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　幽默在生活中无处不在，正因为幽默，所以生活才显得丰富多彩、充满活力。《悦读之美：幽默故事（彩图注音版）》精选了《公鸡下蛋》《三只乌龟》《吹泡泡》等多个幽默故事，让小朋友们在阅读中感受学习、生活中的快乐和温馨，增长智慧，培养乐观、积极、自信的人生态度。

猜硬币

邻居的猫

小儿麻痹

三个富翁

可靠的证件

宿舍防盗绝招

猜谜的老爷

鱼香味和钱发出的声音

东郭先生之死

我了解它的心

我是这个城的傻子

谁是劳动模范

不严谨的问题

地狱与天堂

威胁

理发

谁的心会烧

送站

逆向思维

我是你的偶像

生命的价值

真实身份

买椟还珠

土拨鼠哪儿去了

童话的结□

眼见为虚

吵架之后

几只乌龟

警察的电话

治疗失眠

疯子和呆子

漂亮的手表

问叶断案

挤掉水分

中国的蚊子

整容的后果

澳大利亚度假

外语很重要

青蛙妈妈的肚皮

国王不得不低头

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• 作者： 归寻 发布时间：2023-11-17 17:39:45

  大陆经济问题的病症，台湾有药方。关于如何戒酒的理论。

• 作者： 面包渣和 发布时间：2022-01-18 15:27:48

  纪念修蓝博士

• 作者： 丁一 发布时间：2011-11-21 16:48:38

  九色鹿、西魏249窟北坡惊牛、中唐92窟南顶衔花双鹿、北魏莫257西壁白马（见交通画卷）、西夏东2窟中心柱背面露阴狲猴、十三首开明兽、金牛座、白羊座、巨蟹座、天蝎座、孙悟空与白龙马

• 作者： 卡西 发布时间：2010-11-07 21:15:47

  腐个P！罗楠应该是男的然后和蓝学长一对呀T_T

• 作者： 木 兮 发布时间：2023-12-16 14:17:59

  做正确的事，善良，乐观，积极，勤勉，知足，日子一定不会太差。

• 作者： 喜鹊西南飞 发布时间：2021-11-18 23:17:45

  观点是好观点，但就是太多太啰嗦了

• 春天遇见梁遇春

  作者：肖浑 发布时间：2007-04-14 21:39:20

  五四时期作家群，群星璀璨，可是梁遇春被忽视了，至少现在是这样。这种忽视的表现之一便是：这书的封面，作者的名字，竟然错了，把“梁”印成了“粱”。当然这个错误不是我发现的。

      梁遇春是谁呢？1906年生，1932年死，享年26岁，生前出了两个小集子，一个叫《春醪集》，一个叫《泪与笑》。现在所评的这本书是两个集子的集合。（“醪”读“劳”音，意为美酒。特地查了字典。）

      封面右上角有一行小字：“五四”最美的散文。其实这个招牌并不好，虽然也许可以迷得了一帮《读者》类读者。说起散文一般人便想到风花雪月梅兰竹菊花鸟鱼虫之类没劲透顶的写景状物。有什么意思。

      看散文书有一个好处：和看小说比起来它比较没风险。一本小说，如果前几页不吸引人，那么后面多半也是煎熬。散文则是参差不奇，再差也有强一点的，再好也有没感觉的。这书也是如此。

      另一个现象：写小说的很多都写不好散文，比如我喜欢的迟子建，散文全是自然风光，死气沉沉没法看。写诗的却能把散文写得鬼斧神工，比如于坚和北岛，他们的诗我看不了，但散文是真绝。

     

      我喜欢这本书，和作者26岁就死掉有很大关系。那些文章基本上都是他二十大点岁写的东西，年纪和我差不多，很亲近。并且更主要的，我看他的文字，竟丝毫感不出相差八十年。包括遣词造句，内容以及思维方式，竟然出奇的现代。和那个时代一帮先生们比起来，他就是含着朝气和单纯。

      听说文笔很“英式”，我没看过什么英国散文，不好肯定，不过那种洒脱和幽默真能感觉出来。

      其实最使我感亲近的，是他的向内看。他不写时势，不批判，不骂人，也就是说，他远离政治。说起来，在那个年代，这好像也并不是个优点。但是我向来觉得再乱的世代，对于一个普通人来讲，平常生活和个人情感也是大过天，乱世只是一个背景，对于梁遇春来讲，读书，发呆，坐车，踏青，和朋友玩，甚至睡懒觉，伤春悲秋，忙碌与无聊，理想与茫然，这些构成一个年轻人生活的大部分。这样的生活，八十年后，仍然不变。而我，当然是八十年后的青年。

      他向内看，还表现在不寄情，他并不写自然风景，不写花花草草。那是因为他并不对现世生活麻木或绝望。尽管抱怨，尽管失落，仍然攫取，仍然四处张望。尽管他说，人生是无意义的。

      我越来越觉得，把人生看作无意义，是一种达致乐观的好法门。他有好多好多悲伤，但是他说，悲伤表明对生活能存希望，他最怕的，是无悲无喜。

      他爱掉书袋，每篇文章，不管说什么，老是要提到几个欧美作家。这一点不为我所喜。但是也竟原谅，因为他引得也真妙，那些话不是某一学术概念或说教警句，而是鲜活的，好似和他对话的人的留声。

      那些金句子真讨人喜欢，我现在忍不住就要去找，尽管我向来讨厌掉书袋。

     

      可是找了半天，那些句子忽然全都隐去找不到了。我读书向来没有在喜欢的句子下划线的习惯，过了也就过了。如果是自己的书，就怕弄脏；如果是别人的书，就认为无权乱划。所以那些句子就那么一晃而过，那一瞬间挠了我一下，从此僵死在书里。

      我都要哭了：觉得他写得那么那么好，才二十岁就写那么好，此一哭；另外，把一本书都看完了，可是并不能针对哪篇文章哪句话感叹一番，此二哭。

      乐趣在看书时都已体验，现在再回过头所谓“反刍”，实在是件没意思的事。表明我的对书的功利思维仍然残余。又不是为考试，又不是为写论文，干嘛逼着自己分析，记什么金句子啊。

      总之很佩服梁遇春就是了，他写得真好，很多年轻人的思想历程和人生愁闷他都能以妙笔而生花。

   

      梁遇春曾就读于北京大学，死因是急性猩红热。以我一贯的小恶毒，其实倒觉得26岁死蛮不错。要是他一直活下去，活到抗战时期，冲着国难大喊大叫；活到新中国，写些官样文章；或者活到文革时期，成为牛鬼蛇神一员；这种种，真不如得猩红热死掉那么舒坦，并且传奇，并且永远是那么年轻的叛逆的敏感的洒脱的梁遇春。

  我发现，对于书和文章，我要想骂的话总能立刻想出一堆一堆一套一套的好玩话，可是要想赞，却思绪凝滞。大概是因为面对佩服的高手，老是诚惶诚恐。老是想着，他既然写这么好了，我这几句吹捧的文字真是丢人现眼。唉，索性不写了。

   

      要骂的话也有，不过不是对《春醪集》。

      花了几次睡前时间把万方的《空镜子》看完了，大失所望。和电视剧完全不是一回事。笔调完全是几十年前的，土死了，呆死了。语气完全是一幅鞠萍姐姐讲故事的风格。

      听鞠萍姐姐讲一个找不到爱情的老女人的故事，这就是中篇《空镜子》给我的全部感受。还是想看那部电视剧。

      虽然可以一直骂下去，但是我现在困了。不骂了。

   

      最后联系一下春天，虽然作家名字叫遇春，书的名字叫《春醪集》，但是文章所反映的，却是作家对春天的讥刺和不屑，或者说他对春天不感冒？为什么呢？他的意思是，既然人生是如此灰沉沉的，春天的美景于是显出一种不搭调的欺骗性质。他说：在这个无时无地都有哭声回响着的世界里年年偏有这么一个春天。这句话写于他人生的最后一年。如此一说，他的死实在算不上悲剧，当然也不算喜剧。我们对死的习惯定势并不妙，不如把死看成平淡生活的延续。梁遇春还写过一篇《人死观》，可是只是抛出个话题，并未深入，不知他最后究竟想明白没有。可是明不明白，又有什么重要。

      如果死都是平淡，似乎又与作者所反对的麻木人生对上号了。生前欢笑与悲伤并起交错，死真的是平淡么？

      可是借用他的另一句话：“还好人生同宇宙都是个大矛盾，所以也不必去追究了。”这句话真可爱，仿佛所有的思维漏洞都可以拿它堵塞。最重要的是，他想过了，于是他活过了。

      真的不写了，要写也是以后再写。我老是在发表后又进来添加一些东西，真讨厌。总而言之的一句话是，《春醪集》是一本很适合如我这般的酸酸小年轻看的书。虽然我只给它四颗星。那是因为大规模掉书袋终究是很严重地触犯了我。

     

• 三毛住在我心脏的哪个部分？

  作者：甲 发布时间：2006-11-17 16:30:34

      我的心脏有我的拳头那么大，主要由4个心腔和4组瓣膜组成。不幸的是，他们统统被一些家伙霸占了。占领左心房的是一些雷打不动的人，杰克伦敦，王尔德，茨威格，他们攻势很猛，我想他们可能永远都赖在那里不走。而左心室住的是两个黑暗的男人――芥川龙之介和爱伦坡，两个类变态终于有机会一起讨论各自作品中的歌特元素到底是怎么一回事。徘徊在右心房的往往是些过客，J.K.罗琳，保罗.科埃略，钱伯斯，他们积极、热血、有干劲，因为他们期望有一天能够前往左心房定居。至于右心室，虽然是贵客，却常常被冷落，因为像赛珍珠、黒塞、加缪这些人，频繁出现会让我很累的。

      这些人就像强盗一样，霸占、俘虏、擒获，不管你用哪个词的描述，这个心脏已经不属于我了。但是，我隐约的记得，以前她是属于一个中国女人的。她美丽，浪漫，智慧，坚强……去翻翻词典，在一些人眼里，她几乎涵盖了所有和美好有关的词汇，最后，连她的谢幕都那样无与伦比。她的名字叫作三毛。

      我应该像赛珍珠感谢狄更斯那样去感谢三毛的。狄更斯给赛珍珠的童年以力量和快乐，而三毛给我的东西可能不仅限于童年。

      话说第一次接触到三毛的作品，是很久以前的事情了——是几年以前还是一世纪以前我不记得了——那时候广播里放了一段有意思的东西，讲的是一个中国女人给她的外国丈夫做菜，并且骗丈夫说她做的那个（其实是粉丝）的东西叫作“雨”。我当时的感觉是，写这个东西的主妇太好玩了。而我楞楞地还真以为这是个做菜的节目，听的津津有味。直到某年某月看到了《沙漠中的饭店》那篇实实在在的文章，我才恍然大悟，这原来是三毛的作品啊——这是后话了。

      而首次正式阅读的还是那部《雨季不再来》。这是三毛早期的作品，用她自己的话来讲，这是她年幼时的作品，是相当“不成熟”的作品，不过，幸好，我也不成熟。于是，两个都不成熟的小姑娘，一个书里，一个书外，成了排解孤独的伙伴——至少对书外的那个来讲，是这样。然而，到现在我都能清楚的记得《雨季不再来》里面的Echo是一个多么感性、苍弱、孤郁甚至有些神经质的孩子，她敏感，脆弱，她心中有他的安东尼。不过好在，“雨季总会过去”，也因为如此，我们的三毛从来都不是一个怨妇。

      使我真正爱上了三毛的是那部《撒哈拉的故事》。我不知道是不是所有看过这本书的人都会爱上了三毛，爱上了沙漠。但是，就像三毛在序里所讲的，很多读者对于“《撒哈拉的故事》里的每一篇，每一个细节，每一件小事，甚而每一句话，都好似背通过了似的熟悉。”我想这太正常不过了，因为那些小事、细节就是那么吸引人。《天梯》中的荒唐搞笑的驾照考题；《死果》里面恐怖致命的诅咒；还有三毛那种把陋室住成宫殿的本事……“生命的过程，无论是阳春白雪，青菜豆腐，我都得尝尝是什么滋味，才不枉来走这么一遭啊！”我真的不信这些东西会从感受过的人的大脑中溜走。

      至于菏西，他和三毛“是荷叶上的两颗泪珠”……其他的，我已经无话可说。

      然而我一直不明白一件事情，这件事情也是后来我要感谢三毛的那件事情。那就是，对于三毛来说，好像只要身边有书可读，那她的灵魂就不会寂寞，无论是在台湾，在撒哈拉，在南美，还是在菏西不在的时候……也就是因为带着这个疑问去读，慢慢体会她，感受她，渐渐地，终于，我也变成一个酷爱读书的人。也就是从那个时候起，我开始读《鼠疫》，读《罗生门》，试着去感受法国的人性和俄罗斯的深刻。我真的感谢这种变化，因为，从此，那个曾经读《雨季不再来》的苍弱女孩也开始不知不觉地丰盈起来。后来的一天，我也终于发现，爱上书籍的灵魂不会孤独。

      而现在的我，尽管已经不再去读三毛的作品，却好像《小王子》里面那只被驯养的狐狸——拥有了麦子的颜色。因为，三毛，这个万水千山走遍、数尽梦里花落的女人已经在心脏的某个地方住下了——她住的地方不是心室，不是心房，而是整个血管里，看不见、摸不到、却流满全身。