

  

  存在主义的一个重要主题是：“他人就是我的地狱。”

  《变形记》则具体展示了人与人之间的隔膜。哪怕是亲人之间，表面上亲亲热热，内心仍然是极为孤独和陌生。

  亲亲热热，是因为有共同的利害关系维系着彼此的关系；一旦割断这种关系，那种亲热的外观就会消失，暴露出冷酷和冷漠的真相。

  甲壳虫里的格里高尔，象征了现代人的孤独，无问东西。

  孤独、寂寞，这不仅是我们社会最深沉的体悟，本质上说，这就是人类生存的真相。

  四、卡夫卡用一只甲壳虫，写尽人世的炎凉

  当格里高尔身体健康，每月能拿回工资供养全家的时候，他是这个家庭里一名堂堂正正的而且受人尊敬的长子。

  当他患上不治之症，失去了公司里的职务，因而无法与家庭保持这种经济联系的时候，他在家庭里的一切尊严很快被剥夺干净，甚至连维持生命的正常饮食都无人过问。

  至于那些邻人，比如那三家房客，更像躲避瘟疫一样避开了他。

  他从人的世界里被踢了出来，变成“非人”，他的处境无异于动物。

  卡夫卡用一只甲壳虫，写尽了人世间的世态炎凉。

  在某种程度上，卡夫卡的这种孤独感来源于自己的经历。

  他在家庭里就与父亲的关系不和。不过他与母亲关系是正常的，与他第三个妹妹特别要好。

  卡夫卡曾在一封信中说：“我在自己的家里比陌生人还要陌生。”

  卡夫卡通过《变形记》暗示：即使像他的妹妹那样爱着哥哥，一旦这位哥哥得了一种致命的绝症，久而久之，她也会像小说中的那位妹妹那样厌弃他的。

  卡夫卡写的是一种普遍的人类生存状况。变形成为甲壳虫，是自我“异化”的一种写照。

  卡夫卡生前默默无闻，在孤独中为了文学而艰苦奋斗。

  但只有在死后，随着时间的淘汰，卡夫卡的价值才逐渐为人们所认识。

  他的作品引起世界的震动，并在世界范围内形成一股“卡夫卡”热，经久不衰。

  卡夫卡一生的作品并不多，但对后世文学的影响却是极为深远的。

  卡夫卡的小说运用象征式手法，揭示了一种荒诞的充满非理性色彩的图景，因而二十世纪三四十年代的超现实主义视之为同党，四五十年代的荒诞派以之为先驱，六十年代的“黑色幽默”奉之为典范。

  卡夫卡被公认为与法国作家马塞尔·普鲁斯特、爱尔兰作家詹姆斯·乔伊斯并列的西方现代主义文学先驱和大师。