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• 作者： 已注销 发布时间：2021-10-08 22:10:20

  现在街边小吃都是买的半成品做的了。

  不明白为什么鸡蛋灌饼要那样做，而且咋就分成两层能戳破的

• 作者： 柠檬狂人fx5700 发布时间：2011-05-26 23:26:21

  以前上课老看这个

• 作者： 交工站姐某脱 发布时间：2010-11-28 15:06:36

  確實很多信息過時了，但是大家寫文章寫書就是能一氣呵成，叫你沒法說彼書行此書廢。

• 作者： 摔盘子玩 发布时间：2022-06-24 18:14:33

  2022.06吃饭家伙

• 作者： 韬子@Tower 发布时间：2014-09-27 17:55:12

  不得不说读客在最开始出品这些牛叉小说的时候，那种想博眼球的市场营销策划是相当的low而且得不偿失。书从故事到翻译实事求是地说是相当的靠谱，远远超过很多市面上所谓的大制作。但是读客自作聪明的用了个地摊范十足的名字来给这部小说重新起了一个新的名字。全书内容和卡扎菲屁关系都没有。单纯从名字判断很容易给这本书先入为主地落下一个地摊乱编纸浆小说的印象，但是全书的故事情节是相当精彩的。如果说第一部小说只是米奇.拉普的初次登场，那么这一集开始就逐渐进入角色了。整体来讲，这是这几年自己看过的谍战小说中，相当精彩的系列作品了。推荐。以上。

• 作者： 沐沅步步 发布时间：2014-06-23 00:12:46

  好像相片都会比实景好看，是因为PS吗？张掖有湿地和彩色丹霞。

• 暴力的冷静之美

  作者：何以不解忧堪忧 发布时间：2023-03-22 23:50:47

  说起韩江，大家往往想到的是“亚洲唯一布克国际文学奖得主”和《素食者》。然而在这份犀利而沉重的获奖作品之前，她早已展现了自己对想象力和文字风格的追求。

  

  和书名同名的短篇《植物妻子》，讲的是妻子发现自己身上出现无法消退的莫名淤青，在丈夫的漠视和无知觉中，淤青扩张到了妻子的全身。同时，妻子的性格也变得更加沉默，吃不下饭，最终，变成了一棵只能安放在花盆里的植物，变成了一把果实。

  作者在接受采访时，对这一篇使用的英文译名是《The Fruit of My Woman》，比中文译本更具讽刺意义：原本娃娃脸的妻子在不顺心的婚姻生活后变得苍老消瘦，原本想要辞职开启新生活的她却被爱情绊住了手脚。身心俱疲之后，妻子从人渐渐变成植物，又因为丈夫的漠视被时令打败，从植物变成了一小捧只有酸苦的果实。细小而坚硬，不留下一丝剩余的价值。在“我的女人”身上，不能有反抗，不能有被利用，只有播下“果实”是否能重新发芽、绽放红花的使用意义。

  

  走向凋零、枯萎的妻子

  吸血般的亲密关系在本书中多次被提及。《在某一天》中的图书快送工泰植，用自己粗糙空洞如同野兽、饥渴如黑洞的欲望不断汲取女主敏华身上的善良敏感。身处枯燥无望的生活让她日渐疲惫，面对被原始欲望支配且没有自控能力的暴力男友，逃而不得并遭受重伤；《童佛》中的女人走入婚姻，是因为看到对方袒露出的伤痕与脆弱，从悲悯之中生出来怜惜之爱；而男人见亲密关系有如踏上征服之旅，在此处得不到的便要去彼处寻觅，彼处碰壁后又委屈回到此处求一份安慰，哭泣着企图寻回曾经的温柔；《傍晚时狗会是一种什么样的心情》则是以孩子的视角，记述了浑身花香的母亲遭受反复家暴后离开，却依然被油腻凶狠的父亲穷追不舍。这些关系表面上是不被理解的相处，实则暗含着对亲密关系中不平等情感付出的拷问——也正是上野千鹤子在《父权制与资本主义》中所指出的那样“女性是供给“爱”的专家，也是总在“爱”的关系中单方面付出的一方。”——毕竟在远早于我们的上世纪90年代，韩国已经掀起了女权主义的热潮。(相关报道：

  https://www.thepaper.cn/newsDetail_forward_2201566

  )

  或许这也是作者的写作和常见女性叙事有所不同的原因，在更开放、更有机会争夺话语权的背景下，她的文字更加勇敢。她毫不避讳谈暴力，甚至在文字中蕴含了一种对暴力反直觉式的依赖。在她的文字世界中，纯真并不存在；与之相反，人们无法逃避暴力。理性和疯狂的边界极其狭窄，稍不小心便要准备投入暴力的怀抱。

  但令人庆幸的是，她的文字质感并不是为了描摹暴力而用力过猛的粗糙，而是在植物、佛性的元素中，混杂着大胆而冷峻的美艳。譬如在我最爱的一篇《跟铁道赛跑的河》中，那些被作者信手拈来的诡谲而荒诞的字句：

  那是我十三岁的时候。那年早春，在整理去世的妈妈的衣柜抽屉时，我发现了我六七岁时穿过的褪色的内衣。当时我第一次感觉到，好像踩到了小蛇的蛇蜕一样，浑身上下不寒而栗。那年初冬的晚上，我感受到了自己正在经历第一次重生。

  当我去学校，步行在夜晚街头，在街灯下看书时，我的手总在衣兜里把玩着山雀们凉凉的翅膀和柔柔的胸毛。在我那沾了污垢的手心里慢慢腐烂的许多小小的脸，还有玻璃球一样光滑的眼球，那触觉现在依稀也能感觉到。

  她仰望着像血水一样翻滚着的耀眼的朝霞。

  

  给阳光写出了一丝恐怖

  她的家乡可能也是决定她对“暴力”这一主题不断求索的因素之一——她出生于光州。全斗焕那场著名的暴力活动在几乎大部分韩国文艺工作者心中都留下了无法消解的印痕，韩江也是其中之一。

  在成名之后，她将光州事件进行了虚构性写作《少年来了》；其中的描述更加大胆和锋利，此不赘述，仅举一例：

  擦着透明指甲油的脚趾头虽然毫发无伤，但是随着时间过去，已经肿得跟生姜的形状一样，粗糙暗沉，原本长及小腿肚的圆点百褶裙，也已经连膝盖都遮不到。

  如前所述，她的文字并不粗糙。在对锋利图景的迷恋之外，她的叙述节奏却是安静的，常常于不动声色中便完成了对常见剧情高潮的预警，像是她笔下“闪着银色光泽的刀鱼”一般，也像是笃笃敲过的木鱼、按时令悄悄拔节生长的植物一般，稳妥而有野心地扩张着、攀升着。

  而在这份安静之中，韩江把对传统疯女人设定的回应也一并安置：那些受难被折磨的女性以及厌食症、抑郁症等常见“文艺女性病”都统统蕴藏自己的力量，只不过有些隐而不发，有些包裹在善良佛性之下，呈现出一种超脱的悲悯。

  同时，作者在诗歌中的创作经验被投射于对时间线的塑造上，并不拘泥于规整，有时插叙，有时倒叙；呈现出一种文学性大于故事性，画面塑造强于情节塑造的氛围。尤其是在本册中的《九章》和后来的作品《白》中，她甚至放弃了对情节的铺垫，直接将意象带来的文字如同诗集一样连缀起来。

  合上书，很难相信这本是出自于一位二十多岁的作家之手。她的野心勃勃，灵气十足；请保留这份特质及心灵，继续写出更多精彩的文章吧。

• 时间不止，记忆永固

  作者：鸡汤 发布时间：2010-12-24 17:20:09

        日常生活中，总会有一些回忆的瞬间伴随我们的一生，即便短暂地遗忘，也经不住在某一个特别的时刻，曾经的点滴悠忽涌上心头。这个，便叫做记忆。在时间的长河里，记忆构成每一滴河水。时间不止，流水不息，记忆永固。

         佳丝汀•达尔维克，不仅仅是一本书的主人公而已，她是我们自己，是我们不慎掉进琐碎生活中的身体碎片，是我们探求内心时不得不去面对的另一个自己。谁没有一些伤痛的过去，谁没有一些痛苦的经历，谁又没有一些不肯诉说的秘密？只因“欢乐短暂，苦难久远”，人们总是习惯性地忘记那些美好的片段而夸大痛苦的经验，于是记忆往往不能成为我们纪念生活的礼物，而沦为捆绑生命的枷锁。

         幼年丧母，父亲续娶，后母冷酷，同学欺侮，男友背弃，至亲死离……如若这一切经历的背后站着疾病、瘟疫、战争、民族屠杀这样的经验呢？苦难从来都是相对。

         对于佳丝汀而言，少年时代的记忆成为她无法摆脱的梦魇，成为她敷衍苦难、控诉罪行的借口，乃至最终成为她嗜血杀戮的理由。她将时间长河的长扭曲成时间圆环的圆，她将记忆的丰满削减成单一的苦难，而她自己则久居圆环的中心，自我怜悯，不屑逃离。直至她终于发现原来痛苦那么公平：她平等地造访了几乎所有的人；直到她懂得只要冷眼站在别人痛苦的伤口上，骄傲地冷嘲，只要冷酷，不思宽宥，不抱怜悯，她就可以是一个无坚不摧的力量、一个强大的人，她就可以像人类对待蚂蚁一样，轻松地制造复仇的血腥。

         只是当受害者终于成为复仇者，当弱者成了主宰生命的强者，当罪恶的界限逐渐模糊，当惩罚的标准尚未建立……我们是否还能信任我们自以为是的人性？

         《晚安，亲爱的》没有给我们最终的答案，英格尔•弗瑞曼森也没有给我们答案。而且有理由相信，任何一部小说都不能给我们精准的答案，谁对谁错，谁是英雄谁是小人，谁该遭受惩罚谁要获得宽宥……读一本小说当然永远不够参透其中的深刻。

         然而，我们是真实的，生活是实在的，感受是相通的，震撼一定也会是相似的。在时间的长河中，我们是渺小的、孤独的，我们又是幸运的、丰富的。当然，最重要是，对于一种记忆，我们可以是健忘的。