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• 作者： Fay 发布时间：2011-04-09 17:49:57

  书中所有都是亲身验证。完全无害！！！最后身边所有人按照这样的方法，都收获了健康

• 作者： 秦九懒洋洋 发布时间：2013-02-19 17:52:08

  今天一天看了两本了。。。

• 作者： 枯灀 发布时间：2015-07-20 12:17:24

  几年前看的书，现在看还是觉得业界良心。有类似的书推荐吗？求推荐

• 作者： 默默。 发布时间：2012-06-26 23:04:22

  终于把这套书看完了

• 作者： 爱大愚 发布时间：2014-12-12 00:35:06

  与中国传统手相是两套系统，感觉更贴近人性，符合现实。不是决定论，而要认识自己，尝试改变。书中的照片质量太差，很多都不清楚。

• 作者： 海歌 发布时间：2020-08-11 21:35:01

  无聊

• 居然还有插图真的好惊喜

  作者：cocakora！ 发布时间：2023-03-11 15:39:54

  （标题与以下内容无关，所以我为什么要用这个标题呢？）

  北山老师的作品，无论是长篇还是短篇都看了点。《我们盗走星座的理由》以及《冰冷的转学生》与这本短篇集都是很好看的，喜欢这本的人也可以看看另外两本。

  如果要问我短篇故事该有的样子是什么，北山老师的短篇无疑是心目中的理想型。很难说清楚喜欢的点在于什么，大概是某种微妙而神秘的感应吧。

  最让人惊叹的是他构建世界观，渲染氛围的能力。早在开头，随手勾勒几笔，就能将读者牵引至书中的世界。这一方面得益于他生动的想象力，使得世界观鲜明至极，常常带有阴暗、感伤的色彩；另一方面则是因为他擅长抓住独特的

  核心意象

  ——比如土星环、葬塔，比如无法弹奏的乐曲等等，有时也会是某个谜团。

  北山老师在故事中呈现的核心意象足够新奇有趣，再搭配上轻灵的故事设定与人物设定。既留出剧情发展的无限空间，又足够让人沉浸在其中玩味不已。虚与实的比例刚刚好，如同我们欣赏一株含苞的花苗，其旨趣大致是相同的。我看北山老师的作品时常会发呆，会在脑海里构建出书中所绘的画面，还会顺着已经读到了剧情不断“What if…”地设想下去。发散的、流动的、饱含露水的故事，真是不可多得。

  很多作家出短篇集的时候会选择将风格相近、题材类似的故事。但本书的选材就自然许多，信手拈来，读者的阅读期待始终保持在一个高水准位，也不失为一种不错的选择。在校园、近代欧洲、后启示录间跳跃，在奇幻、sf、哥特、推理间徜徉，仿佛要将世间一切瑰丽幻想元素糅杂在一起，推开一扇扇禁锢的门，触及想象的边界地带。这赋予了这本短篇集十分丰富的趣味。

  （在读《末日的玻璃瓶》时，我甚至以为伯爵建造葬塔是为了献祭尸体给天上的神明……）

  作为推理小说家，北山老师在本书中并没有硬怼他擅长的物理诡计之类的“硬核”手段。虽然“推理”的成分并不浓，但仍然有属于推理小说家才能敏锐捕捉与娴熟运用的巧思。推理应该如何存在于故事之中？我始终觉得，推理作为元素而不是体裁才能最大限度地发挥其魅力，而本书正是一个不错的实例。

  还有一个突出的特点，就是北山老师喜欢在结尾处将前半段的故事倾覆，以一个突转性的结局带来错愕感。有时这是神来之笔，比如第一个短篇《来自回首谷的呼唤》的最后一句话，和第二个短篇《千年图书馆》的最后一张图。有时这略毁氛围，比如第三个短篇《今夜的月亮是一丝一缕的吗》感觉有点BAKA……有时作者所给的和我所求取的并不完全一致，大多数作者我只会叹息一声合上书本，但看完北山老师的短篇，无论结局是否合口味，仍然不会改变我对其大体故事的欣赏。尽管有个人因素或者说粉丝滤镜的存在，但主要原因，一定是故事的意象、氛围足够好。然后，我就不再考虑“作者为什么要xxx…”了，而是在内心中想象，“要是xxx也很不错…”。

  这点也包括他的长篇啦。

• 从豆蔻镇看游戏性

  作者：一满匙月亮 发布时间：2014-04-18 15:39:33

  　　这本书我无数次翻开，每次都看不了几页就扔下，直到大盗们登场才提起些兴致。刚开始这本书一直很困扰我，我觉得它一点也不像个童话。作者创造的这个小镇基本没有远离现实，那里的人和我们一样也要坐电车，而不是骑着扫帚就能飞起来；这里的人和我们一样以开面包店、肉铺等谋生，没有不食人间烟火的。唯一不真实的地方在于，豆蔻镇更像一个乌托邦，一个非常非常和谐的乌托邦。这里甚至有麻烦了也不用急着想办法，好像顺其自然一切都能解决，我一度还想这是不是西方反智主义流行时期的产物。

  　　此外，整本书也非常和谐，没有强烈的起伏，波澜不惊。所以当我看到小朋友的读后感“这本书有强大的吸引力，看了一遍，还想再读一遍，读来读去，毫不厌倦，还是觉得它像一本新书”，甚至还有大人回忆小时候这本书给自己带来的快乐时，非常不能理解。

  　　　后来查看了一些《豆蔻镇》的书评，不约而同提到了游戏性一词。游戏性这以概念来自西方，大概意思是指天马行空的想象，不刻意说教，就是图个乐。任溶溶直接用一个单词表述——Nonsense，无意义。这种游戏精神符合孩子的审美。我们在看轻松些的文学都喜欢选择有代入感的，同样道理，《豆蔻镇》这样的故事也更容易让孩子有代入感。

  　　　作者写《豆蔻镇》时，西方处于经济发展黄金时代，许多心理学家开始研究如何让孩子从游戏获得成长，学会与人的相处之道等，强调娱乐性、游戏性，所以有了《长袜子皮皮》、《查理德巧克力工厂》、《大盗贼》等等我们耳熟能详的作品。

  　　　由此来看豆蔻镇的人物设置、情境设置都是按照儿童游戏来，坐车不用买票、狮子也能当宠物。儿童平时想做而不能做的事情，在书中可以找到发泄释放的。那些所谓的强盗就是我们身边那些淘气的男孩，又懒又脏，却富有正义感、富有同情心，很像是宫崎骏动画片中的那群空中盗贼。但游戏精神真的就是没有意义吗？传递出的积极乐观的情绪和精神、想象力的培养。

  　　　可见我的童话观已经落后了人家几十年。我思维有两个僵化，一是觉得童话一定要特别奇幻的元素，比如《安徒生童话》《毛毛》《哈利波特》等等，最好是架空，最低限度也得是《魔女宅急便》那种，至少有个会飞的主角。二是，必须得教给孩子点什么，好像没有这个就找不到故事存在的意义。

  　　　最后概括一下，我对这部小说种种不适应，都表明我已经丧失了童心童真，变成了一个无趣的大人。