零基础美术入门(从基础到单体色彩)/央美有约 word 电子书 免费 下载地址

杨杰、陈薪宇编著的《零基础美术入门(从基础到单体色彩)/央美有约》是专业美术培训基础教材。

这是学习美术的基础起步练习，让学生短期内掌握色彩单体静物的画法。全书以结构与光影对比练习为主，配以大量的展示步骤表现。书中案例丰富，步骤讲解 详细，不仅是初学色彩单体静物练习的起步教程，而且是青少年学画从入门到提高绘画技法的正规教程。书中有分步创作，并给出适当提示、引导，目的是训练学生的观察力和视觉造型能力。

色彩入门

一、基础常识

二、形

三、色彩的用笔方法

水果类

一、步骤表现

二、对照临摹

三、课外练习

蔬菜食品类

一、步骤表现

二、对照临摹

三、课外练习

陶瓷类

一、步骤表现

二、对照临摹

三、课外练习

透明容器类

一、步骤表现

二、对照临摹

三、课外练习

金属物品类

一、步骤表现

二、对照临摹

三、课外练习

花卉类

一、步骤表现

二、对照临摹

三、课外练习

不规则生活用品类

一、步骤表现

二、对照临摹

三、课外练习

陈薪宇，2006年以色彩单科 名的成绩考入四川美术学院雕塑专业。在校期间作品曾获多项奖项。多年从事美术高考教育工作。多次到北京和杭州等地学习交流。2009年创办铜仁美术培训学校。

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• 作者： 肉爪爪 发布时间：2023-11-17 14:55:39

  三点五星，一些前辈的现身说法和案例还是值得借鉴。后面的新闻发布方式方法也具有参考价值。内容稍微有点老，只能说时代变化太快，现在流媒体、社区平台的影响力日渐增强，而现实是信息公开的手段方式乃至回应或者渠道反而不进则退。

• 作者： 水悠月 发布时间：2009-02-07 21:50:42

  天然去雕饰，清水出芙蓉。虽然这样形容风景有些不太妥当，但是隐约在山水之间的小镇，确实如同江南烟雨中的女子，撑一柄油伞，向我们款款走来。

• 作者： 微暗的火 发布时间：2020-07-17 01:44:21

  彭兰姐姐最好的书。或许也是中国研究网络传播最好的教科书。当然我相信这本书从最初设想直到最终完成，野心绝不止停留在一本教科书上。

  提两点问题。首先，由于很多内容曾经都以论文形式发表过，综述感还是很强。不过这种综述感也使得书的阅读门槛降低了，倒是更易读。其次，框架的重要性还是大于内容。很多同样的论述前后多次出现，或许可以更加精进。

  对于个人而言，喜爱第一、三部分要大于第二部分。

• 作者： halfaday 发布时间：2013-11-13 18:06:20

  天涯网友的小说，今天终于读完。会写一个长一点的评价。

• 作者： bookish cat 发布时间：2021-01-15 10:07:10

  随着年龄增长，越发讨厌鸡汤，但对最朴素的智语越发品出滋味。比如刘震云的“把复杂的事变简单”，“把简单的事一次做对。”

• 作者： 斐玉蓝荷 发布时间：2018-10-02 16:59:44

  做的最后一本唐诗漫画，后来就调部门了。后面几本只做了文稿上的编辑加工，后来偶然看到版权页，发现助理编辑一栏竟然还写着自己的名字，有些感动。——2018-10-2

• “我的天空里没有太阳，但并不暗，因为……”

  作者：星尘 发布时间：2023-07-13 15:15:22

  作家石一枫的小说《借命而生》是一部跨越了纯文学与类型文学界限的小说。

  小说叙述的手法与结构都完全按照严肃文学的路子，但故事却仿佛披了一个推理小说的外壳，围绕一桩跨越二十年的旧案展开，逃脱与追捕连番上演，事实与真相迷雾重重，尤其结尾的揭秘更有一种推理小说的味道。

  《借命而生》的这一特性使得故事有了更多解读的角度，而当我们反复琢磨整个故事之后，或许会从中发现无限的深意。

  看书的时候，故事还未过半，我突然想到了一个颇为宏大的话题——文学的意义。

  当然，我并不是说《借命而生》旨在回答这一宏大话题，也并没有想捧杀这部小说的意思。只是在看书的时候，对于上面这个问题，我确实产生了一些比较清晰的想法。

  如果说当下的现实倾向于过度简化一个人（一件事）以便于大众进行歌颂或批判的话，那文学或许可以承担起这样一种重任——它将致力于恢复世界的复杂性，借此来捍卫隐藏在复杂性之后的真实。

  石一枫在《借命而生》中刻画了多位真实而又复杂的人物。我们不妨先来看几个配角。

  

  首先是大虾米警察老徐，一位被冷处理的警察。作为警察老徐的业务能力非常过硬，这一点连主人公杜湘东都佩服不已。但老徐却因为女儿上学的问题误入圈套，被抓住了把柄，结果受到了冷处理；

  另一位是矿场的副矿长，《借命而生》中对矿难的描写因为极其真实而格外触动人心。但在这场矿难中，副矿长也扮演了一个极其复杂的角色，是他在明知作业环境不安全的情况下放任工人们下井，但也是他，在矿难发生的第一时间，赌上性命带人下井救援。

  无论是老徐还是副矿长，他们身上的复杂性都足以单独写一本小说，然而在当下的信息时代，大众缺乏了解全部事实的条件，同时也缺乏获知全部真相的耐心，我们更倾向于借助片面的真相，和被过度简化的信息来进行审判。

  只有在小说中，借助文学的力量，我们才有机会看清一个更全面的真相。这绝非是洗白，而只是一种提醒，

  恰如小说家昆德拉反复想要告诉读者的那样，“

  事情要比你想象的复杂

  。”，这才是更真实的世界，一个“

  复杂且多义

  ”的世界。

  当然，《借命而生》中最复杂的形象莫过于主人公杜湘东与姚斌彬、许文革兄弟俩。

  1989年，姚斌彬与许文革因为盗窃被捕，看守所管教杜湘东负责看管。

  杜湘东从一开始就预料到似乎要出事，但直到越狱事件发生的那一刻，他其实也并没弄懂发生了什么。

  姚斌彬和许文革借劳动之机发动越狱，越狱前姚斌彬还抢夺了一名看守的手枪。事后，姚斌彬当场落网，许文革则成功逃脱，杜湘东曾试图追捕，但并未成功，直到十多年后许文革主动自首……

  杜湘东对许文革的穷追不舍构成了《借命而生》的主体内容，甚至在许文革归案之后，杜湘东依旧没放弃对他的追查。

  然而小说另一个容易被忽略的细节却构成了这个故事最感人的地方，也是小说书名的真正内涵。

  作者石一枫其实在小说中暗示过读者这个细节——姚斌彬夺枪，因此很多读者在故事结尾之前就已经料到了谜底。

  为什么姚斌彬要抢那把枪？为什么是“胆小”的姚斌彬，而不是强悍的许文革去抢那把枪？

  因为有一个人已经料到了，如果没有那把枪，两个人各自逃跑，逃脱的几率大概是一半一半；但如果抢了那把枪，没拿枪的那个人逃脱的几率就会是90%，甚至是99%。

  姚斌彬在夺枪的那一刻就已经预见了自己的死亡，也已经做好了把命借给许文革的打算。

  想明白这一点之后，我突然想到了《白夜行》。两本书其实并不一样，后者是社会派推理小说，而《借命而生》即便披了犯罪小说的外壳，但内核依旧是严肃文学。

  但同时两本书又确实有诸多相似的地方，雪穗与桐原之间是一种高于爱情的情感，姚斌彬与许文革之间则是一种高于亲情的情感。任何对这种情感的简单概括都将是一种低估。

  同时，“借命而生”这个主题也完美地契合了上面两个故事，桐原之于雪穗，姚斌彬之于许文革，以前者之身，续后者之魂。到最后，他们甚至都难分彼此。

  我们分不清重生后的美冬（《白夜行》续曲《幻夜》中的主人公）究竟有几分是雪穗，又有几分是桐原？就像我们同样分不清，逃脱之后的许文革，有几分是从前的许文革，又有几分是从前的姚斌彬？

  就连《白夜行》中雪穗那段感人至深的对白，用在许文革身上也毫不违和，“

  我的天空里没有太阳，总是黑夜，但并不暗，因为有东西代替了太阳……

  ”

  《借命而生》中还有一点值得反复琢磨，同时也是作者的高明之处。小说中在讲述矿难的过程中，有一个不起眼的细节，矿难发生前两个月，刚发生过一次事故，一名工人死去了，他的弟弟则代替他继续在矿上卖命，只有“

  十七八岁

  ”。

  小说高明之处在于作者点到为止，他并没有展开来叙述这个还没有成年的孩子怎么就肩负起了连成年人都不该肩负的命运。

  他只是告诉读者一个斩钉截铁的事实：这个还没有成年的孩子，在矿上卖命，而他的哥哥，两个月前刚死在这里

  。

  点到为止，水面下的冰山，要读者自己去细细体会。

  这样的细节在故事中比比皆是。比如故事最开始的那桩抢劫案，为什么要去抢劫？小说结尾的谜底似乎推翻了小说之前的一句话。

  但其实并没有，这桩“抢劫案”背后，有一个原因始终是真实的：为了姚斌彬患病的母亲。

  石一枫在故事中轻描淡写地讲述了上世纪八九十年代的国企危机，以及被危机压在身下的工人们。

  这种轻描淡写非但没有削弱故事的悲剧感，反而让小说更加耐人寻味。

  工厂无法报销员工的医疗费用，姚斌彬和许文革去接私活赡养母亲。我们不能简单地将二者视作因果关系，但同样也无法断然否定二者之间的确凿关联。

  在这里还有一个值得读者注意的问题，我们不能以当下的视角来评判这个发生在三十年前的故事，作者石一枫在小说中也反复强调了这一点。

  《借命而生》是一个充满时代感的故事，恰如小说中那句意味深长的话，

  “某个年月把他从人变成了鬼，但在随后的年月里，他又从鬼变成了人。”

  人鬼之间，是短短的二十年，但在那些有经历的人看来，当真恍如隔世。

  如果我们不理解这一点的话，就无法理解整个故事。毕竟许文革他们遮遮掩掩的“接私活”，在当下看来并不算什么大事。

  故事中，杜湘东苦追许文革近二十年，他当然有充足的理由，

  “可因为你，我够窝囊的，我他妈才是白活了。”

  但看完整个故事，或许我们读者反而会更加同情姚斌彬与许文革。

  杜湘东认为，姚斌彬死了，许文革还活着，甚至有了重新做人的机会，这公平吗？

  但是杜湘东似乎忘记了，许文革本身的遭遇，也谈不上公平可言，梁山好汉从来不是主动上山的。

  在这个故事中，除非我们否认好汉受到的催逼，那么，

  “

  没有人上过梁山

  ”。

• 那些坍塌的偶像——罗曼·罗兰、傅雷……

  作者：K.Hung 发布时间：2019-04-23 13:23:31

  市面上有许许多多版本的罗曼罗兰《名人传》散落在中学时代那些阴郁的时光里，而傅雷译本的名声是当中最响亮的。他们的名字往往联系在一起，由于那出色的译笔，也由于那精神与文字气度上的勾连传承。

  提起这些名字，我总有些羞怯，因为自己曾一度为之激动，现在却有些冷落漠然了。上次整理老家的书时，我又重新摩挲到罗曼罗兰与傅雷，包括那本《傅雷家书》。它们曾经被我视为枕边书，我们曾怀着一颗热忱与纯洁的心去呼吸里面的文字，那种理想主义与英雄主义流灌在陈旧的书页里。但同时，我自己也淹溺了。

  上高中的时候，我们基本上是没有周末的，被锁在一个小城里，锁在一个学校里，更难受的是，为了应付试题，你没有闲暇时间，这意味着，你不能更多地接触课外读物，你的思维找不到天马行空的空间。某种程度上，我们共享同一个单调的“被禁锢的头脑”。而这种单调能训练出一种迅捷的本能答题反应。宿舍管理制度也十分严苛刻板，它甚至想管制住你的梦，凶巴巴的老师会在窗口外逡巡，有很多次晚上熄灯后，我和某个同学不得不躲在卫生间看“闲书”，在书页里放飞。那时我们所经历的现实是被锁的逼仄现实，处于真空虚弱的状态的。我们在唯一的轨道上滑行，我们的青春新芽被掐掉了，多彩蓬勃的个性被规训于一个苍白的目标。青春时光以一种灰暗、扭曲的形态坍塌掉了——智力的荒废，审美的荒废，这些被荒废的漂亮石头，在往后的岁月将以一团污浊的烂泥作为补偿。

  当时急需一个抒发内心的出口，书信是一种便捷的方式，它抒发情感（真切的情感同时也是矫揉造作的情感），也抒发荷尔蒙。我狂热地跟以前爱慕的老师同学通信，并试图把自己乏味的生活内容，在丰沛的情感酿造中描述得迷人。而恰巧，当时我在一间旧书店淘到一本泛黄的书信集《罗曼罗兰与梅森葆通信录》，冒出一阵狂喜，这是我所向往的心灵交流，甚至我会不自觉地自我投射，也会模仿里面的文字语调来写信。但我们需要这么多夸张的情感裂口么？也许在一个过分收缩压抑的环境里，某种“夸张”与之相应，而达到一种重力平衡。而现在，学生时代结束，一端的重力消失了，我们对另一端罗曼罗兰所施加的东西也淡漠了。

  当然，如果要提到感激，罗曼罗兰的东西在一定程度上匡正了我们的心。但它把我们视野所及的种种抽象化了，它压缩了我的现实感和敏感度，和某些学校制度一起共谋，压缩了生命力的涌动。那几篇本要书写真实的传记成了一种种虚构，空泛而扯着嗓子的虚构。然后它参与调度了我们的伦理选择，后续还会滋生出“文艺病”。它虚构了很多生活“敌人”，从而我们瞄错了靶心；同时也让我们虚构了自己的“自我”——凝滞、不流动的的现实把罗曼罗兰所散发出来的迷人的东西给架空了，那些东西不断地使我去意淫一种不存在的自我，它远离了实在的生活（而不是反向凝视与解剖生活），它使年轻读者屈从于一种粗陋的思想。或者说，一些扭曲的生活现实无法使罗曼罗兰的东西真正地在一个小读者内心里健康正常地生长。罗曼罗兰的东西需要嫁接到一种有自由土壤的开阔之地，当他投射在我身上的光，随着我的长大而熄灭时，这种熄灭后有一种万念俱灰的感觉，因为那光没有很好的转化，没有另一种光承接上，使心灵一贯而完整。

  我们会发现自己沉溺于一个个巨人（贝多芬、米开朗琪罗等等）外强中干的阴影里。“为赋新词强说愁”，但究根到底，青春期的愁与苦是真实的，绝不是为赋新词的，像一道利刃的黑影长久地留在心里的，它是幽深晦暗的，却不是宏大的；吊诡的是，罗曼罗兰的东西会映射过来，诱使我们以为我们的苦痛是宏大的，从而我们变得亢奋了。而我们自身也不是那宏大的生命，我们更多是那种如布罗茨基所言的“小于一”的生命（特别是在青春期，我们是困在一种糟糕制度中的“小于一”的困兽），我们绝大多数只会在平淡生活里回荡。

  一个稳健、成熟的社会环境以及一个正常不扭曲的青春期，不需要这么多逼压心灵的受难形象。这些偶像形象在中学作文里进一步被利用、扭曲，我们被鼓励去奋斗、斗争，跟自身的命运斗争，要“扼住命运的喉咙”，从而忘了冷静、脑子清楚地审视一个正常理性的环境所应有的样子。我们要改造的不是阳光，而是土壤。命运从来都不是我们的“敌人”。而且，如果周围的种种要迎合我们青春飞翔的高亢情绪，它们也必须负责任地为此提供一个降落之地。因为高亢容易急剧升温发展成一种狭隘，譬如狭隘的民族主义。

  当无可选择的时候，我们不得不去背负的偶像，终有一天在解绑后会垮掉。我们需要的是更多可供选择的自然而然的途径，更多可供选择的读物，更多构建我们青春时光的因子。

  到此，我发现我与其写的是坍塌的偶像，不如说是自己坍塌掉的青春时光。