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• 作者： 白日蓝梦 发布时间：2011-09-20 19:57:49

  女性学者都会让我不自觉的敬佩！

• 作者： moon 发布时间：2023-06-14 15:59:20

  MMA训练项目菜单

• 作者： 吴铭势 发布时间：2017-09-02 13:34:42

  疯子在右 疯子在左 就《杀观众》有点幽默 可惜创意还是我曾见过的

• 作者： 小学僧 发布时间：2022-09-19 19:21:42

  垃圾

• 作者： lic3 发布时间：2024-01-31 10:58:48

  大段"故事"世界的描寫，有宮崎駿、哈利波特、冰與火的感覺，但就是製造不出宮部美幸的世界。還是比較喜歡江戶系列。

• 作者： Kumaneko 发布时间：2020-05-24 22:07:48

  还不错的 单词数量很多 我男朋友说不会考这么难的.... 而且后面好多单词没有句子了 编者偷懒

• 脉望馆札记 之 ：溪山行旅李霖灿

  作者：脉望 发布时间：2014-05-12 15:06:49

  学者生涯在旁人眼中大约总是单调乏味的，尤其是治文史之学，黄卷青灯，如晦风雨，都是些踽踽而行的孤寂过客，他们的胸襟，诚然浩荡，可外人难免觉得迂阔。有一位学者却不然，读他的文字，总是在平顺清明中有飞扬轻盈的美，哪怕到了暮景，也是自得其乐，仿佛不知老之将至。这个人便是台北故宫的李霖灿先生。

  李先生的生平极简单，却也极丰富。年青时漂泊西南天地间，远游金生丽水的玉龙大雪山之下，在丽江坝子里耽读纳西象形文字，搜寻远古神话，更以极大趣味，行脚不辍，饱看茫茫雪峰，荡舟泸沽湖上，在战乱中居然当了一回登山泛水的隐者，后来有《麽些研究论文集》一部行世，有开山之功；大陆易帜之后，李先生便安居彼岸故宫博物院，从壮阔的山河胜景过渡到灵秀的笔墨风光中去了，数十年悠游其间，著成《天雨流芳》，《中国美术史讲座》，以及《中国名画研究》等几部贯通美术史，美学，文学史，古典艺术欣赏诸多领域的一流著作。

  读李先生的书，不论是早年的纳西文字、风土研究，还是晚岁的中国画史，甚至看似随性而作的游记随笔，都有一个共通之处：即是读者能清晰地体认到作者很享受自己的写作过程和内容。这一点在我多年杂览中并不多见。李先生仿佛便是山水长卷中的行旅者，云游客，漫步高山幽壑之间，俯仰自得，游心太玄，满是饱看山容水态的酣畅淋漓。

  最近浙江大学出版社引进了《中国名画研究》这部大书，看似专业冷僻的外表下，究竟会藏着哪些珠玉？可以肯定的是，李先生的书绝不会是冷冰冰拒人于千里之外的高头讲章。书页展开，会发现自己并不是在读枯燥无味的专家考证，似乎面对的是一个兴致勃勃的侦探，独具慧心的发现之旅。做这样的侦探和这样的观众真幸运，没有血肉模糊的现场，没有欲理还休的乱麻，只是静坐在书斋画室之中，轻轻拨开晦暗烟尘，还原画卷中的诸多细节：著者为谁？如何断代？可有作伪？题名确否？……他的语言是如此平易温和，仿佛老友促膝夜谈，虽未必喜形于色，却是莫逆于心，老杜诗里“夜雨剪春韭，新炊间黄粱”的温暖庶几近之。

  李先生写这部书的目的是为了研究中国画史，但他的用意不在写鸟瞰概览式的糊涂账，而是“以为先要就画论画，一砖一石地打好基础，然后才可以一门一窗一墙一顶的顺序搭盖，中国画史的美丽高楼才可以千秋永固地建立起来。”这样札记体例的写法，表面看来很谦逊低调，貌似缺乏气魄，然而细细体会，这样的自谦实则是自尊，是承袭传统，自立画史研究的门户。“当初以读画札记为名，立论甚笃，悬的甚高，自约每撰一篇论题，总希望能增添一点新观念或能解决一个现实的问题。” “生平对顾亭林的《日知录》和赵瓯北的《廿二史札记》治学精神最为景仰，如今虽不再以札记名书，但是在景仰先贤的精神上是一贯的。而且认为唯有这样一杵一舂，用‘科学’方法，下真实工夫，才是重建我国新画史的正确道路。”

  看这部书的目录编排，前二十八章是大致以年代先后排列的画作个案考证研究，二十九章以后便有了“史学意味”的规律总结与升华，比如拈出“松石画格”的传承演变；“寒林系列画作的衍生”，则是欲总结两宋以来山水画的特质。到第三十五章，把关注点由具体的笔墨比对再升华而为“中国画的构图研究”，这是由一步一景的微观顾盼到鸢飞戾天的高处眼亮了，而这一点飞跃正因有了前面一系列单篇考证而基础牢靠。

  全书最后一章，先生意兴横飞，旁逸斜出而写“山林文学与山水画”，中国古典文化里诗文书画本是难分，这既是绘画的研究，又何尝不是文学的研究，文化的研究。以文字境界论，这一章最见性灵，李先生完全沉浸在诗与画的光影斑驳里，目送归鸿，手挥五弦，更仿佛是那位以无厚入有间的庖丁一般了。

  在这本书里，李先生给古画重命名或是断代皆冷静有条理，如第一章《阎立本〈职贡图〉》里，博采史籍，指认此图虽未必是阎立本原作，也是唐宋以来流传有绪的摹本，尤其有意思的是，陈寅恪先生“以诗证史”，李先生是“以史证画”，条分缕析解读新旧《唐书》的记载后，得出结论，“很可能是贞观五年（631）林邑、婆利、罗刹三国的联合入贡。”这样的考证一下子具有了史的意味。

  再有，李先生兴味盎然连写三章文字考证《明皇幸蜀图》的点点桩桩，在断代的考证上，除了熟稔调度史料外，更从绘画技法上来做内证，对“单线条的钉头鼠尾描”的发现与认定，再加上线条组织上“皴法”意味浓厚，而唐画山水尚无“皴法”出现，便把这幅画的年代确定到了北宋，这样内外夹击的考证，真像名侦探的推理，环环相扣，引人入胜。

  此外，细细揣摩，毎一章都有各自独擅的地方，比如写范宽《溪山行旅图》，真如黄钟大吕，丰满充沛的交响乐章；第十二章写宋人《望贤迎驾图》，则如同晚年白居易的闲适诗，轻便，舒缓；第十三章考证李唐《江山小景》图卷，则细针密织，由此小处顺带做了推究古代山水画命名的三种类型；到第十四章把目光放到了西南边陲大理国遗存的画卷和石刻，这是一般研究古画触不到的地方，尤其文后附录一篇李先生年青时作的《剑川石宝山石刻考察记》，真是神完气足的访古游记。

  总之，每翻读一章，便会有不同的史学与美学收获，这册大书真叫人如行山阴道上，有目遇之而成色，风飘飘而吹衣的怡然畅快之感了。

  末了，还是说说遗憾吧。这书厚重，价格也不便宜，心想李先生的金字招牌，再加上大学出版社的束业有专攻，应该会是精品。但是，世间的事往往就怕这但是二字，且不说图版的精细程度，相当部分的图版居然是黑白的，相较于几年前另一家出版社印行的李先生的《天雨流芳》和《中国美术史讲座》而言，图片质量远未后来居上。这个还算可以得过且过。文字校对的粗疏就更显得触目。且以最后一章讲山林文学的为例，所引述古文献错陋不少，很令人遗憾。

  第407页，引谢灵运《本传》，“肆意游傲”当作“游遨”，“岩障千里”当作“岩嶂”。

  第408页，引《与顾章书》和《与朱元思书》，后一信札的题目消失不见，“高翠入云”当作“高峰”；“还薜觅萝”当作“还觅薜萝”；“显烟俱净”当作“风烟”。

  第409页，“泉水浓石”当作“激石”；“在画犹昏”当作“在昼”；“疏条反映”当作“交映”。

  第412页，引王维《与裴迪书》，“村墟夜春”当作“夜舂”；“散文诗扎”当作“诗札”。

  第416页，引柳宗元《渔翁》诗，“烟销雾出”当作“日出”。

  又，时有将引文与作者按语混淆一处的情况，第152页，引《剑川州志》石宝山条下，引文应当只有一句，至“奇胜”止，下文的“可见”云云一大段话当是作者的按语，而非《州志》原文。

  遗憾总归已成事实，只好暂时抛开，愿读到这部书的人都能如同李霖灿先生一样，做一个明净溪山里边快乐的小小行人。

• 37. 雪国

  作者： 发布时间：2017-02-22 13:45:44

  2015.06.18-24

  37.

  《雪国》——川端康成 著，叶渭渠 译

        其实包括《伊豆的舞女》、《雪国》、《古都》、《千纸鹤》三个短篇，《古都》是前段时间才看过的，不知道为什么老是见到把他的这三个作品收录在同一本书里，莫非是我没注意到其实是同一家出版社出版的？

       《雪国》以岛村的所见所感为第一角度，讲述他作为精神空虚的现代都市人每年去滑雪场度假，与艺伎驹子的交往，目睹叶子和行男在火车上的情状并且后来又进一步了解到他们的故事。他追求美，向往美，又不愿意玷污份美，为叶子、驹子的悲惨遭遇而心痛。并且文中再次显示出川端康成对“洁净＂美的喜爱与崇慕。

       《千纸鹤》则有所争议，仅从情节上来看就是讲还了不道德的乱伦：三谷菊治在父亲去世后，与父亲生前的情人太田夫人产生了感情，网后太田夫人似乎是因为负罪感而自杀，而她的女儿文子就成为了菊治情感的衍射。与此同时，与 父亲生前有所关系的另一个有丑陋黑痣的千加子又在其中多加干预，并将自己的茶艺女弟子雪子介绍给他，初遇雪子时，她手拿“用粉红色皱绸包达皮包裹的小包，上面绘有洁白的千纸鹤，美极了。”在菊治心目中，她开始也正是美好得如同在彼岸。

        《雪国》和《伊豆的舞女》一样，也被拍成了电影。《千纸鹤》我却正觉得它仍在讲还追求美，前面部分不伦只是内心情感的外射，并且是与菊治后来进一步寻求不麻痹的、沉默的生活而向千加子讨回去卖掉的茶碗相关的。不深置评。

        《雪国》是在高中得知的，说是川瑞康成的代表作，那时候听说的说法说它是一本很美的小说，很是向住。现在才终于有机会一观。其实现下自己看来，确实是美的，不过是一种充斥着一种迷惘、虚无的美，大概与川端康成本人漂白的一生、忧郁孤独的气质分不开，结尾都显得意蕴深长。

         大概是跟自己的个性实在迥异吧，并不甚喜爱这种气质与该气质影响下的文风，可能是看到的他的最后一本书了。不过不能否认的是，这也正是川端康成文学风格与文字魅力所在。

         书背小影颇美，值当留念一张。

  北京燕山出版社 /，2006