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套试题

1.使用双语促进大脑早期发展(知识运用)

2.点对点租赁(Text 1)

3.管理者应向艺术家学习(Text 2)

4.什么样的社会网络创造性(Text 3)

5.基因分析能否申请专利(Text 4)

6.如何摆脱拖延习惯(Part B)

7.粮食危机(翻译)

8.检讨信(小作文)

9.我国非物质文化遗产(摘要)

10.炫富不如炫成绩(大作文)

第二套试题

1.慎用抗生素(知识运用)

2.面对引人入胜的研究，我们需保持清醒(Text 1)

3.美国的空间流动性在降低(Text 2)

4.人们为何喜欢将复杂生活归结为简单步骤(Text 3)

5.精英阶层声誉降低(Text 4)

6.纽约，全球礼貌的城市(Part B)

7.人文学科必须证实自身价值(翻译)

8.倡仪信（小作文）

9.中国流行音乐的发展历程（摘要）

10.代价（大作文）

第三套试题

1.航空业的乐观情绪（知识运用）

2.无需担忧网络隐私(Text 1)

3.美国高校将利益置于发现之上(Text 2)

4.亚当斯密的人道主义经济学(Text 3)

5.Y一代和新节俭文化(Text 4)

6.如何过上快乐、稳定、和谐的生活(Part B)

7.人性和科学同行会加速真理的发现(翻译)

8.调查信（小作文）

9.中国农村环境问题原因探讨（摘要）

10.跟风建设（大作文）

第四套试题

1.健康饮食习惯可从小培养（知识运用）

2.东方技术能力的增长不会对西方经济形成威胁(Text 1)

3.陪审员可以在线搜索吗(Text 2)

4.网络中立化需要引入竞争(Text 3)

5.幸福是自己的事情(Text 4)

6.制定公共政策要尊重人性(Part B)

7.地球需要人类的合理管理(翻译)

8.求助信(小作文)

9.中国人口老龄化(摘要)

10.花盆与花(大作文)

第五套试题

1.过度上网改变大脑结构（知识运用）

2.我们为什么如此喜欢用So（Text 1）

3.量化时代（Text 2）

4.在错误中学习（Text 3）

5.室外禁烟问题（Text 4）

6.玩快速动作游戏有助于培养决策能力（Part B）

7.革新时代(翻译)

8.投诉建议信(小作文)

9.大学生就业心理误区(摘要)

10.量身定做(大作文)第六套试题

1. “刻意练习”才是通往成功之路（知识运用）

2.群体智慧悖论（Text 1）

3.网络追踪，戛然而止（Text 2）

4.“科学”是走出“自我认定事实”的途径（Text 3）

5.公共部门的工会——前方的战斗（Text 4）

6. 公司的好名声如何帮助他们越过监管障碍（Part B）

7.理性是为了赢得争论，而不是为了寻求真理(翻译)

8.招募信(小作文)

9.大学生消费行为的个体差异(摘要)

10.食品安全问题(大作文)

　　世纪高教编辑部编辑，命题分析专家，资深考研辅导专家。

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编辑推荐

　　真题同源，材料权威。热点话题，精准预测。试题精解，把握规律。模拟冲刺，成功在望。

前言

 一、为什么要出版《考研英语高分模拟六套题》。

对于考研英语复习得比较早的同学而言，进入六月份之后，他们的真题已经过了两三遍了，他们的阅读模拟试题也做了N篇了，他们需要一本能够在中期检测自己英语能力的模拟试题。但是，编辑部在短时期内不可能编制多套模拟试题。在听取考生朋友们的建议后，决定在2012年版5套题的基础上，加上编辑部命制的一套模拟试题形成本书。

    二、关于试题的难度。

本套试题中的每一套都要略难于真题。我们在测试时，通常是一个考生同时测试一套真题和一套模拟试题，然后对比考生答题情况再对试题进行编辑和修改，使各套试题的难易度能够与真题的难易度大致相当，但又要略高于真题的难度。

试题对所有核心词汇在文中的位置增加了标识，如P1L1表示“段行”；并且对所有长难句采用图示结构分析，以方便考生查阅复习。

    三、为什么要赠送政治模拟试题。

根据近几年考生准备考研政治复习的有关情况：大部分考生在《政治考试大纲》正式出版之前会粗略地复习一下政治，甚至于会以“吃老本”的形式去接触一下考研政治试题。因此，编辑部根据研究生考试的实际情况（上午考政治、下午考英语）把政治和英语合在一起进行统一装订、合并发行。

为了答谢读者对编辑部的支持，编辑部将安排专门的编辑负责回答读者的问题。凡是购买本书的读者，均可以通过电子邮件的形式给编辑部来信，享受修改作文的服务。但回答问题时，考生需要提供学习卡的序列号、卡号和密码等相关资料。

编辑部再次声明：对购买盗版的考生，编辑部不提供任何诸如答疑的相关服务。因此，为了考生自身的利益着想，请您远离盗版，拒绝盗版。

    如对本书有任何疑问，请与我们联系：

    电子邮件：

"mailto:zhangjfpolitic@sina">zhangjfpolitic@sina

．com

    联系电话：010-62698448转8002；13910989978

张剑锋

2012年6月8日

• 作者： 蓝色的多瑙河 发布时间：2022-02-16 03:50:11

  沉重

• 作者： aka 发布时间：2019-04-27 00:15:00

  漫威已知宇宙和平行宇宙各12个星球（地点）介绍，其中地球和阿萨神域介绍的比较详细。银河护卫队负责吐槽。很多地方不是深度漫威粉可能并不知道，要是每个地域再介绍一些著名人物就更容易理解了。

• 作者： 秉愚 发布时间：2021-08-03 03:54:53

  谁这么无聊看完了这个？

  哦 原来是我

• 作者： 智术师 发布时间：2023-10-08 03:38:18

  刘师培与中国近代学术史研究必读书目。

• 作者： 十力公 发布时间：2020-02-19 14:54:32

  读过的第三个译本，翻译质量不敢说谁高谁低。杨武能译本还是偏向普通读者的，相对来说易读。比如排版，隔成一段一段的。还有注释都恰到好处。

• 作者： 草莓奶油蛋糕 发布时间：2017-05-04 20:16:59

  所有手绘书里，最喜欢这个系列

• 希利尔的“语言艺术”

  作者：benben 发布时间：2022-09-13 11:30:33

  记不得什么时候看到有人推荐“希利尔讲历史”什么的，貌似有一整套，碰巧上周看见一本《希利尔讲艺术史》，立刻借回来看。

  

  书评前，有必要说一下我自己的评价标准：一般看过头几页，我就会有个初步的阅读印象：文字是书面的还是口语化的；内容组织按照何种逻辑；是休闲娱乐读物还是严谨的学术研究；作者是作为什么角色出现在书里：专家/学者/师长/朋友/entertainer... ...这个第一印象，还是颇可信任的；这不是玄学，就像和一个陌生人初次见面，打个招呼寒暄几句... ...用不着多长时间的交流，就可以形成个大概的印象，——更何况和人相比，与书交流，信息密度可大多了。有不少书是看了两三页就击节赞叹，读下去再自然不过，但也有些书，开篇阅读感觉就不好，这种情况我总是有点儿犹豫，许是我自己知识储备的问题，所以往往会再读读看，之后的结果有好有坏。

  好了，接下来进入这本《希利尔讲艺术史》的书评/阅读体验记录环节。

  读了三四页，就感觉不太好：

  这本书讲艺术史，分成绘画、雕塑和建筑三大类，每一类下按照时间的顺序介绍大约25组艺术家，体量很大，总共306页，字体较大，行距也宽，所以密度并不大；但这是本面向小读者的书，这些也算不上缺陷。

  第一章第一篇《原始人的绘画作品》，文字描述了法国拉-马德冷洞里原始人的石壁画，配图是西班牙阿尔塔米拉洞窟的岩画，——事实上，这也是这本书的特点之一：文字描述艺术家A或者艺术品A，图片展示艺术家B或者艺术品B。这种安排让我在读的时候忍不住怀疑：艺术的形式本身就是艺术及其价值的重要组成部分，作为一本艺术普及类的书，这种编排是否不太合适；如果是成书年代久远，不方便呈现图片，那再版时能否补充相应的图片呢？如果涉及到版权问题，我在读其他书的时候见过的处理方法是，书中相应位置提供可以欣赏原作的位置信息或查阅信息，无论如何不应该是仅凭几行文字让读者自行想象。

  这本书里的文字比重远多于图画，传递的信息量亦如是。文字不光是客观的描述，还会表露出作者的情感态度，前者是书里传递的知识，可以学习可以验证，而情感态度不易察觉，尤其是面对小读者，所以我在看这类书的时候总忍不住关心下作者是个什么风格。

  可以说，这本书的第一句话就让我膈应，“画画是人的本性，就连浑身毛茸茸的原始人都有画画的冲动。” 这个“就连......都......” 是不是透着种居高临下的架势，好像原始人不配、不应该画画似的，去掉亦无不可。

  

  

  这一篇结尾也是让人读得莫名其妙，“穴居人到底为什么要作画？”（开头不是说此乃人之本性吗？）“谁知道呢！我对此并不十分关心，”（那写这篇干嘛？交作业吗？）

  第二篇《古埃及人的墓地装饰图》背景叙述写到 “古埃及人对生前居住的地方不太在意，却很在意死后葬身的坟墓和供奉神灵的庙宇。”

  一句话看出我十万个为什么：这里的古埃及人指的是全体古埃及人还是某些阶层的古埃及人呢？古埃及人的居住环境到底是什么样的？是“不在意” 凑合住住？还是根据气候做出的调整？或者这种居住环境是否是受到当时生产力的限制？书里没有任何的事实证据，也没有一句解释，就这么一竿子打沉一船（古埃及）人。那这样写会不会让读者产生错误的认识，觉得古埃及人邋遢又迷信呢？这似乎不在作者的考虑范围之内。

  

  

  “古埃及人的图画非常有有特点，他们并怎么讲究画面色彩的搭配，而是想怎么画就怎么画，把人物的脸画成鲜红色、绿色都是非常自然的事情。”

  这话听着就有点儿像某些大人看到小朋友涂鸦之后的点评了，——“太阳怎么能涂蓝色呢？人脸怎么怎么能涂红色呢？... ...真是想怎么画就怎么画呢！”

  那有没有可能是小朋友的想法就是不一样？艺术就是忠实地复制现实吗？艺术家的想法可能才是重点呢？读到这里忍不住想：秉持着这种观点的作者，要是看到京剧的脸谱，会不会也觉得“不讲究画面色彩的搭配”，“想怎么画就怎么画”呢？

  读了两章，我已经开始觉得小读者可能不太会喜欢这位大爹，哦不，大人希利尔了。

  第十二篇《裁缝的儿子和光影大师》随着历史不断接近近代，和泛泛论之的原始人，古埃及人的艺术相比，我们能获得的史实和资料也越来越丰富，作者开始写单个儿的艺术家，除了作品，还有一些生平轶事。比如在这篇里：

  

  “安德烈-德尔-萨托是文艺复兴时期意大利的著名画家......安德烈一生中最大的不幸就是娶了一个自私的妻子。那个女人......漂亮的像一朵娇艳的鲜花，但是，漂亮花朵下面通常藏着尖锐的刺。自私自利的性格是这个女人身上的毒刺，被扎伤的安德烈多次身处困境。”

  这种在事实叙述中交叉个人观点的写作手法我已经熟悉了，这次作者的观点颇具时代性，——“漂亮女人&糟糕性格”，简直已经是固定搭配了，连自然界都忙着照应：“漂亮花朵通常带刺”！

  好吧好吧，先不论这个“通常”到底对应多大的百分比，往后迅速退一万步，咱就说这个部分花朵带刺是为哪般？是预备主动出击还是被动自保？答案应该是常识了吧。回到本体，“漂亮女人是不是总自带糟糕性格”，若非“不美不丑” “不男不女”之人，怕都不敢妄加评论。

  那么这个意大利 “红颜祸水” 是怎么“祸祸” 我们的画家呢？

  八卦继续，“......法国国王邀请安德烈到法国做客。没过多久，安德烈的妻子就写信催他回去。回国之前，法国国王给了他一笔钱，请他帮忙在意大利买画，并希望他早点回来。可是，在安德烈回到意大利后，一切都改变了。妻子要求他建一座漂亮的房子，要知道他根本没有那么多钱！（作者你是跳起来了吗？）

  为了满足妻子的要求（画家你要学会说No啊~），安德烈竟然动用帮法国国王买画的钱。当然，在这之后，他再也不敢到法国去了（哼，都怪她！）。

  

  安德烈的每幅画里几乎都有以他妻子为原型的人物，... ...通过这个细节，不难看出安德烈是多么在乎她。（很多画家都以妻子儿女为原型人物，都在向家人传情达意吗？有没有一种可能是这样比随时找模特更方便呢？毕竟画一幅画要好长好长时间呀。）可悲的是，后来安德烈感染了瘟疫，在他最需要照顾的时候，那个漂亮女子毫不遮掩地露出了毒刺，她竟然因为害怕自己被传染，选择了离开。（哼，就该照顾老公至死方休嘛！），

  最后，“裁缝的安德烈”在病痛和孤单的折磨中溘然长逝。”

  这段故事让我疑心此刻看的是书还是手机，虽然间隔五六百年，这情节未免也太人间真实了。

  第十七篇《三位伟大的西班牙艺术家》中作者对伟大画家的评价：

  

  “一般人第一眼看到埃尔-格列柯的化作，都不会觉得有多么出色。因为他的画作不是单纯地呈现静态的事物，更多的是在表达一种精神和观念，这和人们看到的真实景物有很大差别。” “其他画家是用眼睛和手在绘画，但想象力才是埃尔-格列柯的画笔。他会按照自己的喜爱随意涂抹... ...完全不像真人，颜色也和其他人的作品有所不同。”

  咦，看着很眼熟啊，“按照自己的喜爱随意涂抹，完全不像，颜色也... ...” 赶紧翻回去，是不是漏掉了古埃及人的 “伟大 ”？

  我现在的感受就是，还好这本书是借的可以还。

  但立刻又有个念头悠悠浮上来：这本书似乎藏着某种深不可测的大智慧，学会了就可以在这世上左右逢源游刃有余... ...

  Sorry，还是读不下去。

• 一本服饰帐

  作者：天地人 发布时间：2016-03-04 14:20:55

  ◎杨葵

  穿什么，是文明问题。从我们的祖先兽皮草木遮羞，直至如今的繁花似锦，是文明的进步。怎么穿，是文化问题。从我们的祖先兽皮草木遮羞，直至如今的“薄露透”盛行，文化前进的轨迹，单从这一点讲，颇有轮回之意。而无论文明，还是文化，几千年来，始终是被喋喋不休，且愈讲愈细，愈讲愈烈，讲过的重新探赜，遗漏的重新挖掘。比如时代已经进入到“互联网+”时代，一批创作于二百多年前的中国服饰画稿，又重见天日，便是眼前这本书。

  这些画的来历及价值，自有出版者作专业介绍，无需我赘言。仔细翻了两天这些画，我翻出一些“题外话”。

  我记了两三年的账，日常生活、柴米油盐的账：大到网球馆包年的费用，小到一次路边停车、一瓶矿泉水。因为我想写本书，名字就叫《生活费》，从日常花销这一角度，记录21世纪初生活在北京的一个普通人的生活。

  为什么会有这样一个选题呢？这些年来“民国热”，到处见人谈论民国。我也读了不少相关文字，读得很不解气，不是人家写得不好，而是不对我不无乖僻的口味。说民国这，说民国那，看多了高屋建瓴，就总想了解点实实在在的细细碎碎。比如说民国时的大学教授们当时是怎样生活的呢？坐什么车出行？冬天生煤炉子么？每天吃饭是买菜下厨还是下馆子……更重要的是，民国的时候，普通老百姓的日常开销是怎样的构成？要想了解民国，不知道这些，我老觉得心里没底儿，不敢开腔。我开始找这类书籍，找了好久，只在陈存仁等少数几个人的著作里找到片言只语。整体记录的也有，陶孟和《北平生活费之分析》，但这是一部社会学的学术著作，冰冷枯燥，可读性差。

  我就想到，离民国不过几十年，竟已如此貌似熟悉实则空对空，形同路人。那么，几十年后，说不准又有几个像我这样的人，回望我们这个年代，不满于只找到“改革开放”、“互联网+”这类的宏大叙事，他们想知道我们日常生活的细节，可能又找不到了。所以，我来。我活在当下，既不老也不少，既不穷也不阔，在在处处身处一个平民境地，应该有足够的代表性吧。

  这本书里留下的服饰画稿，就有点我上述的这个意思，它们也是一本账，不过记的不是花销，而是服饰：三百六十行，工农兵学商，生旦净末丑，各色人等的服饰。尤为可贵的是，内有若干最容易被历史风尘湮没的小人物——鞋匠、铁匠、酿酒师、渔民、制筒匠、编篮子的人、碾磨工、捕蛇人……的服饰，这让我看了，内心频振。

  这套嗑儿再往深处唠，无非是历史细节云云，倒也无甚新鲜。真的不必再往深唠，实打实，就是面儿上这层意思，就是想知道不同的时代，最平铺直叙、最真实还原、最生动的普通百姓的日常生活。我们打小读书，老在强调“时代背景”，讲的都是政权交替、城头变换大王旗，可其实这些与我何干，真正的“时代背景”，是平民百姓的日常生活，知道得越细、越生动，时代背景掌握得就越有质感。

  说到“质感”，又想到作家阿城讲的一番话。当年他以美术顾问的身份，协助侯孝贤导演拍电影《海上花》，是个租界妓女题材。因为是“年代戏”，所以导演和他都非常重视服装、化妆、道具的质感。他们在上海附近转场景和道具，又到北京买服装绣片，还鼓动朋友帮忙找老物件。阿城后来回忆说，“大件道具好办一些，唯痛感小零碎的烟消云散难寻……电影场景是质感，人物就是在不同的有质感的环境中活动来活动去。除了大件，无数的小零碎件铺排出密度，铺排出人物日常性格……我的建议是多买些我们都不清楚是做什么用的小件，它们对构成密度非常有用”。