2017全国广播电视编辑记者、播音员主持人资格考试一本通 编辑记者分册 azw3 电子书 免费 下载地址

2017年新大纲下的全国广播电视编辑记者、播音员主持人资格考试一本通之编辑记者分册。包含《综合知识》、《广播电视基础知识》、《广播电视业务》三部分内容。标榜10套真题含量、80小时高效复习、85%综合通过率、四十二天高效复习。是总局权威培训机构指定教材，由国家新闻出版广电总局广播影视人才交流中心编写。

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书籍介绍

2017年新大纲下的全国广播电视编辑记者、播音员主持人资格考试一本通之编辑记者分册。包含《综合知识》、《广播电视基础知识》、《广播电视业务》三部分内容。标榜10套真题含量、80小时高效复习、85%综合通过率、四十二天高效复习。是总局权威培训机构指定教材，由国家新闻出版广电总局广播影视人才交流中心编写。

• 作者： 账号已注销 发布时间：2014-12-05 15:05:43

  移动互联网时代已经来临，人与人之间的连接越来越紧密。作为一个企业，应该利用这种连接的深度和广度，加大对客户真实需求的理解和研究，打造出更具实用性、专业性和个性的产品与服务，并通过各种社交媒体进行宣传和展示，从而获得企业吸引力，以便快速聚集人气，以低成本获得高销量，打动客户，吸引他们来倒追商家。

• 作者： 云飞风起e 发布时间：2022-11-21 09:12:21

  工作常用套路

• 作者： momo 发布时间：2020-07-10 13:39:42

  2020

• 作者： 肤浅又浮夸 发布时间：2023-11-24 20:40:24

  想去地质博物馆！！！

• 作者： 小曲河边 发布时间：2017-07-31 11:44:31

  术语难懂，读起来晦涩。结构派的重要代表作。在系统论的基础上，强调家庭结构，强调边界，强调行为改变的方式，通过多种策略，改变结构和边界，带来疗愈。

• 作者： 小绿的旅行 发布时间：2013-03-21 20:58:34

  我只是想看看刘邦的故事。。没想到内容确实蛮渣渣的

• 传统行业撞上互联网，解决三大痛点，让生意不再难做

  作者：问心浅笑 发布时间：2021-01-12 11:40:13

  近些年来，不少人都在感叹，生意真是越来越难做了。尤其是做传统行业的企业主，更是感觉到了市场中的寒冬。

  但存在即合理，生意不好做了，却也有人依然做得风生水起。

  在《生意不再难做》中，作者针对企业在移动互联网转型时遇到的问题，给出数字化生态链共生的解决方案：

  运用企业微信+微信+小程序，来解决企业主的痛点。

  《生意不再难做》的作者是一言先生。一言先生本名叫杨波，从事客户关系管理工作20年，是执掌天下网络科技有限公司和任我行信息技术有限公司的创始人。因为熟悉企业微信、小程序、服务号等，他开设了“互联网+生态链力量”、“互联网+局外管理”等课程，被称为“软件界最懂培训、培训界最懂软件的人”。

  在《生意不再难做》这本书中，作者提出了企业主的三大痛点，并给出了解决的方法。

  1、互联网对传统生意的冲击

  互联网对传统生意的冲击是大家有目共睹的，比如很多网络购物平台的崛起，让很多线下生意很难再进展开。

  毕竟网上的生意和线下的生意相比具有很多优势。如节约了店铺的费用，人工的费用，甚至还有中间商的差价。这让线下的生意没有了价格上的优势。

  除此以外，网上的优势还让新时代的90后，00后很容易接受。毕竟在网上购物可以足不出户显得更加方便。

  所以近年来很多实体店都因经营不下去而关门。

  

  2、人员的去留问题

  之前有和一位做实业的老板聊天，他说现在最大的问题就是人员的问题，有能力的人招不到，招到的人没有能力，好不容易培养出来他却要跳槽

  尤其是一些刚刚毕业的大学生，明明没有什么实际的经验，却还眼高手低，觉得自己更适合有一个高工资，并且还不愿意听从说别人的培养和教育

  这应该是很多企业都遇到的问题，难招人难培养，人难留人。

  虽然很多人觉得工作很难找，但是对于企业来说人也特别难找。有的企业一直在招人，那是因为一直招不到合适的人，就算好不容易招来一个有潜力的人，培养很久之后也才能上手创造出价值。

  况且这是一个非常具有风险的投资，因为当你把人培养出来之后，他很有可能会去跳槽，也就是很难留下人

  我们常常会看到这样一种现象，很多没有经验的人他会先去愿意给他机会培养他的企业，等到有了经验之后便会跳槽去选择高工资，其实这也是无可厚非的，但对于企业来说，这无疑是一笔巨大的损失，如何留住有能力的人，招到有能力的人成了最最头疼的事情

  3、老板的忙和茫

  以前说起老板就会觉得他只要每天吃喝玩乐就可以，因为有员工会替自己卖命，替自己挣钱，但对于现在的企业主来说，自己那是比员工忙得多，不仅要同样的上班忙，下班后还要继续操心

  因为这样的忙碌，错过了孩子的成长，错过了家庭的陪伴，甚至让自己的身体也变差，但是效益却没有明显的提高，让自己越忙越茫然。

  这三大痛点，便是当下企业遇到的问题，一言先生在《生意不再难做》中提出后，并给出了解决的方法：

  1、系统培养员工

  老人带新人的方式在现在已经行不通了，这种方式又费人又费时间。

  最好的办法便是让流程具体化：

  给客户明确的画像，让员工知道自己将会面对的是什么样的人，了解之前的交易历史，并牢记于心。

  制定详细的时间，什么事情多久做一次，比如业务员，跟进一个客户，三天联系一次。

  2、用软件解决老板的忙

  没有人说传统行业就一定和互联网是敌对的，传统企业也可以利用互联网，让自己的生意越来越好。

  比如单纯的用人员管理，会给员工增加很多的工作量，但是合适的软件，便可以把一部分员工的工作量解放出来，方便老板和管理人员的管理。

  在《生意不再难做》这本书中，作者推荐了指掌天下这款软件，它可以记录出货订货等内容，也可以统计费用的问题，还可以让员工从中学习，更快进入工作状态，更重要的是，在管理员工的时候，也可以用系统来进行。

  这让大家不再盲目的忙，也不用再花很多时间去培养人员。

  作者还提出，企业可以用小程序，让客户网上订货，给客户提供方便等。

  如此，传统企业的一些劣势都会得到解决。

  再加上自己的“生意经”，生意自然会越来越好。

• 请你带我进入一场骗局

  作者：叫我杰克 发布时间：2014-01-16 23:16:51

    我怀着极其不舍的心情读完了《南极》中的十五篇短篇小说，每一篇都是一个独立的世界，都藏着一个陷阱，我虽知道是陷阱，但仍是乐此不疲地跳进去，等待猎人收网的瞬间。

    吉根的小说神秘、隐晦，同时又惊奇、微妙，读罢总觉得爱尔兰的乌云正笼罩在头上，遮住阳光，留下残酷的冷峻，和诗意的阴郁。

  宁静背后的激流

    吉根的故事从来没有特别夸张的场面，都是平凡人的故事，叙述也很平淡，甚至那些无处不在的细节，或许会让初次读的人觉得琐碎。但是，这就是猎人捕猎时的节奏，正当你放松警惕的时候，猎人其实已经蓄势待发，子弹其实早就上了膛，矛盾冲突其实就在眼前而你却熟视无睹。比如《姐妹》中姐妹二人的地位从一开始就非常不平等，只不过姐姐贝蒂的亲切暂时将这一点蒙盖。比如《南极》中女人遇上的这个男人，从一开始就带有很强的危险性，不论是他们相遇时的场所还是男人的衣着谈吐身世，这一点又被两人融洽的交谈给蒙混过去。所以，当危险真正降临的时候，才会有一种弄巧成拙的宿命感。

  意外的发生

    其实生活中也处处是矛盾冲突，但是往往没有爆发的契机。小说的好处在于可以人为安排。吉根的小说中不乏意外的出现，这种意外通常是看清楚人物情感的最好办法，所谓患难见真情就是这个道理，人在极端的处境下往往会做出最本能的反应和选择。比如《水最深的地方》中，不难看出互裨的情感挣扎，她有过埋怨报复的心理，但是在意外发生的瞬间，她还是伸出手选择了救援。在《唱歌的收银员》中，正是因为凶犯夫妇被抓获，姐姐才意识到“我”与死亡擦肩而过，才真正做出守护家庭，放弃爱情的选择。在《男人与女人》中，如果没有车子后滑的意外，母亲也不会坐上驾驶座，证明她的能力。

  平凡人的瞬间

    有时即使没有矛盾爆发，没有意外事件，只靠对具体瞬间的描写，仍能在读者心中激起千层浪。或许是因为，人心本如战场吧，人心的交战有时比外界的变化更能带来冲击。在《千万小心》中，“我”和杀人犯同船，他并没有威胁“我”，甚至没有直接告诉“我”他杀了人，但是最可怕的等待就是对方沉默，最可怕的反应是没有态度，导致“我”疑神疑鬼，好比惊弓之鸟。而在《男孩子的怪名字》中，最精彩的莫过于最后和男友摊牌的时候，仅仅一页纸，对方仅三句话，可是“我”的心境已百转千回，“我”在两个选择中不断游移，最终饮下一杯苦酒。

  每一种荒诞都有自己的理由

    除了令人紧张的情节，吉根有时还能创造出一种荒诞而合理的情节。明明是出人意料的，却又这么合理，就像看似不相干的几个齿轮，在一系列的转动后，竟然契合得严丝合缝。比如《爱在高高的草丛》里，小说的最后，三个人就那样坐在那儿等着，三个人都在等，等一个人离开。作为第三者的科迪莉亚没有离开，因为她知道医生爱的就是她，并且她本来就是来赴约的；医生的妻子没有离开，因为她是医生的正牌妻子；医生也没有离开，因为他也是来赴约的，三个人都有自己的正当理由，但是场面却这么奇怪。《暴风雨》的最后，女孩总是去疯人院，为了应对最糟糕的局面，以防她有一天真的疯掉，她想让自己也沾上一点疯癫。这就像是一个怪圈，她明明没有疯，却想要有一点疯，以防她疯掉。一环扣一环，没有逻辑的漏洞，但仍是很怪。

  如果故事中出现了一支枪，那它一定要发射

    这句话是吉根受采访时引用的契诃夫的话。在吉根的身上时常可以看见一些短篇小说大师的影子，比如卡佛、契诃夫。受极简主义的影响，吉根的语言也十分简洁，但是行文中我们仍能见到许多细节，正如前文所说，初看之下以为这是繁琐，但是跟随情节的发展，才明白这是吉根埋下的陷阱，枪终究要发射。比如《南极》开头第一段就直言“她知道结果会令她失望。”《冬天的气息》，“后来每当汉森想起这件事时，他总是说不出为什么那个星期天要带孩子们和保姆到格里尔家去。”《千万小心》中，“早知道会那样，那天晚上我就不出去了。”……又比如，《南极》中，男人床边的枪。《姐妹》中，姐姐贝蒂早就在磨的剪刀。写在明处是悬念，写在不经意处是伏笔。悬念虽然是明白着说的，但是作者常常很狡猾地吊起了读者胃口之后，又渐渐让他们忘掉这件事。所以结局往往像是意料之外，回头看，却已经告诉你了。

  从不直言的展示和暗示

    吉根的小说总有一种朦胧的美感，信息通过各种途径呈现出来，发不发现是你的问题，你只有自己动脑筋才能掀开那层神秘的面纱，想象和推理的乐趣就体现在了这里。

    有时信息是藏在细节里的，藏在每一种感觉中，听觉、嗅觉、视觉、味觉和触觉，连一棵菜都能跟你对话，比如《唱歌的收银员》中，姐姐给邮递员的饭，一杯人造奶油和一棵干萎的生菜。姊妹俩的生活条件可想而知。比如，《有胆量的就来吧》中，格里恩第三根手指上凸起的一圈白色的皮，这是否就是偷情人都会干的呢——在约会前取掉手上的戒指。

    有时人物的情感藏在对他物（他人）的描述中。比如《爱在高高的草丛》中，科迪莉亚从医生那离开的时候是放声大笑的，但是路过候诊室的时候，她提到一个手上绑着绷带的男人，她又重复地说了一句：“这个受了伤的人。”这大概暗示的就是自己把。后文中，她看着天空，“云朵后面，夜晚释放出黑暗。一张印着海景的柔软光滑的羊皮纸。一切都没有变，一切都已改变。”她说的可不只是天空，还有她的心境和她的处境。

    有时信息会从他人的嘴巴里出来，比如《舞蹈课》中，破烂儿死后，大家都在为他的死感到意外，包括“我”和读者们，大家都不知道他为什么死了，但是尤金站在那儿看着“我”，好像是“我”害死了他。我们这才恍然大悟，原来破烂儿的死或许与“我”有关。

    有时连人物自己也不明白自己的心意，而是通过梦境来暗示。《爱在高高的草丛》中，科迪莉亚梦见自己和医生在绿色窗帘的房间里，看得见外面，却不能让外人看见里面。或许就是对这见不得光的爱情的委屈吧。《水最深的地方》，互裨总是梦见自己引诱男孩涉足危险，而自己没能挽回他。也是对自己报复心理隐隐的察觉。

    有时真相可能从孩子的疑问中探出头来，比如《唱歌的收银员》中，邮递员每次都送鱼过来，说这是一个卖鲜鱼的表亲托他送来的，但是孩子又说“而这个表亲我们几乎不认识。”这种写法非常聪明，它能够将虚伪的借口和可能的真实同时展现，通过孩子的嘴巴叙述出来，更是对成人世界的一种讥讽，但它又不直接揭露最黑暗最血淋淋的现实，留待读者自己想象。

  有意无意的省略

    奉行极简主义的吉根不仅会删去一些可有可无的话，甚至一些关键的情节和对话也会被省略。比如《男孩子的怪名字》的最后，“我”终于向你摊牌了，你问：“‘怎么不说话？’就在那时‘我’准备好的所有的话都不见了。说出口的话生硬、急速、无可挽回。你的手握紧了酒杯……”那句作为风暴中心的“我怀孕了”并没有被写出来，而是被略过，好像这句话并不重要一样。这句话虽然是一句爆炸性的言论，但是于我却是已知的事实。这就是限制性的视角，不禁让我想到卡佛的《大教堂》。这样一个省略，更加贴近了我的视角，同时还留给了读者反思的空间，是极妙的一笔。

  碎片式的叙述顺序

    小说的开头如果是第三人称叙述，多是从生活的某个节点直接切进来，没有任何铺垫，没有背景介绍，也没有时间的定位。小说的高潮可能出现在现在的这一刻，但是这一刻往往会被插叙给打断。故事总像是人用生活的碎片拼接出来的，比如《水最深的地方》《燃烧的棕榈》《爱在高高的草丛》。这种写法，有点像开放性文本，让读者参与进来，自己编织前后逻辑，像科塔萨尔的《跳房子》，使小说又多了想象空间。

  陆续还原的背景事实

    有时因为开头是直接切入的，所以看上去总有些没头没尾。读者往往不知道发生了什么，这时吉根将背景散落在小说前后的每一处，读者就像拾贝壳一样把它们都收集起来，才能推测出发生了什么。比如《唱歌的收银员》中，写到中间才提及“爸爸走了”，写至末尾才交代“我希望妈妈还活着”。姊妹俩是孤儿的事实是从主角口中不经意流露的。而《姐妹》中，妹妹其实是带着孩子投奔来了，这件事我们是从姐姐的视角中和她一起慢慢发觉的。所有的人都像猜谜一样被吸引着读完了结尾。

  定格在一瞬间的结尾

    就像没有一个明确的开头一样，吉根的小说也很少有一个有答案有意义的结尾。但是从开头到结尾肯定是有不一样的地方。有时是人物心境的变化，就像卡佛的《大教堂》和塞林格的《威格力大叔》，这种变化是微妙的，细微的。比如《烧伤》，我个人认为《烧伤》是这本书中最接近卡佛气质的一篇，每个人不动声色地通过行为来反映自己心态的变化。再比如《男孩子的怪名字》中，“我”渐渐坚定的选择，《护照汤》中从冷战到争吵，妻子对丈夫的也算是敞开了心门。而另一些则是宿命已定，剧情停留在最紧张，最激烈的一瞬间，比如《南极》的结尾，停留在女主角将死而未死的最绝望的瞬间，如同奥康纳笔下的“天惠时刻”。比如《有胆量的就来吧》，他们被推下了巨大的滑梯，在最后一秒钟戛然而止。这种结局的好处，或许不是什么所谓的引人遐想，因为，按照人物的性格和剧情的走向，选择和轨迹已经是既定，但却能够将那至关重要的一瞬间放大到最大。正如真正可怕的不是死亡，而是死前的等待。

  似远似近的人物

    吉根笔下的人物，有的时候像是心有灵犀，不用沟通都能想到一起去，并能猜到对方甚至预知下一步的动作；有的时候却像是互相不认识一样冷漠，甚至冷酷绝情，各怀鬼胎。比如《千万小心》中，我和布奇心理上的对峙，我们彼此明白对方在想什么，同时又在防备着对方。比如《舞蹈课》中，父母好像已经被脸谱化了，他们仿佛不知道我和破烂儿已经发生了关系，但看到结尾才发现其实他们什么都知道。《唱歌的收银员》中，一开始说的好像我并不知道为什么那个远房亲戚要通过邮递员给我们送鱼，但在结尾，我却直言“下次你可以和一个卖肉的干”。或许人心就是这样，忽远忽近，你永远也不知道别人是真傻还是装傻，是虚伪还是不关心。

  反复出现的类型人

    吉根的笔下有一些人物有着相近的气质，要么有趣要么迷人。

    比如被边缘化的书呆子。《舞蹈课》中的尤金，他读《宇宙边缘七个致命的夜晚》，让我想起《善良的乡下人》里的女主角。书呆子总是被人们忽视，他们往往和周围环境格格不入，也正因为如此，他们可能是最不容易被环境异化而保持清醒的。

    比如房子被藤蔓植物占据的独居人。《南极》中，那个男人的房子里，印度橡树朝着窗户爬去。《爱在高高的草丛》中，科迪莉亚贴着光滑潮湿的树叶和胀大的花朵走过，花瓣落在她脚下。他们任房子被植物占据，就好像任心房荒芜一样，然后陌生的力量就在那里滋生。

  诗意的画面和一针见血的用词

    南极，燃烧的棕榈树，夜晚有游行灯火的海边，曼哈顿高楼的夜景，七十英亩庄园中常春藤包围的房子……都是清冷的，淡淡阴郁的画面。

    因为要同时满足细节的充足和言语的简洁，用词的准确显得尤为重要，比如《冬天的气息》中，说“一个被阳光刺得睁不开眼的年轻黑人”就暗示着那个黑人被囚禁过。比如《爱在高高的草丛》里，吉根将医生的承诺比作“明晃晃的刀锋，在科迪莉亚的脑海闪亮”，表明科迪莉亚对这个承诺从未忘记，但是每次想起来都会像受刀伤一样心痛。

    读吉根的小说总让我有种暴殄天物的感觉，读一遍肯定是不够的，要反复读仔细思考，才能真正体会小说的精妙。虽然在她身上我们仿佛能看见很多大师的身影，但她仍是独一无二的，令人着迷的，平凡人不平凡的生活瞬间，诗化冷峻的语言，神秘微妙的氛围，和越来越近的将你捕捉的收网的瞬间。