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• 作者： 甜美小猪莴苣羊 发布时间：2019-06-18 13:27:40

  非常好的入门书，又基础又全面。不过诚如楼上评价说，翻译的不太通顺，看完前半本的我已经开始为我的语文头秃。

  另外，不要太较真，研究的太快太深容易钻牛角尖，不如尽量去理解不要气馁，可能在后面单元还有更详细的介绍。

• 作者： lolitalin 发布时间：2019-04-28 09:12:35

  图文并茂，看着不累，适合学生。

• 作者： 三日 发布时间：2018-02-14 14:47:04

  管中窥豹，一睹先生风采，风流风骨大师气脉！

• 作者： 波波 发布时间：2020-09-28 16:08:29

  内容一般，看点不多，有些挑选烟蒂股的方法过时了。

• 作者： 镜子 发布时间：2021-12-17 22:29:02

  近期看了很多好看的绘本之一，各种各样，各有特色，喜欢喜欢

• 作者： 空中飞熊 发布时间：2022-04-13 20:57:04

  好书，有启迪。

• 【泛读】大师之前的大师们啊

  作者：惹草苳 发布时间：2011-05-08 21:51:40

  对于现代主义，我们这些饱受低水平西方建筑史教育的三流四流建筑学院的学生们，提的多的必然是那四位大师了，什么柯布的新建筑五点，赖特的草原风住宅，密斯的水平板式流动空间，什么格罗皮乌斯的包豪斯和协和事务所什么的，全然不知大师也是人，在现代主义的范围之内，大师之前也是有大师，因此这本书其实将，至少我自己的视线拉向了现代主义历史沿革的师承关系之上。

  回想大二上西建史，现在对书中的某些人名，建筑名，还有流派还有些许的印象，不过当时上课时的印象全部停留在了“恩，这些东西对以后有影响”上了，与此相比，完全没有大变革来临之际的兴奋感，可能当时上课时，F老师把所有的注意力全部集中在让同学感兴趣上，对这段激动人心时期的描述过少吧。

  毕竟F老师还是有眼光的，我现在还记得他对着PPT上的照片详细的讲述了维也纳分离派的那个”大球建筑“。

  这书该大二看的，至少能够帮助我们重视这个时期的诸多建筑师，诸多“难以分清设计时期“的很不错的建筑。此外，本书还能够在低年级为我们的建筑阅读提供进一步的阅读列表，不会再让我们在低年级就沉迷于参数化，库哈斯，屈米什么的了。早期现代主义的大师们大部分都是建筑真实性，物质性的追随者。此外的此外，这些大师中的绝大部分比如路斯，麦金托什，瓦格纳等都对后来的西扎，莫奈欧，以及诸多建筑产生了直接影响。

  直到大四才看了，并且是泛读了这本书，然后才对这一时期的建筑师产生了无限的崇敬之情对自己来说可谓是超级悲哀。

  这本书讲的东西并非是书本的内容提要里所说的“本书是一本论述西方近现代工艺美术，绘画和19世纪以来工程技术的发展对建筑艺术的影响和欧洲新艺术运动思潮等的历史著作。“

  倘若这话是译者说的，那么这书就傻逼了，且不说译者在诸位大师的名字后面加的那句”死于XXX年“让人无限反感，单说这书的内容，其实是有清晰的结构的：

  第一章总论这一整个历史时期的理论或者说是诸位艺术家建筑师所持的观点，第二章，第四章，第五章作为后两章得准备和条件，讲了现代主义的三个源泉——新艺术运动，工艺美术运动以及19世纪（注意，不是内容提要里的”19世纪以来“）工程技术的发展。最后两张则简要的介绍了1914年前英国的现代主义运动和1914年后欧洲大陆（主要是法国，德国等，及美国的现代主义运动。

  简单的说，这书论述了现代主义的三个源泉以及1914年前后两个时期的早期现代主义运动。

  至于第三章艺术史的那章，看似没有关联，其实是从艺术领域之间微妙影响的角度预示着早期现代主义的一个分支的源泉，一种艺术倾向或者叫审美倾向（对新奇形式构图的关注）影响了新艺术运动，另一种（追求真实情感）则影响了主流的早期现在主义运动。

  可以换另一种方式来理解这本书，从所有探讨的主题来说，这本书主要讲了，早期现代主义及其之前，对机器的态度，对待艺术对象的态度，对待装饰的态度，对待新材料的态度，对待标准化的态度（这点提的较少），对待新时代传统的态度。

  阅读纲要：

  第一章

  莫里斯到格罗皮乌斯的艺术理论

  与其说是理论不如说是观点，因为绝大部分人的“理论“只是言论而已。

  这些言论的焦点首先是“机器“以及艺术服务的对象。大的背景不提，工业革命使机器大范围的使用。在莫里斯之前，有他的老师或者偶像拉斯金，他推崇手工艺，反对机器，反对新材料，反对建筑中的虚假等。莫里斯认为建筑中要有必要的统一性，艺术品要使用，艺术要为大多数人服务，机器生产是一种罪恶。之后，莫里斯的追随者比如克兰等，在保持大部分观点的前提下进行了改进，比如对机器的态度发生了改变。与莫里斯不同，随后，艺术家对装饰又进行了论述……这章得旁枝末节颇多。

  总的来说先是

  反对机器，然后又提倡使用机器，然后讨论装饰，提倡减少或取消装饰，提倡艺术品，建筑等要符合实际使用的需要，符合社会需求，最后在论述德意志制造联盟的段落里讲了标准化的问题。

  最后的格罗皮乌斯算是一个总结和归宿，也就是章节结束说的”莫里斯和格罗皮乌斯之间的一个阶段是个历史单元，莫里斯奠定现代主义风格的基础，通过格罗来确立。“

  第二章

  1851到莫里斯以及工艺美术运动

  分为三部分，前莫里斯，莫里斯，后莫里斯时期。

  前莫里斯时期：由于工业革命以及社会变革的产生使社会失去了精致的手工艺制品，取而代之的是机器生产背景下的粗糙的工艺品，然后详细论述为什么工业发展了，技术发展了反而粗糙了起来。之后有些小群体开始对抗机器，采取复兴中世纪手工艺的方法，比如“艺术产品“这个组织。

  莫里斯时期：他认为艺术品要为社会大众服务，虽然最后没实现，但是他领导的工艺作坊却制作了大量的工艺品，各种地毯，茶壶之类的。

  后莫里斯时期：在莫里斯的影响下产生了五个团体。之后转向建筑领域，主要的议题集中在传统和创新上，这一时期的建筑师主要通过采取传统的形式（中世纪）来对抗传统（巴洛克和意大利的）。

  第三章

  绘画，这章没看太懂

  绘画这章主要的反对的是印象主义的“表面的美”“浮夸的美“等，通过那个时代的艺术家比如”塞尚等来表达，审美的对象应该是事物持久的质，大自然的永恒法则，而这种反对，一方面引向了表现主义，用怪诞，夸张的手法来表达，另一方面则导向了“回到基本原则”的一种审美方式，或者说是书中提到的“主题绘画”的方式中。简单来说，就是要表面还是要本质，但这本质之中还有区别，可惜只是泛读，我没看懂。过过过。

  第四章

  新艺术运动

  新艺术运动其实和建筑的联系没有工艺美术运动大，我觉得。新艺术运动主要和装饰术，审美趣味，构图的风格有关。新艺术运动中的审美特点是，画面蜷曲缠绕，错综复杂。

  先讲装饰术，绘画等，然后转向建筑。美国主要提及了沙利文，比利时的霍尔塔，范德费尔德，法国（很常见的那个地铁入口），德国青年艺术家小组，然后论及了新艺术运动的杂志，展览，艺术品商店，还有很值得一提的高迪，这位结合了哥特风格，东方风格，还有新艺术运动特点的艺术家。

  第五章

  工程技术

  对结构以及结构形式的论及其实不多，主要是材料：铁，铸铁，生铁，钢筋，以及后来的混凝土和钢筋混凝土。铁制品从完全出于实用到运用铁制品来装饰。然后佩雷好牛逼。不过为什么没有提到辛克尔？

  第六章

  早期现代主义运动之英国

  在讲建筑和建筑师之前，先讲了装饰的简化和东方的影响，然后通过工艺美术的观点和印象主义的区别来揭示早期现代主义运动的精神所在，艺术表现决定性，本质性的东西，艺术为社会服务。

  建筑上，主要讲了麦克默杜和沃伊奇的建筑，装饰简化以及对传统形式的运用，麦金托什的格拉格斯艺术学校，贝尔拉格以及他的建筑，英国在新艺术运动晚期的反动后退。最后讲了那个时期住宅区和城市规划的发展。

  第七章

  早期现代主义运动之1914年前

  佩雷和加涅尔：混凝土的运用，表现结构，屋顶花园；等同于20世纪的设计手法。

  沙利文：底层二层的装饰以及上层的20世纪建筑特有的节奏感。后来赖特的：师承沙利文，并且完善了自己的空间处理技巧，三度空间处理技巧和模糊内外的空间界限。

  恩台儿的那个搞笑的立面；瓦格纳的分离派展览馆和后期的维也纳邮政储蓄银行，奥别列去的艺术家中心大楼。

  路斯的那个极像西扎的一个住宅的那个斯坦纳住宅。

  贝伦斯通用透平机车间和他的工业设计

  表现主义的波尔西奇……极像MVRDV老年公寓的那个恰托尼的公寓大楼

  最后是格罗皮乌斯，法古斯工厂，对贝伦斯的“反叛”；德意志制造联盟展览会的模范工厂…………

• 和长期资本管理公司有什么不同？

  作者：夏虫 发布时间：2021-03-09 15:32:41

  讲文艺复兴公司和大奖章基金。我一直对这公司挺好奇的，它是80年代由数学家西蒙斯创立的，算是最早一批做量化投资的公司，虽然业绩不公开，但据媒体报道的业绩来看，它维持了三四十年的费前年化60%+，费后近40%的高收益，而且是每年都有绝对收益，在美股暴跌的几年也是。而它也非常神秘，不怎么纳入新资金、员工也签了保密协议不怎么接受采访。

  这本书的作者在这公司的员工身上下了不少功夫，得到了一些信息。但也受限于信息量、正确程度，可能有所偏颇，不过不妨一读。

  最近几年，国外做量化、对冲的基金已经比较成熟，国内也有不少公司在做。量化投资主要是通过统计数据建立数学模型，程序自动交易，交易品种多、频次高，所以只要胜率高于50%就能赚钱，而不必在乎每一笔买卖的盈亏。

  这与格雷厄姆巴菲特的投资方法完全背道而驰，一个是精选公司少交易，一个是频繁交易看胜率。但就赚钱原理与历史数据来看，量化投资的确有用，只是容量有限，而且市场会变化，所以模型需要时常调整，有的策略会突然失效造成损失。

  文艺复兴公司的创始人西蒙斯是一位挺有名的数学家，在创立此公司之前，他在数学史上算是留下名字，得过最有含金量的若干奖项，还有以他名字命名的「陈—西蒙斯定理」，其中的「陈」是「陈省身」，这定理是他们共同研究的成果。

  除此之外，30多岁的他就担任过一段时间数学学院院长，招揽了一批数学人才入校，也算是很有管理能力。

  也因为这样的经历，文艺复兴公司喜欢招聘已功成名就的数学家、物理学家，而据说「大奖章」一名是向他们所获得过的学术奖章致敬。

  即使创始人和员工们有非常辉煌的学术史，并不表明他们的投资事业会进行得很顺利。事实上，在80年代初期创立后，有大约10年的时间公司发展都不怎么样，各种尝试，非常动荡，也没有好的业绩。甚至88年大奖章基金创立后，屡屡亏钱，好几次差点关闭放弃。

  这也是我有感触的点之一：

  即使是事后看来非常巨大的、压倒性的成功，可能在开始时非常长的时间内，都非常失败，也找不到方向，没有希望，承受着亏损和压力，不知道是不是该继续，毕竟继续可能亏得更多噢。

  而西蒙斯一直主要做管理，没有深度参与模型的研究与开发工作，还是一直坚持，也真不知道是什么给他的勇气与坚定。不过熬过了不安动荡的10年，才有后面30年的辉煌。

  从作者的了解来看，公司的进化是一步一步，非常缓慢且难预测的。80年代时，没什么公司进行量化研究，市场的数据都非常少，甚至有过交易所出问题，当天没数据的情况。

  而从1984年放弃靠直觉投资转量化——持续收集更多数据、补齐不连续的部分、清洗数据——1986年卡莫纳开发出识别隐藏价格趋势的模型框架——1989年伯勒坎普推动基金进行短期高频交易——1992年开始改为只用单一模型，而后语音识别专家帮助进行各种技术突破（投资趋势与语音的识别有相似之处），总的来说是个漫长的逐步改进的过程。

  我看书前的一大疑惑，是

  它与长期资本管理公司非常相似——长期资本管理公司也是招了一大批数学家物理学家，还有诺奖得主，但却在不长的时间里两次破产，而它却在几十年里一直保持高收益。

  我之前写过：

  读书与笔记系列——《赌金者：长期资本管理公司的升腾与陨落》

  ，主要的教训，是波动并不符合正态分布，市场的不理性远比统计所能预测的多且深，以为百万分之一的概率不会发生，结果时不时出现。均值是会回归，但上了大杠杆的公司可能等不到那一天就爆仓。

  作者采访了不少相关员工，得出的差别点也蛮有说服力的：

  文艺复兴公司没有那么自信。如果交易策略不起作用，或者市场波动加剧，模型会自动减少头寸和杠杆。相比之下，由于太相信概率值，长期资本管理公司会在偏差变大、亏损加剧时加大下注，扩大规模与杠杆，游走在越来越危险的边缘。

  而市场的不理性远超统计模型的预测，避其锋芒才能活下来。

  另一大感触，是

  即使像西蒙斯这样的人，也控制不了自己瞎预测做交易的冲动

  。他一边确信基金该由模型、由交易系统来管理，一边控制不了自己关注各品种、看新闻、一有波动就花大量时间看盘、觉得自己悟到了什么真理要去干预模型的买卖。

  书中提到了两三次比较大的危机，相关品种大跌，西蒙斯都忍不住要手动干预。但每一次，干预的结果都不好，毕竟那是一个在2008年全球金融危机中还大赚了80%的模型。

  就反复说着交由系统操作，反复以失败的干预提醒自己，还是反复被对他来讲并不大的回撤吓到，反复干预模型。

  哈哈，人性真的控制不住，要么就学价值投资不看盘少交易；要么就完全交由机器高频交易，员工维护，自己找点别的事做完全不看。不然看多了真的管不住手的，大佬都这样( ˘•ω•˘ )

  大奖章基金很早就不接收外部资金，因为做量化的资金容量有限，规模大概在50-100亿美元吧，在2018年后还关闭了。

  我觉得量化的一大风险，在于有些策略很可能突然失效，由于模型非常复杂，很多还由机器学习自动生成，谁都不知道为什么、失效是会持续还是会马上回归大赚一笔。文艺复兴公司厉害的一点，可能也由于前十年不顺利的经历，让它的规则是在市场偏离时，能缩小规模，及时止损，避免了破产清盘的可能。

  时时留有后手，才能避免小概率给你致命一击吧。